سینماروزان/فاطمه عودباشی: داوود میرباقری کارگردان سریالهای ماندگار “مختارنامه” و “امام علی(ع)”، درگیر تولید سریال “سلمان فارسی” است؛ سریالی که زندگی سلمان فارسی را دستمایه کار قرار داده است.

داوود میرباقری در اولین گفتگوی تفصیلی پیرامون این سریال با روزنامه جام‌جم، حرفهایی زده درباره کیفیت و کمیت تولید.

* در صحبت‌هایی که با رئیس رسانه ملی داشتید، اعلام کرده‌اید سلمان فارسی از دیگر کارهای تاریخی‌تان  یعنی امام علی(ع) و مختارنامه برایتان جذاب‌تر است. از چه لحاظ این سریال تاریخی برایتان جذابیت بیشتری دارد؟
مقطع تاریخی‌ای که سلمان فارسی در آن زندگی می‌کرد، بسیار پرحادثه و پرتنش بود. طبیعی است در آن مقطع حوادث سیاسی و اجتماعی متفاوتی هم رقم خورده بود. بنابراین وقتی می‌خواستم سریال سلمان فارسی را بسازم، حوادث سیاسی، اجتماعی و مختصات آن خیلی جذاب‌تر از مقاطع تاریخی سریال‌های امام علی(ع) و مختارنامه بود. ما در آن مقاطع خیلی حادثه نداشتیم اما در این دوره از تاریخ که سلمان زندگی می‌کرد، حوادث زیادی روبه‌رو هستیم. حوادثی که باعث شد زندگی سلمان هم فرازونشیب‌های زیادی داشته باشد. به همین دلیل ساخت سریال سلمان فارسی برایم جذابیت زیادی به همراه داشته است. وقتی تاریخ ۱۰۰ ساله از انوشیروان تا خسرو پرویز و اتفاقات را مرور می‌کنیم، خواندن این بخش‌ها از تاریخ هم جذاب است. به‌ویژه برای ما ایرانی‌ها بنابراین به تصویر کشیدن تاریخ هم جذاب است و ویژگی‌های خودش را برای مخاطبان دارند.

* به نظرتان سریال سلمان فارسی می‌تواند هم نظر مخاطبان عام را جذب کند و هم مخاطبان خاص؟
مسلما وقتی از همه پرسیده شود که قصه خسرو و شیرین را دوست دارند یا نه، پاسخ مثبت خواهند داد. جنگ بهرام چوبین و خسرو پرویز و… اینها مواردی است که برای تاریخ ایران جذاب است. به همین دلیل سریال سلمان فارسی می‌تواند برای همه جذاب باشد، حتی برای خودم هم این جذابیت زیاد بود. وقتی در تاریخ جست‌وجو می‌کردم و درباره این شخصیت پژوهش داشتم، برایم جالب بود که این کار را بسازم. روایت ما در این سریال به‌گونه‌ای است که مخاطب با یک اثر تاریخی روبه‌رو می‌شود و قصه‌هایی خواهد دید که برایش جالب خواهد بود.

* جذابیت‌های زندگی سلمان فارسی کم نیست، حتی به فرموده  پیامبر(ص)، صاحب علوم بود و اشراف زیادی به حوزه‌های گوناگون داشت. پس ما مقاطع مختلف زندگی سلمان را شاهد هستیم؟
سلمان، زندگی پرفرازونشیبی داشته و داستان سریال تلویزیونی سلمان فارسی از ابتدای تولد سلمان شروع می‌شود و تا پایان واقعه غدیر خم ادامه دارد. در این سریال به مهم‌ترین اتفاقات تاریخ پرداخته می‌شود.

* سلمان در حقیقت پروژه بررسی تاریخ ادیان هم هست؟
سلمان با توجه به عشق به حقیقتی که داشت تقریبا همه ادیان را درنوردید تا در کنار پیامبر(ص) آرام بگیرد و این نکته مهمی است. پس بررسی سلمان فارسی یعنی بررسی تاریخ ادیان.

* ساخت سریال سلمان فارسی مساوی است با دشواری‌های فراوان، چطور تا این میزان نسبت به تاریخ دغدغه دارید که باعث می‌شود سراغ ساخت چنین آثاری بروید؟
کارهای سخت را دوست دارم و همیشه دنبال کارهای سخت رفته‌ام. من همیشه حریف کارهای سخت می‌شوم و فی‌نفسه این موضوع برایم جذاب است. بنابراین، این موضوع، پیچیده نیست که بخواهم به پیچیدگی‌هایش فکر کنم. سر هر کاری که می‌روم و می‌خواهم بسازم، عاشقانه و باانگیزه کار می‌کنم. به این دلیل است که خودم مساله دارم و برای بهتر و بیشتر فهمیدن، دارم تلاش می‌کنم جهان وسیع‌تری را کشف کنم. از سوی دیگر این مجال را پیدا کرده‌ام که درباره تاریخ بسازم و این موضوع چیز عجیبی نیست.

* رئیس رسانه ملی به‌عنوان اولین دیدار از آثار نمایشی تلویزیون سراغ پروژه سلمان آمد و از کارگاه‌های ساخت‌وساز این سریال بازدید کرد. حضور رئیس صداوسیما برایتان با چه حس و حالی همراه بود؟
آقای جبلی در جایگاه و مسؤولیت خودشان این تشخیص را دادند که از پروژه سلمان بازدید کنند. ما خوشحالیم مدیریت ارشد سازمان مساله‌اش این سریال است و از فضای ساخت‌وساز سریال سلمان فارسی بازدید کرد. این دیدار برای ما هم اهمیت داشت که بیشتر انرژی بگیریم و پرتلاش‌تر از قبل باشیم تا یک کار کیفی بهتر ارائه بدهیم. ما به همه اتفاقات زندگی سلمان در سریال سلمان فارسی پرداخته‌ایم. قصه سریال جذاب است و روی فیلمنامه هم خیلی کار شده است. همچنین در اجرا به جزئیات هم بسیار توجه می‌کنیم. سریال به لحاظ پروداکشن بسیار عظیم است و در هر صحنه کلی اتفاق دیده می‌شود.

* درحال‌حاضر بخش‌های بیزانس را کار می‌کنید. تا چه میزان از این فصل کار باقی مانده است؟
برای ساخت فصل بیزانس سراغ لوکیشن‌های متفاوتی رفته‌ایم و همچنان این فصل از کار باقی مانده است. حدود ۲۵درصد از تصویربرداری سریال انجام شده‌است. از فصل بیزانس حدود ۸-۷ درصد مانده که جزو بخش‌های سخت کار است. ایده‌آل من این است که بعد از بیزانس، ایران را بتوانیم شروع کنیم. به دلیل این‌که هرچقدر جلوتر می‌رویم، این قسمت‌ها سخت می‌شود و نیاز به انرژی بیشتری دارد. بنابراین تا هنوز دوستان انرژی دارند بهتر است این بخش از کار را انجام دهیم. اما اگر نتوانیم طبق برنامه بخش‌های مربوط به ایران را شروع کنیم، ادامه کار را از حجاز شروع خواهیم کرد که به لحاظ بخش‌های ساخت‌وسازی‌اش کمی به نسبت ایران آماده‌تر است. چون شهرک ساخته‌شده داریم و می‌توانیم در آنجا کار کنیم. از سوی دیگر وقتی درباره بخش‌های مختلف زندگی سلمان تحقیق می‌کردم به نشانه‌هایی دست پیدا کردم که شخصیت او را نشان می‌داد و من هم تلاش کردم به این موارد در سریال سلمان فارسی بپردازم. من سال‌ها درباره سلمان تحقیق کردم و می‌خواستم بدانم مساله این شخص چه بوده است. پژوهش‌هایی که برای این پروژه داشتم، خیلی علمی پیش‌رفت. در مجموع سلمان پروژه پیچیده و سختی است.

سینماروزان: با گذر از میانه پاییز و با اکران “گشت۳”، انتظار رونقی افزون برای سینماها می‌رود

به گزارش سینماروزان “گشت ارشاد ۳” به تهیه کنندگی و کارگردانی سعید سهیلی با پخش شایسته‌فیلم به مدیریت محمد شایسته روی پرده می‌رود

پوستر رسمی این کمدی مفرح توسط عرفان بهکار طراحی شده است.

فیلم سینمایی «گشت ارشاد» در سال ۹۱ و «گشت ارشاد ۲» در سال ۹۵ ساخته شدند و هر دو از پرفروش‌های اکران بودند.

ساعد سهیلی، پولاد کیمیایی، بهنام بانی، میرطاهر مظلومی، نازنین کیوانی، مبینا رحمتی، اسدالله منجزی، امیر محاسبتی، اشکان عقیلی، مهدی دانایی فرد با معرفی علیرضا خواجه نیا و با هنرمندی امیر جعفری گروه بازیگران «گشت ارشاد ۳» را تشکیل می‌دهند.

سینماروزان: متاسفانه به‌دلایل مختلف سطح نفوذ سینمای ایران در کشور‌های منطقه نسبت به سایر کشور‌ها بسیار کم است که علت‌های مختلفی دارد و طبعا بخشی از این علت‌ها به عملکرد خودمان و بخشی دیگر به ساختار فرهنگی آن کشور‌ها مربوط می‌شود.

محمد خزاعی، رئیس‌سازمان سینمایی در نشستی مشترک با سخنگوی وزارت امور خارجه گفت: به وسیله سینما می‌توان حقانیت و مظلومیت ایران را در جهان نشان داد. موضوعات و سوژه‌های بسیاری پیرامون مشکلات ایرانیان در دنیا و آزار آنها توسط آمریکا و برخی کشور‌ها وجود دارد که اگر هرکدام ساخته شوند می‌تواند بازتاب صدای مظلومیت و حقانیت مردم ایران باشد.

رئیس‌سازمان سینمایی از تشکیل شورای همکاری بین‌الملل سینما در آینده‌ای نزدیک برای گسترده کردن بازار محصولات خبر داد و گفت: وظایف این شورا آسیب‌شناسی حضور سینمای ایران در منطقه و جهان و همچنین، ارائه راهکار‌هایی برای استفاده از فرصت‌ها با هدف اکران و نمایش فیلم‌های ایرانی و تولیدات مشترک به صورت تخصصی است.

سعید خطیب زاده سخنگوی وزارت امور خارجه نیز در این نشست، با ‌اشاره به اینکه سینما می‌تواند نقش پررنگی در حوزه فرهنگی داشته باشد، گفت: در بحث محور مقاومت و ایران فرهنگی باید محصولات سینمایی بیشتری تولید کنیم تا از کیفیت خوبی برخوردار باشد. به طور مثال، ما فقط تعداد محدودی فیلم باکیفیت مثل «بازمانده» را در این زمینه تولید کرده‌ایم.

وی با‌ اشاره به اینکه هر تصمیمی برای رسیدن به نتیجه درست نیاز به نقشه دارد، گفت: برای همکاری‌های مشترک می‌توانیم یک نقشه مشترک تحت عنوان «پروژه راهبردی تقویت حضور پررنگ سینمای ایران در خارج از کشور» طراحی کنیم و بر اساس این نقشه یک سند بالادستی تدوین کنیم و برنامه‌ریزی‌های لازم را انجام بدهیم.

خطیب زاده ادامه داد: پیشنهاد می‌کنم یک کارگروه مشترک از سوی سازمان سینمایی تشکیل شود و در این کارگروه نقشه مورد نظر برای حضور پررنگ سینمای ایران طی چهارسال آینده در سطح بین‌المللی برنامه‌ریزی شود و ما نیز در این راه آماده هر نوع کمک و همکاری هستیم.

سینماروزان: حل مشکلات اکران کمدی-انتقادی “گشت ارشاد۳” و روی پرده رفتن فیلم باعث واکنش رئیس جامعه صنفی تهیه‌کنندگان سینمای ایران شد.

سیدضیاء هاشمی رئیس جامعه صنفی تهیه‌کنندگان سینمای ایران با حمایت از اکران این فیلم بیان داشت: چه خوب که وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در اقدامی هوشمندانه و بخردانه توانست در اولین روزهای مدیریت به این عرصه پر تلاطم، جلوی کج سلیقگی ها و کوته نظری برخی افراد بی اطلاع را بگیرد و موجب رفع مشکل پیش آمده برای فیلم ” گشت ارشاد” ۳ شود؛ این عمل آگاهانه باعث شد  نظام جمهوری اسلامی بی دلیل هزینه اعمال برخی ناآگاهان را متحمل نشود.

هاشمی ادامه داد: جامعه صنفی تهیه کنندگان سینمای ایران  با تشکر از عملکرد  وزیر محترم ارشاد در این خصوص، امیدوار است با توجه به درایتی که در اولین گام های مدیریت جدید شکل گرفته از حالا به بعد هیچ فیلمی در محاق توقیف قرار نگرفته و باقی نماند. امیدواریم این گامی ابتدایی باشد برای رفع مشکل تمام فیلم‌های توقیفی!

رییس جامعه صنفی تهیه‌کنندگان تاکید کرد: فیلم ها ساخته می شوند و مردم هستند که آنها را انتخاب کرده و به تماشا می نشینند. مخاطب، منتقدان بسیار خوب فیلم ها و بهترین ارزشگذاران می باشند.  امید است در شرایط پاندمی کرونا بار دیگر با تعامل حداکثری مدیران نظارتی و مقامات بالادست ارشاد با صاحبان آثار شرایط تولید و عرضه هرچه بیشتر فیلمهای کنشگر را فراهم کرده و بتوانیم مخاطبان را بیش از گذشته در سینماها ببینیم و با حضور پرشور خود به سالن های نمایش رونق دهند.

سینماروزان: در تازه‌ترین جلسه شورای صنفی نمایش مقرر شد سه فیلم تازه از همین هفته اکران شوند.

به گزارش سینماروزان شورا دستور داد فیلم سینمایی «گشت ارشاد ۳» به کارگردانی سعید سهیلی، «حکم تجدید نظر» به کارگردانی محمدامین کریمی و «آپاچی» ساخته آرش معیریان از چهارشنبه همین هفته ۲۶ آبان به نمایش درآیند.

شورا همچنین مقرر کرد فیلم سینمایی «زاوالا» از ۲۴ آذرماه و «عاشق پیشه» از ۸ دی ماه روی پرده آیند.

سینماروزان: محمد آفریده از معدود مدیران خوشنام سینمای ایران با فیلم “سه‌جلد” که باران کوثری نقش اصلی آن را ایفا کرده متقاضی شرکت در جشنواره فجر۴۰ خواهد بود.

به گزارش سینماروزان فیلمبرداری فیلم‌سینمایی «سه جلد» به کارگردانی مهدی اسماعیلی و تهیه کنندگی محمد آفریده به پایان رسید.

فیلمبرداری فیلم سینمایی «سه جلد» به نویسندگی و کارگردانی مهدی اسماعیلی و تهیه کنندگی محمد آفریده از اوایل مهر امسال آغاز شده بود و ۱۵ آبان به پایان رسید و اولین نمایش آن در چهلمین دوره جشنواره فیلم‌فجر خواهد بود.

باران کوثری، آتیلا پسیانی، شاهرخ فروتنیان، رویا جاویدنیا، یسنا میرطهماسب، سولماز غنی، سارا توکلی، آیناز کرمانی و الهام شعبانی بازیگران فیلم‌ «سه جلد» هستند.

در خلاصه داستان این فیلم آمده است: «مینو ناخواسته با خود رازی را حمل می کند که تمام زندگی اش را دچار ترس و تردید کرده است، او برای خلاص شدن از این راز، تصمیم سختی می‌گیرد.»

عوامل فیلم سینمایی «سه جلد» عبارتند از نویسنده و کارگردان: مهدی اسماعیلی، دستیار اول کارگردان و برنامه ریز: امیر صرافها، منشی صحنه: ماه گل کرامتی، مدیر فیلمبرداری: علی تبریزی، دستیار اول فیلمبردار: محمدرضا خلج زاده، طراح صحنه و لباس: امیرحسین دوانی، طراح چهره پردازی: ایمان امیدواری، صدابردار: امین میرشکاری، صدا گذار: لیلا ملکی، تدوین: عماد خدابخش، عکاس: زهرا مصفا، مدیر تولید: منصور غضنفری، مجری طرح: مهدی سلیمانی، مشاور کارگردان: کمال تبریزی، مدیر روابط عمومی: علی زادمهر، تهیه کننده: محمد آفریده، سرمایه گذار: مرتضی حسنی عادلیان.

سینماروزان: منوچهر هادی کارگردان پرکار این سالها که از سینما تا تلویزیون و شبکه خانگی فعالیت داشته این روزها سریال کمدی “نیسان آبی” را در شبکه خانگی داشته و به بهانه این سریال گفتگویی تفصیلی داشته با مهدی موسوی‌تبار در روزنامه فرهیختگان.

به گزارش سینماروزان منوچهر هادی درباره چگونگی تغییر فاز از فیلم‌های ملودرام نظیر “زندگی جای دیگریست” و “قرنطینه” به “من سالوادور نیستم” گفت: آن سال که هنرمندان را به جام‌جهانی می‌بردند من هم به برزیل بروم و فیلم آنها را بسازم ولی بنا به دلایلی نشد. خیلی ناجوانمردانه نشد که بروم و چهار ماه بعد فیلمی به من پیشنهاد شد که در برزیل است. احساس کردم باید آنجا بروم. تمام کشورهای دنیا را سفر کرده‌ام، البته عشق خارج رفتن ندارم ولی احساس کردم اینکه در 6-5 ماه دوبار پیشنهاد کار در برزیل می‌شود مطمئنا اتفاقی نیست.

هادی ادامه داد: درنهایت آنجا رفتم و سالوادور را ساختم و پرفروش‌ترین فیلم تاریخ سینمای ایران شد؛ رکوردی که قبلا برای «اخراجی ها» و «نهنگ عنبر2» بود. آنجا فهمیدم کاملا غریزی کمدی را می‌شناسم. سالوادور برای صنعت سینمای ایران مفید بود. سالوادور میلیون‌ها مخاطب به سالن سینما برد. سالوادور حال سینماداران را خوب کرد و باعث شد چندین سالن سینما تاسیس شود. سالوادور و امثال سالوادور منظورم است. سالوادور در سال خود رکورد فروش تاریخ سینمای ایران را جابه‌جا کرد. با یکی، دومیلیارد جابه‌جا نشد، هشت‌میلیارد اخراجی‌ها به 16 میلیارد و 700 میلیون تومان رسید. با یک بازیگر و یک کمدین این اتفاق افتاد. آینه‌بغل 21 میلیارد و خرده‌ای فروش کرد و دومین فیلم پرفروش سینمای ایران بعد از «نهنگ عنبر2» شد.

وی افزود: پیش‌بینی من فروش دو، سه میلیاردی برای “سالوادور” بود ولی فیلم با پخش رسانه‌فیلمسازان، حسابی فروخت و بالاترین فروش تاریخ سینما تا آن زمان را رقم زد. ممکن است کاملا غریزی یک توانایی داشته باشید که وقتی به سمت آن می‌روید و در آن زمینه مطالعه می‌کنید، پخته‌تر می‌شوید و مشخص می‌شود توانایی شما در آن است یا در جایی بیهوده تلاش می‌کنید و غریزی چیزی در وجود شما نیست. مثلا طرف سعی می‌کند خواننده شود ولی چیزی از آن در نمی‌آید ولی یک نفر غریزی این توانایی را دارد و با کلاس و مطالعه آن را درجه یک می‌کند. احساس می‌کنم در فضای کمدی با فیلم‌هایی همچون «سالوادور»، «آینه‌بغل»، «رحمان 1400» و «نیسان آبی» و… علاوه‌بر اینکه باید حرفی بزنم، قطعا هیچ فیلمی بدون پیام نیست، وظیفه اولی که دارم این است که فیلم‌ها مخاطب را سرگرم کند و فضای شاد و مفرحی برای او ایجاد کند. احساس می‌کنم این در وجود من است.

منوچهر هادی درباره انتخاب ریوالدو برای بازی در “سالوادور” گفت: ما می‌خواستیم فوتبالیست مشهور برزیلی بیاوریم و از ایران هم مشخص نبود چه بازیگری در فیلم حضور دارد. حتی با رونالدو هم مذاکره کردیم که آن زمان باید دومیلیارد و 500 میلیون تومان به پول خودمان پرداخت می‌کردیم. درحالی که کل فیلم را با یک‌میلیاردونیم ساختیم. به ریوالدو حدود 100میلیون پرداخت شد و یک جلسه هم آمد. بیشتر به‌خاطر مدرسه بچه‌های بی‌سرپرست قبول کرد و آن پول را همانجا به خیریه تقدیم کرد.

این کارگردان گفت: هزاران نفر را منصرف کردم که برای سرمایه‌گذاری و سود خانه بخرند و به سمت سینما نیایند. من صداقتی در حرف‌های خود دارم، وقتی می‌دانم کسی پنج‌میلیارد دارد و سه‌میلیارد را می‌خواهد وارد سینما کند منصرفش می‌کنم. 50 میلیارد داشته باشد و 10میلیارد بخواهد هزینه کند قبول می‌کنم. به او همه‌چیز را شفاف می‌گویم که مثلا تضمین نمی‌دهم این فیلم بفروشد. خیلی‌ها نقش می‌خواهند. مثلا سرمایه‌گذاری می‌کنیم و برای نقش هم می‌گویم حتما باید یک دوره کلاس بروید و در زمینه بازیگری باید تلاشی کرده باشید. آن پول کمک می‌کند و نقشی هم می‌دهم که به فیلم لطمه نخورد.

منوچهر هادی درباره منتقدان آثارش گفت: چرا من نباید فیلم بسازم؟ مهم نیست پنج‌هزار نفر یا دوهزار یا 10هزار نفر، اصلا یک‌میلیون نفر با فیلم‌های من مخالف باشند. حق هم دارند و برای آنها احترام قائل هستم، من نمی‌توانم همه را راضی نگه دارم. چرا باید همه مردم از فیلم‌های من رضایت داشته‌ باشند؟ الان از شهردار تهران، رئیس‌جمهور و… همه مردم راضی هستند؟ حتما فعالیت‌های مثبتی دارند و تلاش می‌کنند ولی یک‌سری همواره ناراضی هستند. برخی ناراضی به دنیا آمده‌اند. من انرژی‌ای را که بخواهم صرف جواب دادن به این افراد کنم، صرف ناراحتی از کامنت‌ها بگذارم، صرف تولید و ساخت فیلم بعدی خود می‌کنم.

این کارگردان افزود: به جایی رسیده بودم که می‌گفتم منوچهر هادی هرچه بسازد مردم می‌بینند. دل را هم دیدند و گیسو را هم دیدند. کامنت برای من آمده بود که این چه فیلم‌هایی است که می‌سازید، 9 کار را عنوان کردند که بد است. وقتی کار بد است چرا نگاه می‌کنید؟ 9 کار از من دیده‌اید و شاکی هستید؟ بهتر نیست کارهای من را نگاه نکنید؟ مطمئنا یک چیزی وجود دارد که کار من را تماشا می‌کنید.

وی در ادامه گفت: یک فیلم دیدید و خوش‌تان نیامده است. این مساله بزرگی نیست. زحمتی که در دل، گیسو، نیسان آبی و… کشیدم یکسان بوده است. من کم‌فروشی نکردم. ممکن است یک فیلم آن‌طور که انتظار داریم استقبال نشود. این به معنای کم‌فروشی من نیست. یک‌سری کامنت‌ها فحش و ناسزاست و سراغ ادبیاتی می‌روند که مشخص است طرف در چه خانواده‌ای است والا نقد خوب کارساز است. تمام نقدها و کامنت‌هایی که به ضرر من بوده به من کمک کرده است چون از برآیند 10 نقد درباره یک موضوع باید فکر کنید یک جایی اشکال دارد، ممکن است یکی با ادبیات محترمانه و یکی با فحش این نقد را بیان کند. نمی‌توان گفت نادیده می‌گیرم.

هادی اظهار داشت: وقت فیلمسازی اصلا به منتقد فکر نمی‌کنم. من فکر می‌کنم باید فیلم خوب بسازم. من برای منتقد فیلم نمی‌سازم. این برای من معنی ندارد. ابتدا برای حیثیت خودم سعی می‌کنم فیلم خوب بسازم. بعد برای مخاطب فیلم می‌سازم. برای من مهم نیست منتقد چه می‌گوید. معتقدم اگر منتقد آبرو داشته باشد منصفانه نقد می‌کند.

منوچهر هادی بیان داشت: “رحمان 1400″ شوخی جنسی داشت. نقدها را خواندم، کامنت داشتم که با زن و بچه فیلم را دیدیم و وسط فیلم از سالن بیرون آمدیم. قبول دارم یک صحنه‌هایی اشتباه بود. اشتباه این بود که ارشاد باید محدودیت سنی تعیین می‌کرد. با این حال “نیسان آبی” را با خانواده می‌توانید ببینید. نمی‌توان اصلا در آن شوخی نداشت، به نسبت سریال‌های کمدی یکی از سالم‌ترین سریال‌هایی است که با خانواده می‌توانید تماشا کنید. یکی 50 درصد شوخی جنسی دارد و یکی کمتر است. شوخی جنسی در کمدی خیلی مهم است. شوخی با مذهب، سیاست و… مهم است. به نظر شما کمدی به چه چیزی گفته می‌شود؟

منوچهر هادی درباره حواشی توقیف “رحمان ۱۴۰۰” گفت: اشکال اصلی از وزارت ارشاد است که باید محدودیت سنی تعیین کند و بگوید “رحمان…” اساسا نباید نمایش داده شود چون مشکلاتی دارد همان‌طور که یک‌سری از صحنه‌های فیلم را گفتند و ما حذف کردیم یا اینکه اصلا محدودیت سنی تعیین کنند. ابتدا تایید می‌کنند و بعد فیلم را توقیف می‌کنند. وقتی فیلم تولید شد وزیر ارشاد، رئیس سازمان سینمایی و… کدام‌شان پشت فیلم آمدند؟ از من شکایت کردند و احضاریه در منزل آمد که ارشاد از شما شاکی است. جرم من چه بود؟ اینکه قاچاق فیلم را شما بیرون داده‌اید. طرف شک کرده و از من شکایت کرده است؟ به جای اینکه پشت من بایستد و بگوید ما پروانه نمایش دادیم ولی فیلم شما توقیف شد و ضرر مالی بدهند، از من شکایت می‌کنند. این اشکال نیست؟ چون من فیلمی ساختم که دو درصد افراد ناراضی بودند. خودم از فیلم رحمان یکی دو درصد برخی از صحنه‌ها را راضی نبودم و اگر بخواهم دوباره بسازم این صحنه‌ها را تلطیف می‌کنم که الان در نیسان آبی کردم. شوخی جنسی را کم می‌کنم، نه اینکه اصلا نباشد. در ایران با هیچ کسی و با هیچ جایگاهی و با هیچ جایی نمی‌توان شوخی کرد. در نیسان آبی با صنف خود، خانه سینما شوخی کردیم و اصلاحیه خوردیم.

منوچهر هادی تاکید کرد: مگر می‌شود شما فیلم بسازید و هر طور می‌خواهید پخش کنید؟ همه جای دنیا هم وجود دارد. اینکه به فیلم من مجوز می‌دهید و بعد توقیف می‌کنید و بعد خود را کنار می‌کشید و حتی از من شکایت می‌کنید قدری عجیب است. من می‌گویم باید نظارت باشد و خیلی جاها سازنده است، خیلی از فیلمنامه‌هایم را به ارشاد دادم و رد شده است، بعد از چند سال آن فیلمنامه را خواندم و با خود گفتم خوب شد نساختمش! نکاتی که آن زمان به من گفتند درست بوده است. خیلی فیلم‌ها را ساختم و بعد در شورای پروانه ساخت جلسه گذاشتم و بحث کردیم و اصلاحیه انجام دادیم و نتیجه مثبت بوده است. ولیکن پروانه ساخت و پروانه نمایش به من می‌دهید و وقتی فیلم توقیف می‌شود کنار می‌کشید جای تعجب است. روزی که رحمان توقیف شد پشت در اتاق آقای انتظامی رئیس سینما رفتیم، از ساعت 10-9 صبح تا 4 بعد از ظهر منتظر بودیم و اصلا ما را ندید. در صورتی که شما باید پیگیری کنید و تماس بگیرید و از من به‌عنوان فیلمساز و تهیه‌کننده عذرخواهی کنید چرا فیلمی که به شما مجوز دادیم به هر دلیلی توقیف شده است. ما را در اتاق خود راه ندادند. اینها بد است. من نمی‌گویم فیلم من بی‌غلط بوده و چرا توقیف شده است، توقیف شده، حتما دلایلی داشته است، حالا یا من قانع می‌شوم یا نمی‌شوم. پایبند مقررات هستم، پایبند قانون جمهوری اسلامی هستم، پایبند ارشاد هستم ولی ارشاد هم اگر مجوزی به من می‌دهد باید از من حمایت کند حتی اگر مقصر باشم. باید پای فیلمساز خود بایستد. در سال چند فیلم توقیف می‌شود؟ هر 5 سال شاید یکی دو فیلم توقیف شود. آن وقت من را به اتاق خود راه ندهید، فیلمی که مجوز نمایش گرفته و روی پرده سینما بوده است. رسوایی این برای مدیر است تا من! اگر در وسط فیلم، به خاطر عدم صلاحیت فیلم را از من بگیرند آبروی من می‌رود.

این کارگردان درباره پیشنهادات کاری خودش بیان داشت: مهدی آذرپندار[از مدیران سابق شبکه سه که اخیرا سرپرست انجمن سینمای جوان شده] با من تماس گرفت که تلویزیون کار کنم. برای علی فروغی فیلم ساختم و رفتار خوبی داشته است. یک سریال برای شبکه سه ساختم و جلسات خوبی با آقای فروغی درباره کار خودم داشتم. اینکه دیدگاه ایشان چیست و به چه چیزی اعتقاد دارد و از کجا آمده به من ربطی ندارد. به‌عنوان مدیر شبکه می‌گویم؛ یک سریال ساختم و تعاملات خوبی داشتیم.

هادی در ادامه گفت: پولی که در نمایش خانگی می‌گیرم در تلویزیون از نصف کمتر می‌گیرم. همان انرژی هم می‌گذارم و حتی کار برای من سخت‌تر می‌شود. به من در تلویزیون تا نصف شبکه خانگی هم می‌دهند. رقم خوبی می‌شود و هرکسی از این رقم نمی‌گذرد. من گفتم به‌خاطر مردم می‌سازم و این کار را می‌کنم. کاری را با شبکه سه مصوب کردیم ولی الان جلوی آن را گرفتند تا مدیران جدید بیایند و دوباره مطرح شود. یک کار با خانم زینب تقوایی و یک کار با آقای جواد فرحانی است. هر دو را مذاکره می‌کنیم و دوست دارم به‌خاطر مردم یک بار دیگر با تلویزیون کار کنم. می‌دانم اذیت می‌شوم ولی شرایط تلویزیون همین است. محدودیت در سینما کمتر است، در تئاتر خیلی کمتر است، چون مخاطب کمتر است. در نمایش خانگی به نسبت سینما محدودیت‌ها بیشتر است، چون مخاطب بیشتر است ولی در تلویزیون این محدودیت‌ها خیلی زیاد است. باید اینطور باشد ولی می‌توان قدری تجدیدنظر اساسی درباره هر سه مورد شود که هم شأن و شرافت انسانی حفظ شود و هم آدم‌های مختلفی که می‌خواهند در تلویزیون فیلم ببیند، رضایت داشته باشند و هم در جاهایی محدودیت‌ها زیاد است و سلیقه‌ای برخورد می‌شود و طبق قوانین نیست.

هادی پیرامون ممیزی در ساترا گفت: در مورد “نیسان آبی” خودم هم باتجربه‌تر شدم و به سمت‌وسویی نرفتم که ممیزی بخورم ولی ساترا انصافا با ما خوب برخورد کرد، هرچند فیلم من کم‌دردسر برای ممیزی بود ولی ساترا تعامل زیبایی کرد. جلسه برای اصلاحیه‌ها می‌گذارند و گفت‌وگو و تعامل می‌کنیم. انصافا برخورد خوبی می‌کنند. برای قسمت یک، یک دیالوگ بود که صدا را عوض کردیم. بعدها هم فقط گفتند قدری رقص‌ها را تعدیل کنید. ما هم کم کردیم و لطمه نخورد. در نیسان آبی ساترا برخورد خوبی با ما داشت و من راضی هستم.

منوچهر هادی درباره آینده فعالیت کارگردانی خود گفت: فرد تجربه‌گرایی هستم و ریسک می‌کنم. فیلمسازی داریم که فرصت ریسک کردن دارد و نمی‌کند. یک مدل و یک ژانر می‌سازد و در آن عالی است. من آدم بی‌قراری هستم و دوست دارم تجربه کنم. نه اینکه بسازم و پول دربیاورم. از ابتدا هم پول داشتم و نیازی به پول درآوردن نداشتم(!!!) ولی دوست دارم تجربه کنم. برای تلویزیون، تئاتر، سینما، شبکه‌های مختلف و ژانرهای مختلف ساختم. خیلی از کارگردانان این کار را نمی‌کنند. بیشتر مرا می‌شناسند و چون انتظار دارند بیشتر نقد می‌شوم.

سینماروزان: براساس مصوبه هیات مدیره انجمن منتقدان و نویسندگان خانه سینما، مدیر روابط عمومی این نهاد صنفی انتخاب و منصوب شد.

جعفر گودرزی رییس انجمن منتقدان و نویسندگان اعلام کرد: بر اساس مصوبه هیات مدیره جدید انجمن، نغمه دانش آشتیانی به عنوان مدیر روابط عمومی انجمن منصوب شد.

به گفته وی، این انتصاب از جمله مصوبات اولین جلسه هیات مدیره انجمن بوده است.

نغمه دانش آشتیانی عضو انجمن منتقدان و نویسندگان آثار سینمایی و از فعالان مطبوعات سینمایی بیش از دو دهه سابقه کار در مطبوعات فرهنگی-هنری به ویژه مطبوعات سینمایی را در کارنامه دارد.

ساماندهی جریان اطلاع‌رسانی انجمن، ارتقای سطح تعامل با رسانه‌ها و اعضا و کمک به ارتقای ارتباطات درون‌سازمانی و برون‌سازمانی انجمن از ماموریت‌های روابط عمومی انجمن، پس از این انتصاب است.

جعفر گودرزی، رضا درستکار، کامران ملکی، رضا صائمی و محمدرضا لطفی اعضای هیات مدیره و پیمان شوقی بازرس انجمن منتقدان و نویسندگان آثار سینمایی ایران را تشکیل می‌دهند.

سینماروزان: ادعاهای یک مستندساز درباره تأثیرپذیری فیلم “قهرمان”اصغر فرهادی از مستند “بدون برد بدون باخت”، از یک طرف واکنش انجمن مستندسازان را موجب شده و از طرف دیگر واکنش وکیل اصغر فرهادی را.

ابتدا متن بیانیه انجمن مستندسازان را بخوانید:

اگر در ساخت یک فیلم داستانی از مصالح مختلف یک فیلم مستند استفاده شده باشد، حق و حقوق صاحب فیلم مستند چگونه باید تامین شود؟ اگر کسی در مسیر ساخت یک فیلم به عنوان راهنما، مشاور یا استاد حضور داشته باشد چه حقی نسبت به آن فیلم پیدا می کند؟ و…ما در انجمن مستندسازان به واسطه‌ی درخواست و چاره‌جویی خانم آزاده مسیح‌زاده، کارگردان فیلم مستند، دوباره با این مساله‌ی پر تکرار در سینمای مستند مواجه شده‌ایم.

این بار صورت مساله چنین است: کارگردان یک فیلم مستند(فیلم «دو سر برد، دو سر باخت» به کارگردانی آزاده مسیح زاده) مدعی‌ست که فیلم سینمایی مشهور این روزها(قهرمان ساخته اصغر فرهادی) با اثرپذیری جدی از فیلم مستند او ساخته شده و در این مسیر نه تنها حق و حقوق مادی و معنوی او هیچ گاه تامین نشده بلکه شاهد برخوردهایی از گونه‌ای دیگر بوده است.

این اولین بار نیست که چنین گفتگوهایی در حوزه سینما به صورت پراکنده در می گیرد. اما غالب چنین جدال هایی در سینمای ایران در نهایت با پا درمیانی و به اصطلاح ریش سفیدی رتق و فتق می شود و متاسفانه اصل ماجرا در غالب موارد به زیر فرش رانده می شود.

جامعه هنری ما نیازمند است تا در خصوص منافع و حقوق خود صریح و محترمانه گفتگو کند و خرد جمعی هنرمندان باید فرصت پیدا کند تا درخصوص مسائل مهم شغلی خود وارد بحث و جدال احسن شود.

انجمن مستندسازان بنا دارد بحث و گفتگو پیرامون این موضوع را از باب کشف و تنظیم روابط درست حقوقی و هنری در خصوص اثرپذیری فیلم داستانی از یک فیلم مستند شروع و تا رسیدن به داوری خرد جمعی ادامه دهد.

ما به زودی فضایی برای گفتگوی آزاد در این‌باره فراهم خواهیم کرد.

اما در گام اول لازم است تا همه کسانی که به گفتگو در این حوزه علاقمند هستند بتوانند هر دو فیلم را ببینند تا امکان داوری درباره این ادعا آسان تر باشد.

خوشبختانه فیلم داستانی این روزها در سینماهای کشور اکران شده و امکان تماشای آن مهیاست.

ما از کارگردان فیلم مستند پرسیدیم آیا امکان دارد تا برای ایجاد آمادگی ورود به گفتگوها، فیلم خود را در فضای مجازی اکران کند؟

ایشان اعلام کردند که این فیلم هم اکنون در آدرس

https://youtu.be/Y66MElQXutA

قابل تماشاست.

بنای ما در انجمن مستندسازان این است که ضمن واکاوی جوانب این ماجرا به تعاریف روشنی درباره‌ی حقوق مولفین و به خصوص مستندسازان برسیم تا مبنای رسیدن به یک چارچوب حقوقی محکم گردد. طبعا در این زمینه به هم‌راهی و نظرات وکلا و حقوقدانان محترم نیاز جدی احساس می‌شود. ما همچنین امیدواریم در فضای هنری ما هیچگاه حق کسی ضایع نشود.

حالا واکنش کاوه رضوانی راد وکیل اصغر فرهادی به ادعاهای فوق را بخوانید:

پیش از هر سخنی، ذکر این نکته ضروری است که اینجانب در مقام وکیل آقای اصغر فرهادی و مشاور حقوقی پروژه سینمایی «قهرمان»، در سه ماه گذشته به دلیل رعایت احترام مقام معلم و شاگردی، از پاسخ رسانه‌ای به ادعاهای یکی از هنرجویان ورک شاپ آموزشی آقای اصغر فرهادی  در سال ۹۲_۹۳  اجتناب نموده وگزارش خود را در این باره به خانه سینما ارائه کرده‌ام اما اکنون که بیانیه انجمن مستندسازان، موجب رسانه‌ای شدن موضوع در سطح عمومی شده است، بیان توضیحات و جزییات موضوع و انتشار اسنادی که ماهیت حقیقی روایت را آشکار میسازد ضروری است.
بنابراین ضمن غنیمت دانستن فرصت پیش آمده جهت روشن سازی ابعاد ناگفته موضوع، بر این امر تاکید می‌نمایم که نسخه ای از کلیه مستنداتی که در ادامه به آنها اشاره شده ، پیش از این، در اختیار خانه سینما و دادسرای فرهنگ و رسانه  قرار گرفته است.

یک. در سال ۹۲-۹۳ و در جریان برگزاری دوره آموزشی فیلم‌سازی مستند در موسسه کارنامه، آقای فرهادی طبق طرح درسی دوره‌‌شان، هنرجویان این دوره را به گروههای دو و یا سه نفره تقسیم کرده و سوژه‌ای را به عنوان ایده‌ی مشترک همه‌ی گروهها برای کار کلاسی تعیین می‌نمایند و قرار می‌شود هنرجویان تحت نظارت، مشاوره و راهنمایی ایشان در زمینه‌های تکنیکی و محتوایی با محوریت اشخاصی که پول و یا شی ء گرانبهایی را یافته‌اند و با عودت آن به صاحبِ مال در جامعه شناخته شده و به عنوان قهرمان برجسته شده‌اند کار کنند. سوژه هایی با این ایده مشترک،  از اخبار روزنامه های سراسری  یا برنامه ی تلویزیونی « ماه عسل» و یا شبکه ها و مطبوعات استانی گردآوری شده و در اختیار هنرجویان قرار می‌گیرد. با معرفی سوژه ها توسط آقای فرهادی، گروه های هنرجویان برای ضبط تصاویر به مناطق مختلف کشور عازم می شوند.در طول جلسات برگزاری این کلاس که نزدیک به  یکسال به طول انجامیده، آقای فرهادی برای هنرجویان طرح ، شکل اجرا و  جهت مسیر هر سوژه‌ای را  مشخص ‌می نمایند.

از جمله سوژه‌های این دوره، شخصی است که در شیراز، زندانی مهریه بوده و با یافتن کیفی پر از پول و عودت آن به صاحب کیف، مورد تکریم قرار می‌گیرد. این اتفاق در سال 91 رخ داده و به صورت گسترده در مطبوعات و رسانه های سراسری  و محلی  انعکاس داشته است.  از جمله در گزارش تصویری مفصل شبکه استانی فارس  و همچنین بخش حوادث روزنامه جام جم صفحه 19 مورخ 4 اردیبهشت 1391 و روزنامه خبر مورخ 28 فروردین 1391. بنابراین برخلاف ادعای ناصحیح خانم آزاده  مسیح  زاده، سوژه مذکور توسط ایشان کشف نگردیده است بلکه این خبر از قریب به یکسال پیش از شروع دوره فیلمسازی مستند، در سطح گسترده ای در جامعه انتشار یافته است.
با نظر مساعد آقای فرهادی، مقرر می شود ایشان که خود اهل شیراز بوده، نسبت به مصاحبه و تصویربرداری از این فرد اقدام‌ نماید. با اتمام دوره کلاسی، این هنرجو کار کلاسی خود را که با ایده و طرح و تحت نظارت و راهنمایی آقای فرهادی ساخته شده بود  با عنوان مستند «دو سر برد، دو سر باخت» تدوین نهایی و در چند جشنواره فیلم کوتاه بدون اشاره و ذکر نام آقای اصغر فرهادی به نمایش درمی‌آورند.

دو. پنج سال بعد و در سال ۹۸، خانم مسیح زاده  دوباره در دوره‌های آموزشی آقای فرهادی در موسسه بامداد ثبت نام می‌نمایند.ایشان  قبل از ساخت فیلم « قهرمان»، در حضور دو شاهد در موسسه آموزشی بامداد در تاریخ 15/05/1398،  متنی را به دست خط و امضای خود تهیه کرده و در آن صراحتا اظهار می کنند که ایده و طرح فیلم مستند «دو سر برد، دو سر باخت»متعلق به آقای فرهادی است. اصل این سند در اختیار  موسسه بامداد و  نسخه‌ی برابر اصل شده آن به خانه سینما و دادسرای فرهنگ و رسانه (شعبه چهارم )تقدیم شده است.

سه.دو سال بعد و در تابستان ۱۴۰۰ و درست همزمان با اکران فیلم « قهرمان» در جشنواره کن، خانم مسیح زاده با طرح ادعایی عجیب در شبکه‌های اجتماعی اعلام داشتند که فیلم«قهرمان» از فیلم مستند ایشان کپی شده است. این موضوع بلافاصله با واکنش بعضی  از هنرجویان آن دوره مواجه شده و ایشان با بیان جزییاتی از آن دوره در مقام پاسخ به این ادعای کذب برآمدند. از جمله آن که دوازده نفر از هنرجویان  این دوره آموزشی، با تنظیم استشهادیه ای به بیان جزییات کامل روند ورکشاپ آموزشی  پرداختند. یکی از گواهان این استشهادیه، فیلمسازی  است که در ساخت مستند خانم مسیح زاده، به عنوان فیلمبردار حضور داشته و در جریان کامل جزییات ساخت مستند و نقش آقای فرهادی به عنوان مالک طرح و ایده بوده است. این استشهادیه نیز به خانه سینما و دادسرای فرهنگ و رسانه تقدیم شده است.

چهار.اینجانب از همان روزهای نخست، کلیه مستندات و مدارک و اسناد و شهود خود را جهت رسیدگی صنفی و حرفهای به موضوع به خانه سینمای ایران تقدیم نموده و در گزارشی مکتوب، روند ماوقع را به مدیرعامل خانه سینما اطلاع داده ام. با این وجود به دلیل تداوم رفتارهای غیرحرفه ای و فضاسازیهای رسانهای اخیر، شکواییه ای در شعبه چهارم دادسرای فرهنگ و رسانه تهران ثبت و شکایتی نیز به شورای صیانت از اخلاق حرفه ای خانه سینما تقدیم شده است.
جزییات بیشتری از این موضوع در روزهای آتی از  سوی تیم حقوقی و رسانه ای فیلم « قهرمان» انتشار خواهد یافت.

سینماروزان: هم‌زمان با ادامه تصویربرداری سریال تاریخی «مستوران» در شهرک سینمایی نور، تدوین این اثر به نیمه رسید.

به گزارش سینماروزان بیش از 70 درصد از تصویربرداری سریال «مستوران» به کارگردانی مسعود آب‌پرور و تهیه‌کنندگی عطا پناهی سپری شد و حسن حسن‌دوست تدوین این سریال را به نیمه رساند.

براساس این گزارش، با پایان مراحل تولید و آغاز صداگذاری و ساخت موسیقی، «مستوران» برای پخش از رسانه ملی آماده خواهد شد.

حمیدرضا آذرنگ، نازنین فراهانی، رویا میرعلمی، بیژن بنفشه خواه، علی دهکردی، الهام جعفرنژاد، عیسی یوسفی پور، رابعه اسکویی، صفا آقاجانی، مزدک رستمی، رسول نقوی، حامد محمودی و جواد انصافی از جمله بازیگرانی هستند که مقابل دوربین «مستوران» قرار گرفته‌اند.

فصل اول سریال «مستوران» که برگرفته از قصه‌های کهن ایرانی است در ۲۶ قسمت تولید خواهد شد و مجری طرح این مجموعه «استودیو بادبان» است.

سازمان هنری رسانه‌ای اوج سریال «مستوران» را برای پخش از رسانه ملی می‌سازد.

سینماروزان: کانون آهنگسازان سینمای ایران در اعتراض به روند اتفاقات خانه سینما و به‌خصوص اصرار برای کارگری کردن صنوف این نهاد، بیانیه‌ای را صادر کرد.

متن بیانیه کانون آهنگسازان سینمای ایران به شرح ذیل است:

بار دیگر اخبار نگران‌کننده‌ای از اقدامی غیرقانونی و برخلاف اساسنامه توسط بعضی از اعضای هیئت‌مدیره، مدیرعامل و دخالت‌های فردی ناآشنا به قوانین و غیرمسئول در خارج از هیئت‌مدیره، مبنی بر برگزاری مجمع‌عمومی بدون حضور کانون آهنگسازان و دیگر صنوف دارند، بدینوسیله به‌اطلاع می‌رسانیم محیط هنری خانه سینما جای اختلاف‌افکنی بین صنوف، تصمیمات شخصی، منافع باندی و کینه‌توزانه نیست و باید از آن اجتناب کرد، کانون آهنگسازان هرگونه تعرض به جایگاه و حقوق قانونی خود را از طرف هر فرد یا مقامی که باشد، تحمل نخواهد کرد و با تمام توان با آنان از راه‌های قانونی برخورد و از تشکلِ خود و خانه سینما دفاع خواهد کرد. جای بسی تاسف است در این نهاد مدنی کسانی آگاهانه یا ناآگاهانه در پی حذف یکی از معتبرترین و پرافتخارترین صنوف هنری خانه سینما هستند.

سخن اصلی ما با وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی است. همچنین ریاست جدید سازمان سینمایی می‌توانند پاسخ دهند چه شده است که بعد از ملاقات یک‌طرفه و شتابانِ هیئت‌مدیره با ایشان بدون اطلاعِ صنوف درگیر، دوباره عده‌ای احساس مصونیت کرده، حقیقت را پنهان و اقدام به آزار و اذیت صنوف نموده‌اند؟. کسانی که در مسندهای خانه سینما تکیه زده‌اند، نماینده واقعی تمام صنوف نیستند و با تغییر شغل و نام هنرمند به کارگر و کارفرما، تفکیک صنوف به ۲ گروه خودی و غیرخودی، اصرار به ثبت غیرقانونی، اجباری و در نهایت حضور بیهودهٔ صنوف در وزارت کار دارند، در صورتی که این کار هم خلاف اساسنامه خانه سینما و هم تخلف از قوانین وزارت کار محسوب می‌شود.

بسیاری از اعضا و هنرمندان سرشناس عضو خانه سینما بازنشسته‌هایی هستند که طبق قوانین «انجمن صنفی-کارگری»، جایی در صنف مربوطه ندارند و باید به منازل خود بازگردند (لازم به یادآوری است که در این مورد عملکرد بعضی از مدیران وزارت کار نیز باید بررسی شود).

نکته دیگر عدم شفافیت در امور مالی خانه سینما به خصوص در دوران کروناست که اختلاف زیادی برانگیخته است. مانند دریافت عیدی و کمک‌های صندوق اعتباری هنر که دارای نکات خیلی مشکوک و شبهه برانگیزی شده است و هیچکس پاسخگو نیست. یا دریافت حقوق بابت حضور در هیئت مدیره خانه سینما، برگزاری جلسات و بسیاری مخارج بیهودهٔ دیگر از بودجۀ نحیف خانه سینما است و مشخص نیست چقدر دست و دلبازی شده است، این در حالی است که اعضای شوراهای مرکزی صنوف و بازرسان، حق دریافت هیچ مبلغی بابت خدمت در تشکل خود ندارند و کلیهٔ فعالیت‌های صنفی باید رایگان و افتخاری باشد؛ لذا تقاضا داریم تا دیر نشده است هر چه سریع‌تر اقدام لازم برای ساماندهی و قانونی شدن خانه سینما از جمله تشکیل «سازمان نظام هنرمندان کشور» که اساسنامهٔ آن در کمیسیون فرهنگی مجلس دوره قبل آماده شد و با مشارکت کانون آهنگسازان نیز همراه بود، انجام دهند تا بیش از این موجب سردرگمی و سوءاستفاده افراد ناآشنا به قوانین نشود.

در پایان دو راه حل پیشنهاد می‌شود و از مسئولین نامبرده که طبق اساسنامه، وظیفۀ نظارت برعملکرد خانه سینما را به عهده دارند، تقاضای فوری داریم که با توجه به برگزاری غیرقانونی انتخابات پیشین و عدم مشروعیت هیئت‌مدیره و مدیرعامل کنونی، یا انتخاباتی مجدد با حضور تمامی صنوف برگزار شود و یا تا قانونی‌شدن خانه سینما، یک سرپرست خوشنام، مسلط به امور صنفی و مورد تأیید تمامی صنوف برای این نهاد تعیین شود تا از بن‌بست کنونی خارج شویم. البته به‌طور کلی تشکیل یک کمیتهٔ حقیقت‌یاب برای روشن‌کردن تاریکخانۀ فساد و در ادامه، آسیب‌شناسی از سال‌ها فعالیت و دخالت افرادی خاص که در کلیۀ مجامع سینمایی اعم از نهادهای صنفی، جشنواره‌ها و شوراها، حضور و نفوذی مخرب داشته‌اند، کمک شایانی است برای جلوگیری از بحران‌های آینده و سلامت سینمای ایران.

سینماروزان: فیلم سینمایی «لختگی» با انتخاب کامل بازیگران و عوامل پشت دوربین بزودی مقابل دوربین خواهد رفت.

به گزارش سینماروزان فیلم سینمایی «لختگی» به کارگردانی کاوه دهقان‌پور، تهیه‌کنندگی مهدی ودادی و نویسندگی حسن وارسته در حال حاضر روزهای پایانی پیش تولید را پشت سر می‌گذارد و بزودی در شمال کشور مقابل دوربین خواهد رفت.

نادر فلاح، سهیلا گلستانی، مهدی کوشکی، نسیم ادبی، گیتی قاسمی، سیامک صفری، توماج دانش‌بهزادی، عاطفه اکبری، مریم مرادی‌نیا، فرهنگ شاهسواری و (با حضور) امیررضا دلاوری، بازیگرانی هستند که حضورشان در این فیلم قطعی شده است. تست گریم نهایی تمامی بازیگران نیز ظرف چند روز گذشته انجام شده است.

در خلاصه داستان «لختگی» که برای حضور در چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر تولید خواهد شد، آمده: این اراضی سال‌هاست رازی در سینه خود دارد، شاید امروز همان روزیست که باید گوری را نبش کرد و راز خفته را از این اراضی مرموز بیرون کشید… .

دیگر عوامل اصلی این پروژه سینمایی عبارت هستند از: مدیر فیلمبرداری: حمید مهرافروز، مدیر صدابرداری: یاسر رمضانی، طراح گریم: محسن دارسنج، طراح صحنه و لباس: رامین غفوری، سرپرست گروه کارگردانی: حمیدرضا الیاسی، دستیار نگارش: حمید یونسی، تدوین: احسان واثقی، جلوه‌های ویژه میدانی: عظیم محمدی، مجری طرح: مجتبی بهرامی، مدیر تولید: رضا نوروزی، منشی صحنه: کیمیا نوری، مدیر تدارکات: میثم یکتا، عکاس: شهرزاد آذخ، مدیر تبلیغات: شیدا محمدیان، فیلمبردار پشت صحنه: طه کنشلو و مشاور رسانه‌ای: امین اعتمادی‌مجد.

سینماروزان: علی نصیریان از یکی از آرزوهای تحقق نیافته خود که احیای کاراکتر مبارک است سخن گفت. مبارک از جمله کاراکترهای خاطره ساز نمایشهای آیینی-سنتی است که حتی از موسیقی پاپ لس آنجلسی سربرآورده و در بحر طویلهای فرامرز آصف خود را نشان داده!

علی نصیریان در رونمایی از پوستر بیستمین جشنواره تئاتر آیینی سنتی، از ویژگی های شخصیت نمایشی “مبارک” سخن گفت و توضیح داد: مبارک، شخصیتی بسیار کارآمد است چراکه او نقد می کند و نقدش هم خشن نیست بلکه بسیار شیرین و لطیف است. بنابراین به کمک مبارک، می توان بسیاری از مسائل امروز جامعه را مطرح کرد و مورد نقد قرار داد.

او اضافه کرد: مبارک به خود می خندد و خندیدن به خود بسیار مهم است و چه خوب که هر یک از ما بتوانیم گاهی در خلوت خود به خودمان بخندیم.

او در ادامه از یکی از تلاش های بی ثمر خود سخن گفت و یادآوری کرد: آرزو داشتم مبارک را به تئاتر امروز گره بزنم و تلاش هم کردم ولی به این آرزو نرسیدم اما  همزمان با بیستمین جشنواره تئاتر آیینی سنتی می خواهم خواهش کنم و پیشنهاد بدهم یک مسابقه نمایشنامه نویسی با تمرکز بر این شخصیت نمایشی و در راستای پیوند او با تئاتر امروز ما برگزار شود و جوانانی که توان نوشتن و پژوهش دارند، بر این شخصیت کار و آن را در دنیا مطرح کنند، همچنانکه دیگر کشورها نمایش “کمدیادلارته” را در دنیا مطرح کرده اند.

او تاکید کرد: خیلی دلم می خواهد کارکتر مبارک را در دنیا زنده کنیم و از آن به عنوان یک کارکتر نمایشی ایرانی در تئاتر امروز بهره ببریم و مسایل روز را بیان کنیم.

نصیریان با تاکید بر اینکه نباید مبارک را رها کرد، افزود: حیف است این کارکتر را رها کنیم. اجازه ندهیم نمایش های سنتی ما در جا بزند و دچار ایستایی شود. آنچنان که باید و شاید بر این نمایش ها کار  نشده و امیدوارم جوانان مستعد و پر انرژی که در تئاتر ما فعال شده اند، این گونه های نمایشی را فراتر از این ببرند و مضامین جامعه امروز را در دل آنها مطرح کنند. من دیگر این انرژی را ندارم ولی امیدوارم جوانان امروزی بتوانند این کار را به انجام برسانند.

سینماروزان: برنامه رادیویی سینمامعیار که با اجرای امیرعباس صباغ از رادیوگفتگو روی آنتن می‌رود در گفتگو با دو منتقد و روزنامه‌نگار به مرور اتفاقات اخیر سینما پرداخت.

رضا اورنگ منتقد باسابقه درباره اظهارات متناقض وزیر ارشاد درباره سینما در سینمامعیار بیان داشت: وزیر ارشاد نباید سلیقه خود را به کل جامعه تعمیم دهد! وزیر می‌تواند فیلمی را دوست نداشته باشد ولی نباید کلیت سینما را زیر سوال ببرد و از آن مهم‌تر اینکه وزیر نباید مدام حرفهای متناقض بزند.

اورنگ با اشاره به گستره وسیع مخاطبان سینما گفت: هر فیلمی مخاطب خاص خود را دارد و باید هم به مخاطبانش احترام گذاشت. آقای وزیر! هم باید به مخاطب “قهرمان” احترام بگذارید و هم به مخاطب “دینامیت”!

این منتقد باسابقه ادامه داد: مشاور سینمایی وزیر ارشاد کیست که به‌جای حل مشکلات معیشتی اهالی هنر، حرفهای متناقض می‌زند؟ اگر وزیر ارشاد، محمد خزاعی را رئیس سینما کرده بگذارد خزاعی کارش را انجام دهد و بگذارد خزاعی درباره سینما و برنامه‌هایش، اظهارنظر کند.

رضا اورنگ با تاکید بر درستی ادغام بین‌الملل در جشنواره فجر بیان داشت: چرا یک‌شبه جشنواره فجر را دوتکه کردند و کلی هزینه تلف کردند؟ حالا هم که در یک تصمیم درست، بین‌الملل را در جشنواره فجر ادغام کرده‌اند برخی از آنها که منافعشان در این محفل بوده مدعیند چرا برای این کار نظر کارشناسان را نپرسیده‌اند در حالی که ادغام بین‌الملل در فجر، بعد از پنج سال نقد و نظر اهالی اصیل سینما روی داد.

اورنگ با نقد رفتار برگزارکنندگان محفل موسوم به جهانی فجر گفت: این چه جور جشنواره مثلا جهانی بود که دبیرش از رسانه‌های منتقد شکایت می‌کرد؟ مگر حسین انتظامی رئیس قبلی سینما در مانیفستش، طرح هر گونه شکایت علیه رسانه‌ها را رد نکرده بود پس چطور زیردستان انتظامی از رسانه‌‌های سینمایی به‌خاطر نقد جشنواره مثلا جهانی، به شکایت‌بازی روی آوردند؟؟

رضا اورنگ درباره چینش ترکیب مدیریتی جدید در سازمان سینمایی و به خصوص ترکیب شورای پروانه ساخت گفت: مشخص است که ترکیب فعلی انتخاب قطعی رئیس سینما نیست و از جاهایی به او سفارش می‌شود ولی آنچه مشخص است اینکه رئیس بعدی سینما یکی از اعضای فعلی شورای پروانه ساخت است!!

این منتقد تاکید کرد: چرا خزاعی برای چینش مدیران از افراد بزرگ استفاده نمی‌کند؟ چرا خزاعی را زیر فشار گذاشته‌اند که نتواند نیروهای حرفه‌ای را در زیرمجموعه‌ها بگمارد؟

حامد مظفری منتقد و روزنامه‌نگار باسابقه در برنامه سینمامعیار گفت: اینکه وزیر ارشاد در مساله سینما حرف اشتباه خود درباره کیفیت آثار را پس می‌گیرد خیلی خوب است ولی اینکه مدام متناقض حرف بزند خوب نیست. اینکه وزیر، حرف اشتباه خود را پس گرفت، خوب است ولی تناقض‌گویی وقتی دائمی شود، کل عملکردها را زیر سوال می‌برد! در هشت سال گذشته هیچ عذرخواهی از تصمیمات غلط ندیدیم ولی حداقلش این است که وزیر جدید اشتباهاتش را ترمیم می‌کند.

این روزنامه‌نگار درباره زیر سوال رفتن برخی آثار سینمایی توسط وزیر ارشاد ادامه داد: با سابقه‌ای که از رئیس سینما در ذهن داریم به نظر می‌رسد وزیر درباره مسئله کیفیت آثار سینمایی، با خزاعی مشورت نکرده که این حرف را زده و کلیت سینما را زیر سوال برده چون محمد خزاعی آدمی نیست که به این سادگی کلیت سینما را زیر سوال ببرد.

حامد مظفری افزود: وزیر ارشاد اگر می‌خواهد کمکی به اهالی هنر کند، مشکلات کلان هنر به خصوص مشکلات معیشتی اهالی هنر را حل کند. الان فقدان بیمه بیکاری مهمترین مشکل اهالی هنر است و اگر وزیر ارشاد برود همین بیمه بیکاری هنرمندان را راه بیندازد به اندازه صدها اظهارنظر و توییت درباره سینما و موسیقی و کتاب، ارزش دارد. آقای وزیر برود و مشکلات معیشتی اهالی هنر را حل کند که در هشت ماه گذشته حتی یک ریال تسهیلات نصیب آنها نشده!

این منتقد متذکر شد: وظیفه وزیر اظهارنظر درباره اکران فیلم است؟ اینکه سیصد فیلم پشت خط اکران است چه ربطی دارد به وزارت ارشاد؟ بخش عمده فیلم‌های پشت خط اکران با حمایت ارگانها و نهادهای دولتی تولید شده و حالا که فرصت اکران نیافته‌اند، باز می‌خواهند به بهانه عدم اکران از دولت تسهیلات بگیرند‌؟ وظیفه وزیر ارشاد آن است که در زیرساخت‌ها ورود کند و مثلا برود از بخش خصوصی حمایت کند تا انحصار وی‌او‌دی شکسته شود نه اینکه بیاید و بودجه‌ها را صرف ارائه تسهیلات به فیلم‌های اکران نشده کند که سود خود را در تولید برده‌اند.

حامد مظفری درباره ترکیب شورای پروانه ساخت گفت: ترکیب شورای پروانه ساخت، ترکیب بدی نیست چون هم کارگردان و هم تهیه کننده و هم منتقد پیشکسوت در شورا هست ولی در شورای پروانه ساخت، یکی دو نفر آدم خاص(!) هستند که با رشد حبابی به چنین جایگاهی رسیده‌‌اند و احتمالا در حال گرم کردن برای ریاست بعدی سینما هستند.

مظفری در پاسخ به پرسشی مبنی بر جمع شدن روال صدور پروانه ساخت اظهار داشت: خود اهالی سینما، در مساله پروانه ساخت به اجماع نرسیده‌اند. برخی می‌گویند شورای ساخت را جمع کنید و گروهی می‌گویند داشتن پروانه ساخت بهتر از نداشتن است چون ریسک سرمایه‌گذاری را پایین می‌آورد.

این منتقد تاکید کرد: اساسا مدیران قبلی سینما در دولت اعتدال در کلیت، سینمایی نبودند و برای همین مشکلات را که حل نکردند بلکه مشکلات تازه به مصائب سینما افزودند. حالا که یک رئیس سینمایی به سازمان آمده باید دستش باز باشد که بتواند نیروهای موردنظر خودش را وارد کند ولی آنچه در تصمیمات کنونی خزاعی تا اینجا دیده‌ایم آن است که او از جوانب مختلف تحت فشار است و با این وضع بعید است به حضور خود در سینما ادامه دهد. اگر او برود برای کوتاه‌مدت یک مدیر پابه سن گذاشته وارد سازمان خواهد شد ولی سپس یک جوان -حالا نه لزوما سینمایی- را بر راس سازمان گذاشته و سپس رفرمی همه‌جانبه در سازمان ایجاد خواهد شد.

حامد مظفری گفت: افزایش فشار بر خزاعی ممکن است به خروج او از سازمان و درنهایت یک بازگشت به عقب، منجر شود و هیچ بعید نیست که رئیس بعدی سینما از شورای پروانه ساخت بیاید…

سینماروزان/مهدی فلاح: فروش سینماها کماکان با فروش بالای کمدی “دینامیت” ادامه دارد و به دنبال آن فیلم “قهرمان” قرار دارد که در مرز ۶میلیاردی شدن است.

به گزارش سینماروزان، فیلم “درخت گردو” در آستانه ۳.۵میلیاردی شدن قرار گرفته و “پوست” هم از نیم میلیارد عبور کرده است.

فروش مابقی فیلم‌های روی پرده، تعریفی ندارد و با اینکه برخی از آنها بیش از صد سالن دارند ولی فروش‌ها چندان امیدوارکننده نیست.

آمار کامل فروش سینماهای ایران تا ابتدای ۲۱ آبان ۱۴۰۰ به شرح زیر است:
(تمام ارقام به تومان است)

–دینامیت ۲۱میلیارد و ۳۰۰میلیون(۱۳۴روز/۳۵۰سالن)

–قهرمان ۵میلیارد و ۶۰۰میلیون(۱۶روز/۲۶۰ سالن)

–درخت گردو ۳میلیارد و ۲۲۰میلیون(۷۲روز/۱۳۰سالن)

–پوست ۶۱۰میلیون(۳۰روز/۱۴۰ سالن)

–کله پوک ۱۸۰میلیون(۶۵روز/۱۰۰سالن)

–منصور ۱۶۰میلیون(۲روز/۱۱۰سالن)

–گیسوم ۷۲ میلیون(۷۲روز/۶۰سالن)

–تومان ۴۵میلیون(۹روز/۴۰سالن)

سینماروزان: “درخت گردو” بهترین فیلم جشنواره بارسلون شد.

جشنواره بین‌المللی فیلم‌های آسیایی بارسلون سه جایزه بخش ویژه خود را به فیلم‌های ایرانی اختصاص داد.

جشنواره بین‌المللی فیلم‌های آسیایی بارسلون از ۲۷ اکتبر تا ۷ نوامبر ۲۰۲۱ (۵ تا ۱۶ آبان ۱۴۰۰) در اسپانیا برگزار شد و فیلم «درخت‌ گردو» به کارگردانی محمدحسین مهدیان، موفق به کسب جایزه بهترین فیلم و کارگردانی بخش ویژه این رویداد سینمایی شد.

«درخت گردو» به کارگردانی محمد حسین مهدویان و تهیه کنندگی سید مصطفی احمدی برای اولین بار در سی و هشتمین جشنواره فجر به نمایش درآمد و توانست سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی و بهترین بازیگر نقش اول مرد را دریافت کند.

سینماروزان: هرچند اوج به‌دنبال طراحی‌های نرم برای تبیین ارزش‌های انقلاب بوده ولی تدوین استراتژی‌های کلان در مواجهه با اهالی هنر، حلقه مفقوده اوج بوده!

حمیدرضا جعفریان رئیس سازمان سینمایی حوزه هنری به بهانه ۱۰ سالگی سازمان هنری- رسانه‌ای اوج، با بیان مطلب فوق به رسانه سوره سینما گفت: مؤسسه هنری رسانه‌ای اوج در پی یک آسیب‌شناسی از کم‌کاری در مجموعه‌های حاکمیتی شکل‌گرفته از ابتدای انقلاب اسلامی ایجاد شد. در واقع عدم تولید کافی و مؤثر آثاری هم‌جهت و همسو با مأموریت‌ها و گفتمان انقلاب اسلامی پس از سه دهه، موجب شکل‌گیری مجموعه‌ای نظیر اوج شد. به‌ویژه که پس از فتنه سال ۸۸ که ریشه‌های فرهنگی اجتماعی در وقوع آن غائله‌ها مؤثر بود، این نیاز در اتاق فکر نهادهای حافظ انقلاب تقویت شد تا در نتیجۀ کم‌کاری یا ناکارآمدی دیگر مجموعه‌ها و رفع نیازهای فرهنگی تازه‌تر و پیچیده‌تر به این سمت حرکت کنند.

وی افزود: ازاین‌حیث شکل‌گیری اوج از آن رویش‌هایی بوده که در کنار ریزش‌ها باید دیده شود. طبعاً مثل هر نهاد دیگری امروز که یک دهه از فعالیت اوج می‌گذرد می‌توان ارزیابی کامل‌تری از میزان موفقیت آن به دست آورد. قطعاً بودن این سازمان در سپهر هنری انقلاب اسلامی برکات بسیار و دستاوردهای خوبی داشته است و می‌توان تصمیم به شکل‌گیری آن را به‌جا ارزیابی کرد.

جعفریان درباره اصلی‌ترین نقطه قوت و مهم‌ترین نقطه‌ضعف اوج هم گفت: بزرگ‌ترین نقطه قوت اوج، زمان‌شناسی و اقدام به‌موقع همراه با شناخت خوب از ذائقه مخاطب امروز، توجه درست به اهمیت و کیفیت تبلیغات و اطلاع‌رسانی در اثرگذاری کار فرهنگی بوده است و ازاین‌حیث توانسته ارتباط خوبی میان بدنه مخاطبان هدف خود و آثار خلق شده ایجاد کند اما اگر بخواهم نقطه‌ضعف اوج را در این فرایند نام ببرم، مهم‌ترینش این است که کمتر راهبرد مشخصی برای ایفای نقش در عرصه هنری کشور و همکاری با ذی‌نفعان، هنرمندان و اهالی سینما را از آن دیده‌ایم. بدین معنا که صِرف همکاری با افراد صاحب‌نام یا تمایل به همراهی با جریان‌های متنوع هنری نمی‌تواند مقوّم این حرکت باشد.

وی ادامه داد: تدوین استراتژی‌های کلان در مواجهه با اهالی هنر حلقه مفقوده اوج در این دهه بوده است. چراکه نمی‌توان همه افراد و گروه‌ها را هدف قرارداد و جلو رفت. استراتژی، شامل «نه» گفتن به یکسری از اتفاقات و افراد هم هست و ازآنجایی‌که در نگاه فرهنگی انقلاب اسلامی، هدف وسیله‌ها را توجیه نمی‌کند، اگر به دنبال جریان‌سازی محتوایی در عرصه هنر و تغییر زمین بازی هستیم، باید به دنبال تغییر این قواعد باشیم. به طور مثال استراتژی حمایت از جوانان و میدان دادن به چهره‌های تازه متفاوت از استراتژی همکاری با افراد صاحب‌نام برای خلق اثر برندتر است. در بسیاری از حوزه‌ها انتظار از سازمان اوج شکستن کلیشه‌های مرسوم پیشین است.

این مدیر سینمایی درباره جایگاه تولیدات اوج در حوزه سینمای داستانی و مستند در ویترین تولیدات سینمای ایران هم گفت: با شکل‌گیری سازمانی نظیر اوج و ورود آن به عرصه تولیدات حرفه‌ای سینما هرچه جلوتر رفتیم نتایج آن را در خروجی تولیدات سینمایی شاهد بودیم. خلق آثاری چه به لحاظ مضمون و چه به لحاظ لجستیک و لزوم پشتیبانی حاکمیتی برای ورود هنرمندان به این حوزه‌ها، از نتایج آن بود. پیش‌ازاین سال‌ها شکافی میان مسائل مهم و روز حاکمیت و همراهی هنرمندان و پرداخت هنری به آن‌ها وجود داشت. اوج ازاین‌حیث توانست با شکل‌گیری در بدنه بخش مهمی از حاکمیت این شکاف را کاهش دهد و طراحی‌های نرمی برای تبیین ارزش‌های انقلاب کند. در حوزه مستند نیز بخشی از سهم شکل‌گیری جریان نو و مطالبه‌گر در سینمای مستند ما، از اواخر دهه ۸۰ با همراهی و پشتیبانی سازمان اوج محقق شد.

جعفریان درباره شاخص‌ترین تولید اوج در یک دهه گذشته و ویژگی بارز آن هم توضیح داد: شاخص‌ترین اثر اوج در حوزه سریال از دیدگاه بنده، مجموعه «پایتخت ۵» بوده است که سرمایه‌گذاری بر آن را درست می‌دانم. چراکه در مقطع درستی تصمیم به ورود یک مضمون استراتژیک به یک مدیوم عامه‌پسند و از طریق اثری پربیننده گرفته شد. در حوزه سینمایی نیز خلق آثاری از جمله «به وقت شام»، «بیست و سه نفر» و «بادیگارد» توانست در همان راستای جبران خلأ کم‌کاری دیگران، بار قابل‌توجهی از جریان فرهنگی انقلاب را در زمان خود به دوش بکشد.

رئیس سازمان سینمایی حوزه هنری درباره مقایسه عملکرد اوج با دیگر نهادهای دولتی و حاکمیتی متولی حمایت از تولیدات سینمایی و هنری گفت: دراین‌خصوص نقد و ایراد اصلی من نه‌تنها به اوج، بلکه به اکثر نهادهای انقلابی است که با مأموریت مشخصی تشکیل شده‌اند، اما هیچ نقشه بالادستی وجود ندارد که جایگاه و نقش نهادهای انقلابی را که تولید محصول هنری می‌کنند، مشخص کند. در واقع نیاز به هم‌افزایی و هم‌راستایی برای تقسیم نقش در این عرصه وجود دارد تا همه موضوعات و مسائل در سپهر روشن و مشخصی از هنر انقلاب هماهنگ و برنامه‌ریزی شده پیش برود، تا در این صورت هر نهاد بر آن اساس ایفای نقش کند. معتقدم این موضوع اگر حل نشود، ممکن است هزینه سنگینی از بیت‌المال را در گذر زمان صرف کنیم، اما اثربخشی و نقطه زنی مشخصی نخواهیم داشت.

وی با اشاره به کارنامه سینمایی اوج در قیاس با کارنامه این سازمان در حوزه‌های دیگر هنری مانند موسیقی و تجسمی تأکید کرد: برای ارزیابی دقیق در این حوزه نیاز به بررسی و ارزیابی تولیدات و برون‌داد سایر بخش‌ها است. ممکن است برداشت من یک برداشت شخصی باشد. اما به‌طورکلی همان‌طور که در فضای کلی کشور تأثیرگذاری و سهم هنری بخش سینمایی پررنگ‌تر از سایر بخش‌هاست، در سازمان اوج نیز این برجسته‌سازی در حوزه سینما وجود داشته و البته کار در سینما سخت‌تر است. اما درعین‌حال نکته مثبت توجه به جریان‌های هویتی ایرانی – انقلابی در سایر تولیدات اوج است. از جمله در بخش «تئاتر» که تلاش برای مردمی‌کردن این هنر با ایجاد نمایش‌های می‌دانی با مضامین دینی نمونه بارز این موفقیت‌ها بوده است. در عرصه موسیقی شاید به همین شکل انتظار بود نهادی نظیر اوج به خلق جریانی تازه دست بزند، اما در اینجا نیز تناقضی میان نوع راهبردهای همکاری با اهالی موسیقی را شاهد بودیم.

وی در پایان تأکید کرد: مهم‌ترین پیشنهادم برای اوج همکاری راهبردی با دیگر بخش‌های جبهه هنر انقلاب است تا در محتوا، مضمون و جهت‌گیری هماهنگی و هم‌افزایی بیشتری صورت گیرد. همچنین تلاش شود تا استراتژی‌های کلان خود در مواجهه با افراد را تغییر دهد تا تمام هنرمندان نخبه بتوانند از امکانات آن برخوردار شوند. بخش قابل‌توجهی از هنرمندان جوان امروز برای ورود به عرصه هنر نیاز به پشتیبانی‌هایی مؤثر و بجا از سوی نهادهایی نظیر اوج دارند و برای تغییر کلیشه‌های مرسوم در سینما و هنر نیاز به شکستن این روابط است. در غیر این صورت فرصت کار برای افراد صاحب‌نام همواره وجود داشته است.

سینماروزان: فراخوان چهلمین جشنواره فیلم فجر به دبیری مسعود نقاش‌زاده منتشر شد.

به گزارش سینماروزان جشنواره فجر۴۰ دارای سه بخش رقابتی است‌. در بخش رقابتی سودای سیمرغ ۲۲ فیلم حاضر خواهند بود.

در بخش‌های رقابتی مستند و کوتاه  فقط فیلم‌هایی حاضر خواهند بود که پیشتر در جشنواره های حقیقت و کوتاه حضور داشته‌اند.
جشنواره فجر۴۰ بخش فیلم اولی ندارد ولی سیمرغ فیلم اول دارد.
جشنواره فجر۴۰ نه بخش هنروتجربه دارد و نه سیمرغ هنروتجربه که لابد متاثر است از کمبود مخاطب در سالن‌های هنروتجربه.

متن فراخوان این دوره از جشنواره فیلم فجر به شرح ذیل منتشر شده است:

«با استعانت از خداوند متعال، چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر، همزمان با چهل و سومین سالگرد پیروزی شکوهمند انقلاب اسلامی از ۱۲ تا ۲۲ بهمن ۱۴۰۰ در تهران برگزار خواهد شد. به دلیل ضرورت مراقبت‌های عمومی در شرایط همه‌گیری ویروس کرونا، چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر بر پایه دستورالعمل‌های ستاد ملی مقابله با کرونا، برنامه‌ریزی و اجرا خواهد شد.

اهداف

سینمای نوین ایران به عنوان پرتو درخشانی از فرهنگ ایرانی و اسلامی، همواره در سراسر جهان با ارزش‌های انسانی، اخلاقی، انقلابی و معنوی شناخته شده است. جشنواره فیلم فجر با تکیه بر این کلان‌ارزش‌ها و با هدف حمایت از سینمای اخلاق‌مدار، امیدآفرین و آگاهی‌بخش، به منظور معرفی آثار برگزیده یک سالِ سینمای ایران و تقدیر از تلاش هنرمندانه سینماگران خلاق، و فراهم آوردن زمینه رشد و اعتلای آثار سینمایی بر پایه‌ هویت ملی و دینی، به شرح زیر برگزار می‌شود.

برنامه‌های جشنواره

جشنواره فیلم فجر شامل دو گروه برنامه، در «بخش‌های فرهنگی» و «بخش‌­های رقابتی» است و هر
یک از این دو شامل بخش‌هایی است که در ادامه تشریح خواهد شد.

بخش‌های فرهنگی جشنواره

برنامه‌های فرهنگی جشنواره فیلم فجر، شامل بخش‌های زیر است:

۱. گنجینه‌های سینمای ایران

بخش گنجینه‌های سینمای ایران، شامل نمایش منتخبی از بهترین فیلم‌های دوره‌های گذشته جشنواره فیلم فجر با عنایت به اهداف جشنواره و وجود شرایط فنی روزآمد برای نمایش است.

۲. همایش‌های علمی سینمای ایران

هدف از برپایی همایش‌های علمی سینمای ایران، ایجاد مفاهمه و هم­‌افزایی در افق‌ اندیشه‌های سینمایی و  اندیشه‌های فرهنگی، با رویکرد مطالعات میان‌رشته‌ای و با حضور بزرگان و اندیشمندان عرصه فرهنگ و سینماست.

۳. نشست‌های مطبوعاتی سینمای ایران

هدف از برپایی نشست‌های مطبوعاتی سینمای ایران، فراهم آوردن زمینه گفت‌وگو و تبادل آرای فیلمسازان، مخاطبان و منتقدان، به منظور رشد و اعتلای گفتمان حرفه‌ای در سینمای ایران است.

۴. بزرگداشت و نکوداشت سینماگران ایران

هدف از برگزاری بزرگداشت و نکوداشت سینماگران ایران، قدرشناسی از دستاوردهای فرهنگی، هنری و حرفه‌ای نام‌آوران سینمای ایران، به منظور شناخت تجارب و اعتلای گفتمان حرفه‌ای‌گری در سینمای ایران است.

بخش‌های رقابتی جشنواره

برنامه‌های رقابتی جشنواره فیلم فجر شامل بخش‌های زیر است:

۱. چشم‌انداز سینمای ایران

۲. تبلیغات سینمای ایران

بخش چشم‌انداز سینمای ایران

در این بخشِ رقابتی، با هدف شناسایی، معرفی و تحسین برترین و ارزشمندترین آثار و دستاوردهای فرهنگی، هنری، فنی و حرفه‌ای در سینمای ایران، مسابقه‌های زیر برگزار می‌شود:

۱. مسابقه فیلم‌های سینمای ایران (سودای سیمرغ)

۲. مسابقه فیلم‌های مستند سینمایی

۳. مسابقه فیلم‌های کوتاه داستانی

مقرّرات عمومی بخش چشم‌انداز سینمای ایران

به عنوان قاعده کلّی، جشنواره فیلم فجر، فقط فیلم‌هایی را که حداکثر در سالِ پیش از برگزاری جشنواره تولید شده و قبلاً به جشنواره ارائه نشده، می‌پذیرد. بنابراین، کلیه فیلم‌های متقاضی شرکت در هر یک از بخش‌های رقابتی، باید از سال ۱۳۹۹ به بعد تولید شده و در دوره‌ گذشته جشنواره نیز مورد بازبینی هیأت انتخاب قرار نگرفته باشند. علاوه بر این:

۱) فیلم‌های متقاضی شرکت در بخش «مسابقه فیلم‌های سینمای ایران» (سودای سیمرغ)، باید واجد شرایط زیر باشند:

دارای پروانه ساخت یا نمایش سینمایی از سازمان امور سینمایی و مدت زمان نمایش حداقل ۷۵ دقیقه باشند.

در هیچ یک از رویدادها، جشنواره‌ها و بازارهای سینمایی داخلی و خارجی به نمایش درنیامده باشند.

تا پیش از بیست و دوم بهمن‌ماه ۱۴۰۰ در هیچ یک از سامانه‌های نمایش عمومی (اعم از سالن‌های سینما، شبکه‌های تلویزیونی، تلویزیون‌های اینترنتی، شبکه نمایش خانگی، سامانه‌های نمایش درخواستی، یا سایر پلتفرم‌های نمایش اینترنتی)، هیچ‌گونه نمایشی نداشته باشند.

تبصره : فیلم‌های به نمایش‌درآمده در جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان از این قاعده مستثنی خواهند بود.

۲) فیلم‌های متقاضی شرکت در بخش «مسابقه فیلم‌های مستند سینمایی» باید واجد شرایط زیر باشند:

دارای پروانه نمایش از سازمان امور سینمایی و راه‌یافته به بخش مسابقه پانزدهمین دوره جشنواره سینما حقیقت باشند.

دارای مدت زمان نمایش حداقل ۷۵ دقیقه باشند.

۳) فیلم‌های متقاضی شرکت در بخش «مسابقه فیلم‌های کوتاه داستانی» باید واجد شرایط زیر باشند:

دارای پروانه نمایش از سازمان امور سینمایی و راه یافته به بخش مسابقه سی و هشتمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کوتاه تهران باشند.

دارای مدت زمان نمایش حداقل ۳ و حداکثر ۱۵ دقیقه باشند.

مقررات اجرایی بخش چشم‌انداز سینمای ایران

کلیه فیلم‌های متقاضی شرکت در هر یک از بخش‌های جشنواره، بایستی در سامانه جشنواره ثبت‌نام کنند.

مهلت ثبت نام در سامانه جشنواره، از روز پنج‌شنبه ۲۰ آبان لغایت ساعت ۲۴ روز یکشنبه ۳۰ آبان خواهد بود.

فقط تهیه‌کنندگان حقیقی و حقوقی می‌توانند با مراجعه به سایت جشنواره، مراحل ثبت نام فیلم خود را تکمیل و اطلاعات و مستندات فیلم (تصویر پروانه ساخت سینمایی، عکس صحنه، و عکس کارگردان) را در سامانه ثبت و بارگذاری کنند. مسئولیت صحت و دقت اطلاعات مندرج در سامانه جشنواره و تبعات آن، تماماً به عهده تهیه‌کننده فیلم خواهد بود.

پس از تکمیل مراحل ثبت نام، تهیه‌کننده‌ فیلم بایستی نسخه کامل فیلم (بدون در نظر گرفتن تکمیل فرآیندهای فنی پس‌تولید، از قبیل موسیقی، صداگذاری، جلوه‌های ویژه رایانه‌ای، رنگ‌پردازی و …) را در اسرع وقت برای بازبینی به دبیرخانه جشنواره ارسال کند.

هیأت انتخاب مسابقه فیلم‌های سینمای ایران، بازبینی فیلم‌های متقاضی حضور در جشنواره را از تاریخ ۱۴۰۰/۹/۱۰ شروع خواهند کرد.

هیأت انتخاب مسابقه فیلم‌های سینمای ایران، در تاریخ ۱۴۰۰/۱۰/۵ از میان تمامی فیلم‌های سینمایی واجد شرایط حضور در جشنواره (اعم از فیلم‌های اول و پویانمایی)، اسامی حداکثر ۲۲ عنوان فیلم منتخب برای بخش مسابقه سینمای ایران (سودای سیمرغ) را اعلام خواهند کرد.

تهیه‌کنندگان فیلم‌های منتخب، بایستی حداکثر تا ساعت ۲۴ روز شنبه ۱۴۰۰/۱۰/۲۵ نسخه نهایی فیلم با استاندارد فنی نمایش (DCP)، عکس‌های‌ صحنه و کارگردان، تیزر و یا حداقل سه دقیقه از فیلم خود را برای استفاده تبلیغاتی در رسانه‌ها، به دبیرخانه تحویل دهند. ثبت‌نام در سامانه به منزله پذیرش و رعایت کامل آیین‌نامه و مقررات جشنواره و ضوابط تولید و نمایش فیلم در ‌ایران، از سوی صاحبان قانونی فیلم‌هاست.

در صورت عدم ارائه نسخه نهایی فیلم تا تاریخ مقرر (۱۴۰۰/۱۰/۲۵) به دبیرخانه جشنواره، نام فیلم از فهرست متقاضیان شرکت در جشنواره خارج و فیلم یا فیلم‌های رزرو هیأت انتخاب، با نظر دبیر جایگزین خواهد شد.

جدول نمایش فیلم‌های بخش مسابقه سینمای ایران در تاریخ ۱۴۰۰/۱۰/۲۶ اعلام خواهد شد و بر اساس این جدول، سامانه فروش بلیط فیلم راه‌اندازی خواهد شد.

پس از اعلام جدول نمایش، به هیچ‌وجه امکان خارج کردن فیلم از جشنواره وجود ندارد.

هیأت داوران جشنواره، حداکثر ۲۴ ساعت قبل از مراسم پایانی، نامزدهای دریافت جوایز را معرفی خواهد کرد.

هیچ جایزه‌ای در بخش رقابتی به طور هم‌ارزش میان دو یا چند اثر تقسیم نمی‌شود.

نمایش فیلم‌ها در جشنواره، مطابق با ضوابط و مقررات سازمان سینمایی و مشروط به موافقت ستاد ملی مقابله با کرونا خواهد بود.

دستورالعمل و شرایط حضور سینماهای متقاضی میزبانی جشنواره، در قالب آئین‌نامه‌ جداگانه‌ای از سوی دبیرخانه جشنواره اعلام خواهد شد.

درآمد حاصل از نمایش فیلم‌های شرکت‌کننده در جشنواره پس از کسر هزینه‌ها در وجه مالک/ یا مالکان فیلم پرداخت خواهد شد.

تفسیر و رفع ابهام از مفاد و مقررات این آیین‌نامه و موضوعات پیش‌بینی‌نشده به عهده دبیر جشنواره است.

انتخاب و داوری در بخش چشم‌انداز سینمای ایران

هیأت‌های انتخاب و داوری جشنواره، گروهی از سینماگران و صاحب‌نظران فرهنگی و هنری کشور هستند.

در بخش مسابقه فیلم‌های سینمای ایران، هیأت انتخاب از میان کلیه فیلم‌های متقاضی و واجد شرایط حضور در جشنواره (اعم از فیلم‌های اول و پویانمایی)، حداکثر ۲۲ فیلم سینمایی را برای داوری در بخش مسابقه سینمای ایران (سودای سیمرغ) برمی‌گزینند.

هیأت داوران بخش مسابقه فیلم‌های سینمای ایران، کلیه آثار منتخب هیأت انتخاب جشنواره در بخش سینمای داستانی (اعم از فیلم­‌های اول و پویانمایی) را برای کلیه رشته‌ها مورد داوری قرار می‌دهد.

اهدای جایزه بهترین فیلم اول سینمایی* و بهترین فیلم سینمایی پویانمایی، منوط به حضور حداقل سه عنوان فیلم برای رقابت در هر یک از این موارد خواهد بود.

هیأت انتخاب و داوری در بخش‌ مسابقه فیلم‌های مستند سینمایی، یک هیأت واحد خواهد بود.

هیأت انتخاب و داوری بخش مسابقه فیلم‌های مستند بلند سینمایی، از میان فیلم‌های راه‌یافته به بخش مسابقه پانزدهمین جشنواره سینما حقیقت، به یک فیلم سیمرغ بلورین اهدا می‌کند.

هیأت انتخاب و داوری در بخش‌ مسابقه فیلم‌های کوتاه داستانی، یک هیأت واحد خواهد بود.

هیأت انتخاب و داوری بخش مسابقه فیلم‌های فیلم‌های کوتاه داستانی، از میان فیلم‌های راه‌یافته به بخش مسابقه سی و هشتمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران، به یک فیلم سیمرغ بلورین اهدا می‌کند.

دست‌اندرکاران اصلی تولید فیلم‌های بخش‌های رقابتی، نمی‌توانند در هیات‌های داوری و انتخاب فیلم‌های بخش مرتبط حضور داشته باشند.

* فیلم اول فیلمی است که توسط کارگردانی ساخته شده که برای اولین بار یک فیلم سینمایی داستانی را با اخذ پروانه ساخت سینمایی و مجوزهای قانونی از سازمان سینمایی، کارگردانی کرده و پیش از آن هیچ فیلم سینمایی از وی به نمایش عمومی درنیامده باشد.

جوایز بخش چشم‌انداز سینمای ایران

هیأت داوران جشنواره از میان تمام آثار واجد شرایط حضور در جشنواره، جوایز را به شرح ذیل اهدا خواهد کرد:

سیمرغ زرین بهترین فیلم از نگاه ملی (جایزه ویژه سردار شهید سلیمانی)

سیمرغ بلورین بهترین فیلم

سیمرغ بلورین جایزه‌ ویژه‌ هیأت داوران

سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی

سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه

سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه اقتباسی

سیمرغ بلورین بهترین بازیگرِ نقش اصلی زن

سیمرغ بلورین بهترین بازیگرِ نقش اصلی مرد

سیمرغ بلورین بهترین بازیگرِ نقشِ مکملِ زن

سیمرغ بلورین بهترین بازیگرِ نقشِ مکملِ مرد

سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری

سیمرغ بلورین بهترین تدوین

سیمرغ بلورین بهترین موسیقیِ متن

سیمرغ بلورین بهترین صدا (صدابرداری، صداگذاری)

سیمرغ بلورین بهترین طراحیِ هنری (صحنه و لباس)

سیمرغ بلورین بهترین چهره‌پردازی

سیمرغ بلورین بهترین جلوه‌های ویژه میدانی

سیمرغ بلورین بهترین جلوه‌های بصری‌

سیمرغ بلورین بهترین فیلم پویانمایی

سیمرغ بلورین بهترین فیلم اول سینمایی

سیمرغ بلورین بهترین فیلم مستند سینمایی

سیمرغ بلورین بهترین فیلم کوتاه داستانی

تبصره ۱: سیمرغ زرین بهترین فیلم از نگاه ملی بنا به پیشنهاد هیأت داوران و با تصمیم نهایی دبیر، اهدا خواهد شد.

تبصره ۲: در صورت اکران آثار بخش مسابقه سینمای ایران در سینماهای مردمی، سیمرغ بلورین فیلم برگزیده تماشاگران با مراجعه به آرای تماشاگران، به تهیه‌کننده فیلم منتخب اهدا خواهد شد.

تبصره ۳: سیمرغ بهترین فیلم اول به کارگردان فیلم اهدا خواهد شد.

تبصره ۴: سیمرغ بلورین بهترین فیلم پویانمایی به تهیه‌کننده و کارگردان فیلم اهدا خواهد شد.

تبصره ۵: سیمرغ بلورین بهترین فیلم مستند سینمایی به تهیه‌کننده و کارگردان فیلم اهدا خواهد شد.

تبصره ۶: سیمرغ بلورین بهترین فیلم کوتاه داستانی به کارگردان فیلم اهدا خواهد شد.

تبلیغات سینمای ایران

این بخش با هدف شناسایی، معرفی و تشویق آثار و شیوه‌های خلاقانه و مؤثر در عرصه بازاریابی و پخش آثار سینمایی، و به منظور ارتقای سطح کیفی تبلیغات و اطلاع‌رسانی در عرصه صنعت سینما، در بخش‌های عکس، پوستر، آنونس و تیزرِ فیلم‌های سینمایی ایرانی برگزار می‌شود.

مقرّرات بخش تبلیغات سینمای ایران

کلیه آثار متقاضی شرکت در این بخش، بایستی در سامانه جشنواره ثبت‌نام کنند.

متقاضیان شرکت در بخش مسابقه تبلیغات سینمای ایران باید از طریق مراجعه به سایت رسمی جشنواره به آدرس fajrfilmfestival.com، نسبت به عضویت، ثبت ‌نام، تکمیل فرم شرکت در جشنواره و بارگذاری نمونه‌های آثار خود، مطابق بند شرایط اختصاصی مقررات اقدام کنند.

مهلت ثبت نام در سامانه جشنواره، از چهارشنبه ۱۵ دی ماه تا ساعت ۲۴ دوشنبه ۲۰ دی ماه خواهد بود.

تمام مواد تبلیغاتی فیلم‌های سینمایی (داستانی، پویانمایی و مستند) که از ۱۵ دی ماه سال ۱۳۹۹ تا ۱۵ دی‌ماه سال ۱۴۰۰ در داخل کشور اکران عمومی شده باشند و یا در سامانه های نمایش درخواستی به صورت آنلاین به نمایش عمومی درآمده باشند، می‌توانند در مسابقه شرکت کنند.

آثار ارزیابی‌شده در دوره‌های گذشته، پذیرفته نمی‌شوند.

دبیرخانه مجاز به استفاده از آثار ارسالی در بخش‌های مختلف رسانه‌ای جشنواره (کتاب، نشریه روزانه، تیزر، فضای مجازی و سایر رسانه‌ها) خواهد بود.

تفسیر و رفع ابهام از مفاد و مقررات این آیین‌نامه و موضوعات پیش‌بینی‌نشده به عهده دبیر جشنواره است.

شرایط اختصاصی بخش عکس:

فایل عکس‌ها باید با فرمت JPG و کیفیت حداقل ۶ مگاپیکسل در سایت جشنواره بارگذاری شود.

در صورت تعدد آثار، عکس‌های هر فیلم باید به صورت جداگانه در سامانه جشنواره بارگذاری شود.

تعداد آثار ارسالی برای هر عنوان، ۵ عکس صحنه و ۳ عکس پشت صحنه است.

هرگونه دخل و تصرف در عکس‌ به گونه‌ای که اصالت آن را مخدوش کند، موجب کنار گذاشتن عکس از چرخه‌ی داوری خواهد شد.

شرایط اختصاصی بخش پوستر:

فایل پوستر باید با فرمت JPG و کیفیت DPI۱۵۰ و در قطع ۷۰x  ۱۰۰ در سایت جشنواره بارگذاری شود.

پوسترهای ارائه‌شده باید از میان آثار استفاده‌شده در تبلیغات فیلم دارای مجوز سازمان سینمایی باشند.

در این بخش تنها پوستر فارسی فیلم ها مورد داوری قرار می‌گیرند.

شرایط اختصاصی بخش آنونس و تیزر:

فایل هریک از موارد باید به‌صورت مجزا و با فرمت ۴MP و حجم حداکثر ۵ مگابایت در سایت جشنواره بارگذاری شود.

ارائه نامه رسمی تهیه‌کننده و یا موسسه پخش، مبنی بر تأیید استفاده از نسخه ارائه‌شده در تبلیغات فیلم برای هر عنوان الزامی است.

جوایز بخش تبلیغات سینمای ایران

۱. سیمرغ بلورین بهترین عکس

۲. سیمرغ بلورین بهترین پوستر

۳. سیمرغ بلورین بهترین آنونس و تیزر

گاه‌شمار جشنواره

۱) گاه‌شمار مسابقه سینمای ایران

آغاز ثبت نام فیلم‌های متقاضی حضور در سامانه جشنواره (۱۴۰۰/۸/۲۰)

پایان ثبت نام فیلم‌های متقاضی حضور در سامانه جشنواره  (۱۴۰۰/۸/۳۰)

شروع بازبینی فیلم‌های متقاضی حضور در جشنواره (۱۴۰۰/۹/۱۰)

اعلام اسامی حداکثر ۲۲ فیلم راه­یافته به بخش مسابقه سینمای ایران (۱۴۰۰/۱۰/۵)

آخرین مهلت تحویل نسخه نهایی فیلم با استاندارد فنی نمایش (DCP) (۱۴۰۰/۱۰/۲۵)

اعلام جدول نمایش فیلم‌های بخش مسابقه سینمای ایران (۱۴۰۰/۱۰/۲۶)

بارگذاری جدول نمایش در سامانه‌های فروش و اختصاص بلیط (۱۴۰۰/۱۰/۲۸)

آزمایش و آماده سازی سامانه های فروش بلیت (۱۴۰۰/۱۰/۳۰)

آغاز اختصاص بلیت به صاحبان آثار، صنوف سینمایی و رسانه‌های تخصصی (۱۴۰۰/۱۱/۱)

پایان اختصاص بلیت به صاحبان آثار، صنوف سینمایی و رسانه‌های تخصصی (۱۴۰۰/۱۱/۴)

آغاز فروش بلیت برای تماشاگران سینمای ایران (۱۴۰۰/۱۱/۵)

پایان فروش بلیت برای تماشاگران سینمای ایران* (۱۴۰۰/۱۱/۸)

آغاز نمایش فیلم‌های جشنواره فیلم فجر  (۱۴۰۰/۱۱/۱۲)

مراسم اختتامیه جشنواره فیلم فجر  (۱۴۰۰/۱۱/۲۲)

* چنان‌چه پس از پایان زمان فروش بلیط، برخی از سینماهای نمایش‌دهنده فیلم‌های جشنواره، همچنان ظرفیت داشته باشند، سامانه فروش بلیط تا ۲۱ بهمن‌ماه، خدمات فروش بلیط به تماشاگران را ارائه خواهد کرد.

۲) گاه‌شمار مسابقه سینمای مستند

آغاز ثبت نام فیلم‌های متقاضی حضور در سامانه جشنواره (۱۴۰۰/۸/۲۰)

پایان ثبت نام فیلم‌های متقاضی حضور در سامانه جشنواره (۱۴۰۰/۸/۳۰)

آخرین مهلت تحویل نسخه نهایی فیلم به دبیرخانه جشنواره (۱۴۰۰/۹/۲۵)

شروع بازبینی و داوری فیلم‌های متقاضی حضور در جشنواره (۱۴۰۰/۹/۳۰)

پایان بازبینی و داوری فیلم‌های متقاضی حضور در جشنواره (۱۴۰۰/۱۰/۵)

اعلام اسامی ۱۰ فیلم منتخب مسابقه سینمای مستند ایران (۱۴۰۰/۱۰/۲۵)

مراسم اختتامیه جشنواره فیلم فجر  (۱۴۰۰/۱۱/۲۲)

۳) گاه‌شمار مسابقه سینمای کوتاه

آغاز ثبت نام فیلم‌های متقاضی حضور در سامانه جشنواره (۱۴۰۰/۸/۲۰)

پایان ثبت نام فیلم‌های متقاضی حضور در سامانه جشنواره  (۱۴۰۰/۸/۳۰)

آخرین مهلت تحویل نسخه نهایی فیلم به دبیرخانه جشنواره (۱۴۰۰/۹/۵)

شروع بازبینی و داوری فیلم‌های متقاضی حضور در جشنواره (۱۴۰۰/۹/۱۰)

پایان بازبینی و داوری فیلم‌های متقاضی حضور در جشنواره (۱۴۰۰/۹/۱۵)

اعلام اسامی ۱۰ فیلم منتخب مسابقه فیلم‌های کوتاه ایران (۱۴۰۰/۱۰/۲۵)

مراسم اختتامیه جشنواره فیلم فجر  (۱۴۰۰/۱۱/۲۲)

۴) گاه‌شمار مسابقه تبلیغات سینمای ایران

آغاز ثبت نام آثار متقاضی حضور در سامانه جشنواره (۱۴۰۰/۸/۲۰)

پایان ثبت نام آثار متقاضی حضور در سامانه جشنواره (۱۴۰۰/۸/۳۰)

داوری آثار تبلیغات سینمای ایران (۱۴۰۰/۱۱/۱۵)

مراسم اختتامیه جشنواره فیلم فجر (۱۴۰۰/۱۱/۲۲)

شرایط برگزاری

از آن‌جا که شرایط همه‌گیری ویروس کرونا در زمان برگزاری جشنواره قابل پیش‌بینی نیست، چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر بر اساس مجوز صادره و دستورالعمل‌های ستاد ملی مقابله با کرونا، به یکی ازشیوه‌های زیر برگزار خواهد شد:

الف) برگزاری جشنواره و نمایش فیلم‌های برگزیده برای داوران، سینماگران، اصحاب رسانه و تماشاگران علاقه‌مند

ب) برگزاری جشنواره و نمایش فیلم‌های برگزیده برای داوران، سینماگران و اصحاب رسانه

ج) برگزاری جشنواره و نمایش فیلم‌های برگزیده برای داوران

سینماروزان: همزمان با نزدیک شدن به زمان اکران فیلم سینمایی «شهر گربه‌ها» به کارگردانی، نویسندگی و تهیه کنندگی سیدجواد هاشمی، از پوستر این فیلم سینمایی رونمایی شد.

به گزارش سینماروزان «شهر گربه‌ها» از چهارشنبه سوم آذرماه روانه پرده سینماهای سراسر کشور خواهد شد.

نیوشا ضیغمی، علیرضا خمسه، فرهاد آییش، یوسف تیموری، امین زندگانی، امیر غفارمنش، میر طاهر مظلومی، الیکا عبدالرزاقی، مریم سعادت، داریوش موفق، رضا بنفشه خواه، محمد هادی عطایی، سعید بحرالعلومی، ایرج طایفه، علی شایانفر، فرزانه زهره‌وند، ساناز نادری، داریوش پیرو و دونالد ترامپ در این فیلم به ایفای نقش پرداخته اند.

در خلاصه داستان «شهر گربه‌ها» آمده است: گربه های گربستان به طمع رسیدن به آرزوهای خود قصد دارند با شرکت در مسابقه ای که دسیسه مشاور حاکم شهر گربه هاست، شرکت و به شهر گربه ها عزیمت کنند، غافل از اینکه حاکم به کمک تحقیقات و کشفیات گرفسور تصمیم دارد عمر آنها را گرفته و به خودش اضافه کند حاکم شهر گربه ها با این کار بیشتر از همه گربه ها عمر خواهد کرد، اما شنگول  و گربه های دیگر با نقشه ای به کمک گرفسور که تحت فشارهای حاکم خسته شده است، می آیند تا …..

پخش فیلم سینمایی «شهر گربه‌ها» برعهده موسسه سینمایی راه عرفان به مدیریت محسن مسافرچی است.

سینماروزان: در اولین جلسه هیات مدیره جدید انجمن صنفی منتقدان و نویسندگان خانه سینمای ایران ،جعفر گودرزی به اتفاق آرا به عنوان رییس انجمن انتخاب شد.

به گزارش سینماروزان، در این جلسه، جعفر گودرزی به عنوان رییس، رضا درستکار به عنوان نایب رییس، رضا صائمی به عنوان خزانه‌دار، کامران ملکی به عنوان دبیر و محمدرضا لطفی به عنوان سخنگوی انجمن منتقدان انتخاب شدند.

جعفر گودرزی، رضا درستکار، کامران ملکی، رضا صائمی و محمدرضا لطفی اعضای هیات مدیره و پیمان شوقی بازرس انجمن منتقدان و نویسندگان آثار سینمایی ایران را تشکیل می‌دهند.

جعفر گودرزی که توانسته رئیس انجمن منتقدان خانه سینما گردد سابقه فعالیت یا مدیریت رسانه‌ای در رسانه‌های مختلف و ازجمله قدیمی‌ترین مجله درحال انتشار ایران یعنی اطلاعات هفتگی و همچنین مجلاتی دیگر نظیر جهان‌سینما، فیلم و سینما، سروش، نیم‌رخ و… را در کارنامه دارد. او سابقه مدیریت در فارابی و کانون پرورش فکری و همچنین حضور در هیات رئیسه سالهای اخیر انجمن منتقدان را نیز در کارنامه دارد.