سینماروزان: گرمی فروش سینماها با ورود “قهرمان” به سینماها بیشتر شده. “قهرمان” دوروزه نزدیک ۱.۵میلیارد فروخته است.

به گزارش سینماروزان در صدر آمار فروش همچنان “دینامیت” قرار دارد که ۱۸میلیارد را رد کرده و پس از آن “درخت گردو” قرار دارد که ۳میلیارد را رد کرده‌.

“پوست” از دیگر فیلم‌های تازه اکران شده است که فروشی نسبتا خوب دارد و در دو هفته نزدیک نیم میلیارد فروش داشته است.

آمار کامل فروش سینماهای ایران تا ابتدای هفتم آبان ۱۴۰۰ به شرح زیر است:
(تمام ارقام به تومان است)

–دینامیت ۱۸میلیارد و ۵۰میلیون(۱۲۰روز/۳۵۰سالن)

–درخت گردو ۳میلیارد و ۱۰۰میلیون(۵۸روز/۱۳۰سالن)

–قهرمان ۱میلیارد و ۵۰۰میلیون(۲روز/۲۶۰ سالن)

–پوست ۴۱۰میلیون(۱۶روز/۱۴۰ سالن)

–مدیترانه ۳۳۰میلیون(۹۵روز/۱۰۰سالن)

–کله پوک ۱۵۰میلیون(۵۱روز/۱۰۰سالن)

–تک تیرانداز ۱۴۵میلیون (۳۷روز/۴۶سالن)

–گیسوم ۷۱ میلیون(۵۸روز/۶۰سالن)

–قصه عشق پدرم ۳۶میلیون(۹۷ روز/۷۰ سالن)

سینماروزان: با مشخص شدن زمان اکران سینمایی فیلم «بندر بند» ساخته منیژه حکمت، از لوگوی رسمی فیلم رونمایی شد.

بنابر اعلام شورای صنفی نمایش، فیلم سینمایی «بندر بند» به کارگردانی منیژه حکمت از ۱۲ آذر اکران خود را در سینماهای سراسر کشور آغاز می‌کند که به همین مناسبت از لوگوی فیلم با طراحی فرهاد فزونی طراح و گرافیست شناخته‌شده، رونمایی شد.

در خلاصه داستان «بندربند» آمده است: تعدادی خواننده زن ایرانی قصد دارند بعد از مدت‌ها در یک کافی شاپ در تهران وارد یک رقابت غیر رسمی شوند. مهلا باردار به همراه سایر اعضای بندر بند، همسرش و یکی از نزدیکترین دوستان‌شان، سفر خود را از یک استان جنوبی به تهران آغاز می‌کند آن هم درست زمانی که همه داشته‌های خود را در سیل از دست داده‌اند. آن‌ها هنوز امیدهای خود را زنده نگه می‌دارند، با این حال هر راهی که می‌روند به یک بن بست در سرزمین سیل‌زده منجر می‌شود… .

فیلم «بندر بند» به کارگردانی منیژه حکمت، تهیه‌کنندگی منیژه حکمت و مهشید آهنگرانی فراهانی، با کارگردانی هنری فرهاد فزونی و پخش بین‌المللی شرکت ایریماژ تاکنون در بیش از سی جشنواره جهانی سینمایی از جمله جشنواره‌های تورنتو، زوریخ، میل ولی، هاینان و…به نمایش در آمده و جایزه بهترین فیلم جشنواره کلکته و جایزه نتپک جشنواره فیلم‌های کوهستانی اولجو ، تقدیرنامه بهترین فیلم جشنواره باتومی را دریافت کرده‌است.

رضا کولغانی، امیرحسین طاهری، مهلا موسوی و پگاه آهنگرانی بازیگران این فیلم هستند. دیگر عوامل فیلم عبارتند از نویسندگان فیلمنامه: منیژه حکمت و مصطفی زندی، کارگردان هنری: فرهاد فزونی، مدیر فیلمبرداری: سجاد آورند، تدوین: نوید توحیدی، موسیقی متن: فرشاد فزونی، طراحی و ترکیب صدا: آرش قاسمی، طراح صحنه و گرافیک: فرهاد فزونی، طراح لباس: ندا نصر، صدابردار: محمدحسین کاوه، مدیرتولید: جعفر عروجی، جانشین تولید: داریوش حکمت، پشتیبانی تولید: افروز شادکی، محصول بامداد فیلم و کپ فیلم.

سینماروزان: جدایی بین‌الملل از جشنواره فجر، خیانتی بود در حق سینما و اهالی سینما! گروهی ویژه‌خوار به بهانه برگزاری جداگانه بین‌الملل، حسابی لفت و لیس کردند و به این واسطه هزینه‌های فراوانی بر سینمای نحیف ایران تحمیل شد.

محمدحسین فرحبخش تهیه‌کننده و کارگردان باتجربه سینما با بیان مطلب فوق اظهار داشت: بدتر از جدایی بین‌الملل از جشنواره فجر، اداره محفلی بخش بین‌الملل در این پنج سال بود که باعث شد گروهی پنجاه نفره با دریافتی‌های بالا بر این جشنواره حاکم شوند و مدام به خود و رفقا، جایزه دهند.

کارگردان “زندگی خصوصی” و “مستانه” ادامه داد: فقط در نظر بگیرید مدیر یک دوره‌ این محفل، فیلمی درپیت ساخت و به واسطه بریز و بپاش در این محفل با همان فیلم درپیت کلی سفر خارجی کرد؛ حالا باید یک نهاد نظارتی بیاید و حسابرسی دقیقی بر ریخت و پاشهای این محفل انجام دهد.

فرحبخش افزود: برگزاری بین الملل فجر چه فایده‌ای داشت؟ کدام فیلم مطرح خارجی در این محفل رونمایی شد؟ آخر جهانی شدن یعنی اینکه یک سری مهمان خارجی گمنام مثلا کارگر فنی سینمای یک کشور آفریقایی را بیاورند و در هتل‌های پنج ستاره برایشان بهترین خوردنی و نوشیدنی را سرو کنند؟؟

تهیه‌کننده “نیش” و “عقرب” گفت: باز هم تاکید می‌کنم جدایی بین‌الملل از فجر خیانتی بود در حق سینما و خرسندیم که خزاعی ادغام را عملیاتی کرد. حسین انتظامی هم دنبال ادغام بین‌الملل در فجر بود ولی فشار شاه‌نشینان باغ فردوس نگذاشت به هدفش برسد.

فرحبخش با اشاره به ریشه‌های دوتکه کردن جشنواره‌ فجر بیان داشت:  تروریست‌های تفکر وقتی در دولت اول اعتدال نفوذ کردند فقط طرح و نقشه چیدند برای بریز و بپاش. همان نقشه‌ها به راه‌اندازی محافلی بی‌فایده و جدایی بین‌الملل از فجر منجر شد! البته اثرگذاری آنها در دولت دوم، کمتر بود ولی باز به توطئه‌چینی ادامه دادند.

تهیه‌کننده “شبهای تهران” و “تکیه بر باد” اظهار داشت: البته که الان با ادغام بین الملل در جشنواره فجر، گروهی از ویژه‌خواران زبان به نقد گشوده‌اند چون محفلی مناسب برای لفت و لیس را از دست داده‌اند. البته چون تشت رسوایی‌ این جماعت افتاده، دیگر کمتر کسی است که آنها را جدی بگیرد و خودشان هم می‌دانند که بدجوری پیشانی سفید شده‌اند!!!

حسین فرحبخش با اشاره به آفات دوتکه کردن جشنواره‌ فجر گفت: جدایی بین‌الملل از فجر همراه بود با حضور مخبران در زیرمجموعه‌های سینما!! مخبران بی‌ربط به فرهنگ را وارد سینما و نهادهایی مثل فارابی کردند‌. این مخبران اگر به جای سینما در جای خودشان به کار گرفته شوند و به دنبال گرفتن جاسوسان واقعی بودند شاهد هک شدن سیستم کارت سوخت نبودیم. جای مخبران در تشکیلات مخبری بود و در یک اشتباه در دولت اعتدال وارد تشکیلات سینما شدند و خوشبختانه با دست فرمان رئیس تازه سینما به جای اصلی خود برمی‌گردند.

محمدحسین فرحبخش ابراز امیدواری کرد: محمد خزاعی به درستی ادغام بین‌الملل در جشنواره فجر را اجرایی کرد و انشاء‌الله با این ادغام هم قدری جلوی ویژه‌‌خواری‌ها گرفته می‌شود و هم بار دیگر شاهد بازگشت اعتبار به جشنواره فجر خواهیم بود. مایه خرسندی است که رئیس تازه سینما با ادغام، افزایش اعتبار جشنواره را در دستور کار قرار داده!

سینماروزان: با حکم معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس سازمان سینمایی کشور، مسعود نقاش زاده دبیر چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر شد.

به گزارش سینماروزان محمد خزاعی معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس سازمان سینمایی کشور طی حکمی مسعود نقاش زاده را به سمت دبیر چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر منصوب کرد.

مسعود نقاش‌زاده از مدیران رشدیافته در حوزه هنری است که سابقه سالها فعالیت هم در تلویزیون و هم در فارابی را داشته و از جمله قربای بهروز افخمی کارگردان سینماست. نقاش‌زاده سابقه ساخت فیلمی با نام “کودک و فرشته” را هم در کارنامه دارد.

مسعود نقاش‌زاده، کارگردان، استاد دانشگاه و از مدیران فرهنگی و سینمایی کشور است. وی داراي درجه دکتراي مطالعات هنر، کارشناسي ارشد سينما و کارشناسي کارگرداني فيلم است، و سابقه مدیریت به عنوان معاون فرهنگی بنیاد سینمایی فارابی، مدير کل امور برنامه‌ها و مشاور عالي مرکز سيما فيلم، معاون آموزش و پژوهش خانه سينما، و معاون تأمين و توليد موسسة رسانه‌هاي تصويري را داشته است

متن حکم دبیر چهلمین جشنواره فیلم فجر به این شرح است:

جناب آقای مسعود نقاش‌‌زاده!
نظر به شایستگی، تجربه و تعهد، جناب‌عالی را به سمت دبیر چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر منصوب می‌نمایم.
اینک که آیین بزرگداشت سینمای ایران به چهل سالگی رسیده است، در دور تازه این رویداد فاخر و ارجمند، شایسته است با تکیه بر دستاوردهای ارزشمند خانواده بزرگ سینما، راه این مهم‌ترین رخداد سینمای ایران را با چراغ اندیشه و اخلاق و هنر، روشن‌تر نماییم.
امید است با اتّکال به پروردگار متعال و با عنایت به چشم‌اندازهای گام دوم انقلاب اسلامی و راهبردهای کلان سازمان سینمایی، ضمن همراهی با اهالی فرهیخته سینما، منتقدان و اصحاب رسانه، جوانان متعهد و با دانش؛ و با توجه به اصل صرفه‌جویی و اجتناب از تشریفات زائد، و با بهره‌گیری از تجارب ارزشمند گذشته و ظرفیت‌ نیروهای داخلی سازمان، در برگزاری رویدادِ فجر سینمای ایران همزمان با فجر انقلاب اسلامی موفق باشید.

انتظار می‌رود چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر، فرصتی مغتنم برای آغاز فصلی جدید در مسیر تکوین و بازسازی انقلابیِ زیرساخت‌های سینمای کشور باشد.
هماهنگی، همکاری و همراهی مؤسسات و معاونت‌های سازمان، در برگزاری هرچه باشکوه‌تر جشنواره فیلم فجر انقلاب اسلامی، مورد نظر و حائز اهمیت است.

محمد خزاعی/ معاون وزیر و رییس سازمان امور سینمایی و سمعی و بصری

.

سینماروزان: رحیم رحیمی‌پور از جمله سینماگران مومن و انقلابی به معنای واقعی کلمه بود و متاسفانه چون راستگو بود و مجیز هیچ مدیری را نگفت، بایکوت شد و دو دهه بیکار ماند. چرا رحیمی‌پور تا زنده بود، قدر ندید؟

امیرحسین شریفی تهیه‌کننده باسابقه که در تولید دو فیلم‌ “الماس بنفش” و “مستاجر” کنار رحیمی‌پور فقید بود، با بیان مطلب فوق گفت: رحیم را از دهه شصت شناختم یعنی همان زمان که زودتر از خیلی از مدعیان، فیلم دفاع مقدسی “زندان دوله‌تو” را ساخت و خیلی زود هم علایق مشترک، ما را به همکاری کشاند و چند فیلم کنار هم کار کردیم. متاسفم که رحیمی‌پور رفت چون در این یک‌دهه اخیر بسیار تلاش کرد که کار تازه‌ای کند و نتوانست.

این تهیه‌کننده ادامه داد: همین دو هفته پیش بود که رحیمی‌پور فیلمنامه سریالی انقلابی را برایم فرستاد. فیلمنامه را خواندم و دیدم هنوز همان نگاه متعالی به آدم‌های جنگ را در کار دارد و با همان خلق و خوی انسانی، به شخصیت پردازی پرداخته و بدون پرده‌دری‌های اخلاقی، داستانی جذاب روایت کرده. وقتی از او پرس و جو کردم که چرا چنین فیلمنامه‌ای را برای تولید دراختیار ارگان‌های مدعی حمایت از آثار ارزشی نمی‌گذارد، دلش خون بود که چون اهل ریاکاری نیست و مجیز مدیران را نمی‌گوید، هیچ حمایتی نمی‌بیند.

تهیه‌کننده “ضیافت” و “پری” با اشاره به تلاش‌های این کارگردان فقید برای کار در سینما و تلویزیون گفت: مدیران نهادهایی مثل فارابی و اوج و انجمن دفاع مقدس بگویند  برای امثال رحیمی‌پور چه کردند؟ مدیران فارابی خیلی وقت پیش او را بایکوت کردند چون بی تعارف آنها را نقد می‌کرد و نگاه غلط آنها به تولید فیلم‌های شبه‌هنری بی مخاطب را به چالش می‌کشید. از نظر رحیمی‌پور سینما بدون مخاطب معنا نداشت و برای همین بود که مدیران دهه شصت فارابی که اثرات تفکرات‌شان همچنان تا امروز باقیست  امثال این فیلمساز را طرد کردند.

شریفی افزود: رحیمی‌پور فیلمهایی مثل “زندان دوله تو” و “اتاق یک” را در کارنامه داشت که هر یک از آنها برای اینکه فیلمسازی تا آخر عمر بتواند مشمول حمایت باشد کافیست ولی چون او آدمی بود که به هیچ مدیری باج نداد، مدتها بیکار بود تا خبر فوتش را شنیدیم.

تهیه‌کننده “هور در آتش” گفت: برای من در تولید، شخصیت کارگردان خیلی مهم است و بارها تصمیم داشتم از او به عنوان کارگردان در یک پروژه انقلابی استفاده کنم ولی متاسفم که بگویم حتی اجازه ندادند او یک تله‌فیلم بسازد!!! اینکه چرا مدیران ارگان‌های مختلف در شعار، دم می‌زنند در حمایت از فیلمسازان انقلابی ولی در عمل آنها را به دفتر خود راه نمی‌دهند فقط ریشه دارد بر وارونگی فرهنگی. اگر مدیران فرهنگی بر سر کار بودند از امثال رحیمی‌پور بیشتر استفاده می‌شد و این طور نبود که تازه بعد از مرگ متوجه دستاوردهای آنها بشوند‌.

تهیه‌کننده “اشک سرما” خاطرنشان ساخت: متاسفم از مرگ رحیمی‌پور ولی خوشحالم از اینکه او تا لحظه مرگ پای آرمان‌هایش ایستاد و مجیز مدیر هیچ ارگانی را نگفت! واقعا موقعیت بلاهت‌باری است که مدیران نهادهای مثلا ارزشی متمول این مملکت از باز بودن درهای خود به سوی فرنگیونی مثل الیور استون و مل گیبسون می‌گویند و حتی کارمندان بی‌بی‌سی یا صدای آمریکا را به جشنواره‌ها یا شبکه‌های خود خود دعوت می‌کنند ولی فیلمسازان انقلابی مومن و مسلمان، کاملا منزوی شده‌اند.

شریفی ادامه داد: شاهد بودم که رحیمی‌پور برای دیدار با یک مدیر تلویزیون ساعتها پشت در اتاق او ماند و مدیر مربوطه که حالا آقازاده‌اش را کارگردان کرده، حتی به اندازه یک ربع به او فرصت نداد. رحیمی‌پور که فوت شد و رفت ولی هر مدیر باوجدان باید رحیمی‌پورهای زنده را دریابد.

این تهیه‌کننده بیان داشت: جمال شورجه دیگر کارگردان انقلابی است که در “شب دهم” با ایشان کار کردم. ایشان هم نزدیک به هشت سال در دولت قبل بیکار بود و نتوانست هیچ کدام از طرحهایش را به نتیجه برساند تا در نهایت گرفتار سکته مغزی شد و حالا که به شدت بیمار است،تازه برخی مدیران، یادشان افتاده به خانه اش بروند و با او سلفی بگیرند.

امیرحسین شریفی ابراز امیدواری کرد: از رحیمی‌پور و شورجه که گذشت،امیدواریم با حضور رییس تازه در سینما، مدیرانی در زیرمجموعه‌های سینمایی گمارده شوند که تاریخ سینمای انقلاب و سینماگران انقلابی را خیلی خوب بشناسند تا این طور نباشد که تازه بعد از مرگ رحیمی‌پورها،یادشان بیفتد چنین فیلمسازانی هم داشته‌ایم.

سینماروزان: «شکستن» بهترین فیلم جشنواره برزیل شد.

فیلم کوتاه «شکستن» به نویسندگی و کارگردانی محمدرضا بردبار و تهیه‌کنندگی محمدرضا یعقوب‌زاده در جشنواره فیلم برزیل که روز گذشته (۲۵ اکتبر) برگزار شد علاوه بر کاندید در پنج رشته، جایزه بهترین فیلم و بهترین تریلر این فستیوال را از آن خود کرد. این جشنواره اولین حضور بین‌المللی «شکستن» محسوب می‌شود.

این فیلم که پخش بین‌الملل آن بر عهده موسسه «فیلم چی» است، به تازگی در جشنواره فیلم هند نیز پذیرفته شده و بزودی در این فستیوال روی پرده خواهد رفت.

نگین صدق‌گویا، سام نوری، شهلا رحیمی، آزاده سعیدی، امیرعلی موسوی بازیگرانی هستند که در «شکستن» به ایفای نقش پرداخته‌اند.

این فیلم مضمونی معمایی و پلیسی دارد و در خلاصه داستان آن آمده است: آنچه که در عشق به نمایش گذاشته شده یک خیانت است، نه یک مهر… .

سینماروزان: محمد خزاعی رئیس تازه سینما در تصمیمی بخردانه، دستور به ادغام بین‌الملل در فجر و برگزاری یکپارچه جشنواره فجر از سال ۱۴۰۱ داد.

به گزارش سینماروزان برگزاری بخش بین‌الملل جدا از جشنواره فجر در سالهای گذشته، انتقادات بسیاری از سینماگران و اهالی رسانه را بابت تلفات بیت‌المال و فقدان حرفه‌ای‌گری در این جدایی مواجه کرده بود به خصوص که محفل بین‌الملل تقریبا مجالی شده بود برای رسوخ فامیل‌بازی و تقسیم بودجه میان دوست و آشنا و فامیل و آقازاده و برادرزاده.

محمد خزاعی معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس سازمان سینمایی با اعلام خبر ادغام گفت: برگزاری همزمان این رویداد مهم و راهبردی سینمای ایران در سالگرد جشن‌های فجر انقلاب اسلامی با هم افزایی ظرفیت‌ها، قطعاً، فرصت‌های کاربردی مضاعفی را برای بهره مندی جامعه سینمایی، اقشار مختلف مردم، سینماگران و مهمانان خارجی فراهم می‌آورد.

وی ادامه داد: همه ساله در سالروز انقلاب و در پوشش جشن‌های متنوع آن شاهد حضور میهمانان، شخصیت‌های فرهنگی و سیاسی و حضور چشمگیر رسانه‌های خارجی در کشور هستیم. بدیهی است با برنامه‌ریزی‌های دقیق و هدفمند، جشنواره بین‌المللی فیلم فجر می‌تواند از این مزیت‌ها و فرصت‌ها بهره برداری کند.

خزاعی بیان کرد: سینمای نوین ایران یعنی سینمای پس از انقلاب با تمامی فراز و فرودهایش مهم‌ترین نقش را در پیشبرد دیپلماسی عمومی جمهوری اسلامی ایفا کرده و حضور مهمانان خارجی و ملاحظه بی‌واسطه آنها از اقبال مردم نسبت به جشنواره فجر و سینما، تصویر بی‌بدیلی علیه تبلیغات استکبار رسانه‌ای علیه کشور است و قطعاً، این مزیت مهم باید مورد توجه قرارگرفته و با برطرف کردن کاستی‌های قبلی تقویت شود و ادغام بخش ملی و بین‌الملل جشنواره از این حیث نیز، قابل اعتناست.

وی مطرح کرد: پیرو بررسی «کارگروه مطالعه و ارزیابی جشنواره‌ها» و بنا به مطالبه‌های صنوف و سینماگران کشور در سال‌های گذشته، سازمان سینمایی به این جمع بندی رسیده است که ۲ جشنواره ملی و جهانی فجر را به صورت یکپارچه تحت عنوان «جشنواره بین‌المللی فیلم فجر» برگزار کند.

محمد خزاعی اضافه کرد: با کمک همه خانواده سینما و با تعامل گسترده در عرصه‌های ملی و بین‌المللی، جشنواره‌های باشکوه و خاطره‌انگیزی را همچون سال‌های دور برای رونق و نشاط سینما و جامعه تدارک ببینیم.

رئیس سازمان سینمایی با اشاره به سرلوحه قراردادن محورهایی چون «خانواده، اخلاق، امید» در دوره جدید سینما اظهار امیدواری کرد: امیدواریم بتوانیم در مسیر اعتلای سینمای ملی، «گفتگوهای میان فرهنگی»، ایجاد پتانسیل‌های بالقوه برای تبدیل شدن به ویترین سینمای خاورمیانه، پویایی اقتصاد سینما، روزآمدسازی و ارتقای سطح دانش و بینش سینماگران ایرانی از طریق تبادل تجربه با سینماگران خارجی، تقویت حضور در بازارهای منطقه‌ای و جهانی و…. با ترسیم سیاست‌های کلیدی و راهبردی مبتنی بر بیانیه گام دوم انقلاب گام برداریم.

سینماروزان: با آغاز پیش تولید سریال «جنابِ‌عالی» به کارگردانی عادل تبریزی، امیرحسین رستمی به عنوان نقش اصلی با این پروژه به توافق رسید.

رستمی که در فیلم سینمایی «گیجگاه» به کارگردانی عادل تبریزی نیز ایفای نقش کرده بود، اکنون در دومین همکاری با این کارگردان، جلوی دوربین «جنابِِ‌عالی» می رود.

«جنابِ‌عالی» سریالی کمدی-اجتماعی است که تهیه کنندگی آن را مصطفی رضوانی برعهده دارد و با ادامه پیش‌ تولید، چهره‌های دیگری نیز به این پروژه اضافه خواهند شد.

سینماروزان: اعضای انجمن سینماداران به دیدار معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس سازمان سینمایی رفتند و به ارائه گزارشی از وضعیت سینماها و مباحث و مشکلات مختلف حوزه سینماداری پرداختند.

محمد خزاعی در این دیدار پس از اظهارات و درخواست‌های اعضای انجمن سینماداران گفت: لازم است راهکارها و پیشنهادات به صورت مکتوب ارائه شود و این راهکارها تنها، از منظر بخش خصوصی نباشد.

رئیس سازمان سینمایی افزود: قطعاً شما توقعات و سلایق جامعه را بهتر می‌شناسید. خیلی وقت‌ها ما درگیر حواشی سینما هستیم و عدم اعتماد مردم و مسئولین به سینما باعث شده تا به سینما نگاه جدی نشود. بنابراین، با ارائه برنامه‌های واقع بینانه‌ای قابلیت اجرایی شدن آن را تضمین کنید.

وی با اظهار امیدواری به اینکه برخی مشکلات سینما در شورای عالی سینما برطرف شود، بیان کرد: به عنوان مثال، باید بررسی کنیم که چگونه می‌توانیم از معافیت مالیاتی گمرک برای وارد کردن وسایل و تجهیزات سینمایی استفاده کنیم.

خزاعی تصریح کرد: سینماداری باید از شیوه سنتی خود خارج شود. شایسته است با طراحی برنامه‌های جانبی و سطح بندی، پیش بینی کارت‌های مخصوص، ایجاد باشگاه مخاطبان، به کارگیری مدل‌های بازاریابی و تبلیغات مناسب، درجه بندی سینماها و … از الگوی سنتی مدیریت سینماداری فاصله بگیریم.

رئیس سازمان سینمایی عنوان کرد: خانواده‌ها اغلب به دنبال سینماهای مجهز و مدرن هستند. باید دید راهکارهای علمی برای جذب مخاطب به جز شیوه‌های تدوین شده و کلاسیک چیست؟ نیاز است از طریق تعامل و تفاهم با برخی از مراکز و دستگاه‌های آموزشی و اجرایی کشور مانند آموزش و پرورش، آموزش عالی، وزارتخانه‌ها و ادارات گروه مخاطبان هدف را گسترش بدهیم. ایجاد باشگاه مخاطبان و تعریف ضریب‌های تشویقی و مخاطبان خاص هم می‌تواند از جمله راهکارها باشد.

به گفته وی، باید با رویکرد عدالت اجتماعی امکان استفاده از خدمات سینماها را برای همه اقشار جامعه مهیا کنیم. سینما نباید متعلق به قشر خاصی باشد. باید شعار «سینما برای همه» را سرلوحه کار قرار دهیم و با کارشناسی و مطالعه به طرح جامعی برسیم که شرایط عادلانه برای بهره مندی گروه‌های کم بضاعت جامعه و اقشار ضعیف‌تر فراهم شود. سینما نباید صرفاً، سرگرمی و تفریح مرفهین باشد و منافع آن باید برای همه مردم باشد.

رئیس سازمان سینمایی همچنین بیان کرد: حتی با توجه به هزینه بالای سالن سازی می‌توان به سمت سینماهای سیار برویم. در خیلی از کشورها سینماهای سیار شبیه اتوبوس‌های بزرگ طراحی، ساخته و جایگزین سینماها شده است. می‌توان در شهرستان‌هایی که سالن ندارند از این روش استفاده کرد.

خزاعی با بیان اینکه بودجه‌ای برای کمک به سینماداران د رنظر گرفته شده است، افزود: بودجه‌ای را قطعی کرده‌ایم که تا نوروز به سالن‌های سینما تزریق شود البته این بودجه شامل سینماهای خصوصی می‌شود زیرا سینماهای دولتی زیرمجموعه نهادها و دستگاه‌هایی هستند که به آنها رسیدگی می‌شود اما سینماهای خصوصی به هیچ جا امیدی ندارند به همین دلیل ما از آنها حمایت می‌کنیم به شرط آنکه سالن‌های سینما بسته نشوند و فیلم‌ها را اکران کنند.

وی ادامه داد: در مورد اکران فیلم‌های خارجی باید آیین‌نامه مشخصی داشته باشیم و نکته مهم این است که حق کپی رایت آنها پرداخت شود.
معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس سازمان سینمایی کشور با بیان اینکه باید برای سالن‌های مخروبه فکری کرد، گفت: شما باید پیشنهاد دهید که چه کارهای برای سالن‌های مخروبه انجام بدهیم تا با گفتگو با مسئولان شهرداری بخشی از مشکل را حل کنیم. من اجازه تخریب سالن نمی‌دهم مگر اینکه در ازای آن مکان فرهنگی دیگری به عنوان معوض به کشور اضافه شود و برای این امر باید برنامه مدونی به ما بدهید و لازم است از سرمایه معنوی و وجهه نوستالژیک این سینماها فکر کنیم.

سینماروزان: یک روز مانده به اکران سراسری «قهرمان» در ایران، پوستر این فیلم منتشر شد.

پوستر «قهرمان» در تمام دنیا، طرح واحدی خواهد داشت که توسط طراح فرانسوی در ممنتو اینترنشنال طراحی شده است.

فیلم «قهرمان» به کارگردانی اصغر فرهادی از چهارشنبه، پنجم آبان ماه در سینماهای سراسر ایران اکران خواهد شد. پیش‌فروش بلیت‌های این فیلم در سامانه‌های فروش بلیت آغاز شده است.

برای تماشای فیلم اجرای پوستر اینجا را ببینید.

سینماروزان: در سال‌های اخیر روال معرفی فیلم ایرانی به آکادمی اسکار با پرسش‌هایی جدی مواجه بوده و ازجمله ارجحیت همیشگی یکی دو فیلمساز برای معرفی فیلم به اسکار.

مجتبی اردشیری در روزنامه فرهیختگان که رسانه منسوب به دانشگاه آزاد است در گزارشی پیرامون این مساله، پرسش‌هایی کلیدی طرح کرده است.

متن گزارش روزنامه فرهیختگان را بخوانید:

«قهرمان»، جدیدترین ساخته اصغر فرهادی همان‌گونه هم که بیشتر انتظار می‌رفت، فیلم، یک هفته قبل از اکران سراسری، به‌عنوان نماینده سینمای ایران برای اسکار 2022 انتخاب شد تا پنجمین حضور فرهادی در اسکار که پس از «چهارشنبه‌سوری»، با هر فیلم این کارگردان صورت گرفته، اتفاق بیفتد.  اخبار مربوط به «قهرمان»، از سال 98 رسانه‌ای شد. زمانی که رسانه‌ها از نگارش فیلمنامه‌ای جدید توسط فرهادی پرده برداشتند. در خرداد 99، فیلم وارد مرحله پیش‌تولید شد و در پاییز سال گذشته در شیراز جلوی دوربین رفت تا از همان زمان، برخی رسانه‌ها، فیلم را یکی از بخت‌های اصلی افتخارآفرینی در جشنواره‌هایی چون کن و درنهایت نماینده سینمای ایران در اسکار 2022 معرفی کنند.  اما در اینکه چرا فیلم، یک هفته قبل از اکران سراسری به‌عنوان نماینده سینمای ایران معرفی شد و چه جریان رسانه‌ای در پروبال دادن به اتفاق‌های حول این فیلم حضور دارند، ازجمله نکاتی است که در ادامه به آنها خواهیم پرداخت.

وقتی فیلم یک هفته قبل از اکران به اسکار معرفی می‌شود

طبق روال سالیان گذشته، یک هیات متشکل از سینماگران سرشناس، فیلم‌هایی را که از پارامترهای موفقیت در آکادمی برخوردار هستند و در ادامه می‌توانند نماینده شایسته‌ای به لحاظ اکران بین‌‌المللی و حضور در فصل جوایز باشند، به‌عنوان نامزد اولیه انتخاب کرده و درنهایت به فیلمی می‌رسند که بیشترین بخت را در میان فیلم‌های دیگر برخوردار است. هرچند در همین سال‌ها، فیلم یا فیلم‌هایی بوده‌اند که از هیچ بختی برای موفقیت در اسکار برخوردار نبوده اما به‌دلیل اتفاق‌هایی که داخل آن تیم هیات انتخاب افتاده و چندان رسانه‌ای نشده، به‌عنوان نماینده سینمای ایران به آکادمی معرفی شده‌اند.  اتفاق جالبی که برای نماینده امسال سینمای ایران افتاد، آن است که فیلم، یک هفته قبل از اکران عمومی معرفی شد، درحالی‌که در سنوات گذشته، عموما فیلم‌ها، زمان اکران خود را سپری کرده یا درحال نمایش بودند که انتخاب می‌شدند.  البته که باید به این نکته مهم نیز اشاره کنیم که ایران، عموما در طول این سال‌ها، در روزهای پایانی مهلت تعیین‌شده، اقدام به معرفی نماینده خود می‌کرد؛ اتفاقی که امسال، 11 روز قبل از اتمام مهلت صورت پذیرفت تا برخی شائبه‌ها درمورد این انتخاب مطرح شود.  نماینده سینمای ایران برای اسکار 2022، تنها ساعاتی پس از انتصاب سیدمهدی جوادی به‌عنوان مدیرعامل جدید فارابی معرفی شد. یعنی صبح چهارشنبه، سیدمهدی جوادی به‌عنوان مدیرعامل جدید فارابی معرفی شد و صبح پنجشنبه، نماینده سینمای ایران معرفی شد. یعنی بیانیه صبح پنجشنبه قرائت شد و احتمالا انتخاب، در عصر یا شب چهارشنبه صورت پذیرفته بود.  برخی بر این باور هستند که جریان سینمایی دولت روحانی، در آخرین فعالیت‌هایشان، و قبل از آنکه تیم سینمایی جدید دولت رئیسی، استقرار پیدا کند، طی 11 روز مانده به پایان مهلت، نماینده سینمای ایران را معرفی کرد تا مبادا تیم جدید، سراغ گزینه‌های دیگری از سینمای ایران رفته و فیلم فرهادی، لااقل در این حوزه ناکام بماند. بنابراین فرآیند تعیین نماینده سینمای ایران در اسکار 2022، توسط تیم فارابی دوران تابش صورت گرفت و در نخستین روز استقرار مدیرعامل جدید، اعلام رسانه‌ای شد که این شتابزدگی در نوع خود قابل‌تامل است.

هدف معرفی فیلم به اسکار: صرفا جایزه یا توانمندی سینمای ایران؟

در تمام این سال‌ها هیچ‌گاه به این پرسش پاسخ داده نشده که هدف از ارائه فیلم به بزرگ‌ترین رویداد سینمایی جهان، چه چیزی می‌تواند باشد؟ اینکه سینمای ایران تنها به جایزه گرفتن دلخوش است یا قرار است در این فستیوال‌ها و مراسم سینمایی، توانمندی کیفی سینمایی کشورمان به رخ کشیده شود؟

آن هم بعد از آنکه ما طی یک دهه اخیر، جریان پرنوسانی را با مراسمی چون اسکار داشته‌ایم: از تحریم این مراسم و عدم ارسال نماینده‌ای به این آکادمی گرفته تا اعلام فیلم‌هایی بی‌ربط که می‌دانستیم هرگز موفق به دریافت جایزه نمی‌شوند و البته کاسه داغ‌تر از آش شدن. این نوع برخورد با مراسمی چون اسکار هرگز یک خط‌مشی حرفه‌ای برای سینمادوستان ایرانی مشخص نکرد که جریان سینمایی کشور که متاسفانه با هر دولت، شمه‌های مختلفی از رفتار را از خود نشان می‌دهد، چه هدفی از ارائه تولیدات سینمایی کشور در سطح بین‌المللی در سر می‌پروراند.  یا اینکه این جریان سینمایی، به «فردیت» متصل است یا می‌خواهد جریان سینمایی کشور در ترازی بین‌المللی دیده و تحسین شود. اگر ملاک فردیت نیست و آنها دوست دارند جریان شوند، پس چرا این جشن گرفتن‌ها و موج تبریکات فقط برای فرهادی رقم می‌خورد و دیگر کارگردانانی که توانسته‌اند جوایزی را از فستیوال‌های بزرگ جهانی کسب کنند، مورد این حجم تشویق و ذوق‌زدگی نهادهای مجری در حوزه سینما قرار نمی‌گیرند؟ و اینکه چرا جریان سینمایی کشور، حداقل طی یک دهه اخیر تا این اندازه اصرار داشته که تنها سینماگری مانند فرهادی از پله‌های ترقی فستیوال‌های جهانی بالا رفته و وی را تا این اندازه، حتی برای مخاطب عام برجسته نمایند؟

شدت این ذوق‌زدگی به اندازه‌ای بوده که در مهر 92، فیلم «گذشته» فرهادی به‌عنوان نماینده سینمای ایران به آکادمی اسکار معرفی شد. فیلمی که در پاریس و به زبان فرانسوی تولید شده و در تیتراژ هم محصول این کشور اروپایی عنوان شده بود، در انتخابی عجیب، به‌عنوان نماینده سینمای ایران در اسکار 2014 راه پیدا کرد. فیلمی که یکی از ضعیف‌ترین ساخته‌های کارنامه فرهادی است و در فصل جوایز نیز هرگز نتوانست موفقیت فیلم‌های قبل و بعد از خود را تکرار کند. در بیانیه هیات انتخاب آن سال آمده که «گذشته» به این دلیل انتخاب شد که «به قضاوت‌های سینمایی آمریکا» نزدیک‌تر است و برای فیلم «دربند» که جدی‌ترین رقیب «گذشته» بود نیز آمده که «از این فیلم با موضوعی ایرانی، چیزی کسر نشد و در بلندی ایستاد.» از همین نگاه مشخص است که هیات انتخاب، دغدغه بسیاری برای گرفتن جایزه دارد تا آنکه بخواهد فرهنگ ایران و توانمندی‌های سینماگران کشورمان را در عرصه بین‌المللی به تصویر بکشاند؛ جایی که یک فیلم اصیل ایرانی در رقابت با فیلمی محصول فرانسه، تنها به این خاطر که به قضاوت‌های سینمایی آمریکا نزدیک نیست، عرصه را باخت و کنار رفت. «گذشته» فیلمی بود که در جشنواره کن همان سال، در دریافت جوایز اصلی ناکام مانده بود و بسیاری می‌دانستند که این فیلم، در اسکار 2014 نیز موفقیتی را کسب نخواهد کرد اما بااین‌حال، برند «فرهادی» کافی بود تا هیات انتخاب، این فیلم را به‌عنوان نماینده سینمای ایران انتخاب کنند.  در همان زمان، برخی زمزمه‌ها هم به گوش می‌رسید که «گذشته» در فهرست آثار فرانسوی برای معرفی به آکادمی بوده که چون رای لازم را نیاورده، از این فهرست خط زده شد و چون در فرانسه نتوانست افتخاری بیافریند، اینجا در ایران تحویل گرفته شد.  خیلی جالب است که چند روز پس از این انتخاب سینمای ایران برای اسکار 2014، «گذشته» تحت‌عنوان نماینده سینمای فرانسه در جشنواره زاگرب پذیرفته شد. این اتفاق حتی به اعتراض رایزن فرهنگی ایران در کرواسی نیز ختم شد، که این فیلم محصولی ایرانی است و باید به‌عنوان نماینده سینمای ایران نام برده شود. پاسخ به آقای رایزن توسط دبیرخانه جشنواره زاگرب این‌گونه بود که: تهیه‌کنندگان فیلم، فرانسوی و ایتالیایی هستند و زبان فیلم نیز فرانسوی است و با زیرنویس انگلیسی نیز منتشر شده و تمام داستان و حتی لوکیشن آن نیز در فرانسه بوده است پس نمی‌تواند محصولی ایرانی باشد.  در همان زمان نیز برخی سینماگران ایرانی به انتخاب «گذشته» به‌عنوان نماینده سینمای ایران در رقابت‌های اسکار، اعتراض‌هایی داشتند که این اعتراض‌ها با واکنش‌های تند برخی اعضای هیات انتخاب مواجه شد. شاید همین اعتراض‌ها سبب شد فارابی برای دیگر فیلم خارجی فرهادی (همه می‌دانند)، این سیاست را تکرار نکند؛ فیلمی که به‌عنوان یک محصول اسپانیایی، نتوانست به‌عنوان نماینده سینمای این کشور در رقابت‌های اسکار معرفی شود.  خیلی جالب است که در عدم معرفی فیلم «همه می‌دانند» به‌عنوان نماینده سینمای ایران به رقابت اسکار، اعلام شد که این فیلم تهیه‌کننده اسپانیایی دارد و به زبان اسپانیایی و در این کشور فیلمبرداری شده و عملا نمی‌تواند نماینده سینمای ایران باشد، حال آنکه «گذشته» با همین مختصات، با اصرار عجیبی از سوی جریان سینمایی وقت ایران به‌عنوان نماینده سینمای ایران معرفی شد و شدت تعجب‌ها را برانگیخت.  بنابراین کاملا مشخص است که هدف، نه اعتلای سینمای ایران و فعالان این حوزه، بلکه تنها افتخارآفرینی با کسب جایزه، آن هم توسط کارگردانی چون اصغر فرهادی است.

سالی که فرهادی است، نوبت به سینماگر دیگری نمی‌رسد

متاسفانه این شکل برخورد قهری با سینماگران و مخاطبان سینمادوست ایرانی، این گزاره را در سینمای ایران جا انداخته که آن سالی که اصغر فرهادی فیلم دارد، نوبت به فیلم سینماگر دیگری برای معرفی به اسکار نمی‌رسد.  در عمل هم چنین اتفاقی افتاده است. به‌طوری که از «درباره الی» تاکنون، فرهادی 6 فیلم ساخته و 5 فیلم (به جز «همه می‌دانند» که ایرانی نبود) به‌عنوان نماینده سینمای ایران در رقابت‌های اسکار شرکت داده شده است. دیگری وقتی «گذشته» با آن مختصات تماما فرانسوی به‌عنوان محصول ایران به اسکار معرفی شد، پس به این نتیجه می‌رسیم که احتمالا فرهادی در هر گوشه جهان که فیلمی بسازد، آن فیلم به‌عنوان نماینده سینمای ایران در رقابت‌های اسکار معرفی می‌شود، آن هم به این دلیل که اصالت کارگردان فیلم، ایرانی است! وجود چنین نگاهی در جریان سینمایی کشور سبب شده سینماگران دیگر، عملا از این شانس بزرگ- که می‌تواند تشویق بزرگی در ادامه حرکت حرفه‌ای آنها باشد- محروم ‌شوند. در تمام این دوره‌هایی که فیلم فرهادی، با شایستگی یا بدون شایستگی لازم در جهت نمایندگی جریان واقعی سینما در ایران به آکادمی معرفی شد، استعدادهای بزرگی بودند که انتظار می‌رفت، بیشتر و بهتر حمایت شوند اما متاسفانه نتیجه‌محوری جریان سینمایی سبب شد در تمام سال‌هایی که فرهادی حضور دارد، فیلم دیگری از فیلتر نهایی این هیات بیرون نیاید و انتخاب این هیات، از ماه‌ها قبل از اعلام رسمی، مشخص باشد. دیگر به‌نوعی مسجل شده در سال‌هایی که فرهادی فیلمی دارد، دیگر فیلم‌ها از هیچ شانسی برخوردار نیستند و حتی در آن سال‌ها به شوخی گفته می‌شود هیات انتخاب به چه کار می‌آید وقتی مشخص است چه فیلمی قرار است نماینده سینمای ایران در آکادمی اسکار باشد.  اما این اتفاق در کشورهای صاحب صنعت سینمایی به هیچ‌وجه در این ابعاد تکرار نمی‌شود. مثلا برای همین امسال، اسپانیا فیلم «مادران موازی» پدرو آلمادور را به‌عنوان نماینده سینمای کشورش برای معرفی به اسکار انتخاب نکرد. آلمادور تاکنون 7 بار در اسکار شرکت کرده و با دریافت دو جایزه اسکار و ده‌ها جایزه معتبر جهانی، یکی از مطرح‌ترین فیلمسازان اسپانیایی است که تمام سینمادوستان جهان نیز او را می‌شناسند. «مادران موازی» نخستین بار در ونیز 2021 به‌عنوان فیلم افتتاحیه رونمایی و به فیلم مورد علاقه منتقدان بین‌المللی تبدیل شد. این فیلم به‌عنوان فیلم اختتامیه جشنواره نیویورک هم به نمایش درآمد و در آنجا نیز موجی از تحسین‌ها را به خود دید. اما هیات انتخاب اسپانیا، این فیلم را با این همه تحسین بین‌المللی، شایسته معرفی به اسکار به‌عنوان نماینده‌ای برای سینمای کشورش ندانست و به جای این درام موفق، یک فیلم کمدی را به اسکار فرستاد. به یاد داشته باشیم که «مادران موازی» در تمامی گمانه‌زنی‌های بین‌المللی، یکی از مطرح‌ترین فیلم‌هایی بود که دیگر همه، حضور آن را در اسکار 2022 قطعی می‌دانستند و از آن به‌عنوان برگزیده بخش فیلم بین‌الملل نیز یاد می‌کردند. فیلمی که به اذعان ده‌ها تخمین داخلی و جهانی، یکی از اصلی‌ترین رقبای فرهادی برای کسب اسکار بهترین فیلم بین‌المللی 2022 بود.  تفاوت سینمای اسپانیا با ایران در معرفی نماینده به اسکار در آن است که کشور صاحب صنعتی چون اسپانیا، توانمندی سینمایی و پیشرفت‌هایی که از این محل قرار است نصیب سینمای اسپانیا شود، مدنظر قرار می‌دهد و در مقابل سینمای ایران تنها در پی گرفتن جایزه است و به این گزاره بسنده می‌کند که داوران آکادمی، هیچ سینماگر زنده ایرانی را مانند فرهادی نمی‌شناسند و به همین جهت، فیلم‌های فرهادی در مقایسه با کارهای کارگردانان دیگر، از شانس بیشتری برای دریافت جایزه برخوردار است.  در سایه چنین نگاهی است که تنها شخص فرهادی رشد می‌کند و از این مجرا، موهبت دندان‌گیری نصیب سینمای ایران، مشتاقان آن و فعالان این حوزه نمی‌شود.

جریان رسانه‌ای عجیب برای برجسته کردن آثار فرهادی

البته که در جا افتادن چنین گزاره‌‌ای، نمی‌توان از نقش پررنگ برخی رسانه‌ها به‌سادگی عبور کرد. قطعا نمی‌توان منکر بزرگی فرهادی در عالم فیلمسازی شد و اینکه هر پروژه‌ای که نام وی را تحت هر عنوانی یدک بکشد، به اتفاق بزرگی شبیه است که توجه رسانه‌ها و سینمادوستان را به خود جلب می‌کند.  اما برخی رسانه‌ها فراتر از یک پوشش یا تحلیل خبری، به خبرسازی روی آورده و با نفوذی که دارند، سهم بسزایی در جا انداختن آن خبر یا نشر حداکثری آن میان مردم و دیگر رسانه‌ها ایفا می‌کنند.  مثلا برای همین فیلم «قهرمان» ببینید که موج رسانه‌ای از انتهای سال گذشته و با چه عناوینی دست به‌کار شد. از همان سال گذشته، جریان‌سازی‌های رسانه‌ای صورت گرفت که «قهرمان»، اتفاق بزرگ جشنواره‌هایی چون کن، ونیز، لندن، برلین و نماینده سینمای ایران در اسکار است که قرار است اسکار 2022 را برای سینمای ایران به ارمغان بیاورد.  این جریان رسانه‌ای از انتهای سال گذشته، فضا را به‌گونه‌ای مهندسی کرد که انتخاب هر فیلم دیگری به جز «قهرمان» برای معرفی به اسکار 2022، اشتباه بزرگی است که می‌تواند شانس مسلم دریافت سومین اسکار را از ایران سلب کند. این تیم رسانه‌ای برای حقانیت ادعای خود، به‌صورت فشرده، نقل قول‌هایی را از زبان صاحبان رسانه‌های بین‌المللی و برخی منتقدان بعضا گمنام منتشر می‌کرد و طی آنها، این گزاره به مخاطبان تفهیم می‌شد که «قهرمان» یکی از مهم‌ترین فیلم‌های خارجی در اسکار 2022 و یکی از اصلی‌ترین گزینه‌های دریافت اسکار بخش بین‌الملل است. شوری این ماجرا تا جایی پیش رفت که طبق ادعای این تیم رسانه‌ای، برخی رسانه‌ها، از هم‌اکنون «قهرمان» را به‌عنوان برگزیده اسکار بخش فیلم بین‌الملل انتخاب کرده‌اند.  این تیم با هجوم به صفحه «آی ام‌دی بی»، امتیازهایی بالا برای «قهرمان» ثبت می‌کردند و این درحالی بود که فیلم در هیچ کشوری در جهان به روی پرده نرفته بود اما چندین هزار نفر برای آن رای‌های مثبت و بسیار عالی و البته پیام‌های خرسندانه ثبت می‌کردند. این تیم، سرمست از آنکه این حربه آنها نیز به موفقیت تبدیل شده، سرخوشانه از امتیاز بالایی که برای این اثر در آیام‌دیبی ثبت شده، در رسانه‌هایشان نوشتند بدون آنکه لحاظ کنند مخاطبان ایرانی می‌دانند این فیلم هنوز در هیچ کشوری نمایش داده نشده، پس مردم جهان چگونه می‌توانستند به این فیلم رای دهند؟! ضمن آنکه انتشار این خبر ناشیانه، زمینه را برای ایجاد یک فضای دوقطبی فراهم آورد تا طی آن، مخالفان سینمای فرهادی نیز به صفحه این فیلم در این پایگاه اینترنتی معتبر مراجعه کرده و امتیازهای پایین و خیلی ضعیف به فیلم بدهند. این پایگاه نیز وقتی دید عرصه، شکلی بچگانه به خود پیدا کرده، امکان نمره‌دهی به این فیلم را غیرفعال کرد.   و حالا که خواسته اصلی این تیم در انتخاب «قهرمان» به‌عنوان نماینده سینمای ایران در اسکار 2022 محقق شده، فعالیت آن کم شده؛ چراکه مهم‌ترین خواسته، همین راهیابی به اسکار بود که محقق شد. اکران داخلی به‌دلیل خبرسازی‌های بسیاری که درباره این فیلم صورت گرفته و البته برند نام فرهادی، قطعا با استقبال خوبی مواجه خواهد بود و دیگر نیازی نیست برای این اکران داخلی، باگ‌هایی از سوی تیم رسانه‌ای علنی شود. ضمن اینکه همین اکران داخلی نیز تنها برای در دست داشتن جواز ورود به اسکار تعیین شده است. وگرنه اگر راهیابی به اسکار، دغدغه نبود و فیلم از اول بهمن روی پایگاه‌های اینترنتی آمریکایی منتشر نمی‌شد (که قطعا نسخه قاچاق آن در این ماه به دست مخاطبان ایرانی می‌رسید)، آیا صاحبان فیلم، حکم به نمایش فیلم برای مردم سرزمین‌شان آن هم در این برهه زمانی می‌دادند؟

هوایی تازه در مدیریت جدید

برای مدیریت سینمایی جدید، طرح و برنامه‌های بسیاری در مسیر نجات سینمای ملی نوشته شده است. مطمئنا یکی از اصلی‌ترین این موارد که متاسفانه در کمتر برنامه‌ای بدان پرداخته شده، سند تحول برمبنای شایسته‌سالاری افراد است. دایره این شایسته‌سالاری اما گسترده است: از تیم مدیریت‌های سینما و هیات‌های کارشناسی آنها که طی چند دهه اخیر، همیشه از یک دایره بسته انتخاب می‌شوند تا توجه و نگاه به فیلمسازانی که همواره به دلایلی در چشم بوده‌اند و بیشترین تمرکزها روی آنها صورت گرفته است.  این جریان تبعیض‌آمیز در طول چند دهه اخیر سبب شده همواره نام‌هایی آشنا در رسانه‌های سینمایی کشور برجسته بمانند. فلان مدیر منتسب به این دایره بسته، به‌عنوان چهره‌ای مهندس و نخبه و فلان کارگردان نیز در مقام کسی که تعلیق‌هایش حتی از هیچکاک هم نفسگیرتر و عمیق‌تر است! در چنین فضایی، امکان معرفی صحیح اندیشه‌ها و ابتکارها به آن میزان مطلوب وجود ندارد. سینمای ما در شرایط کنونی، در یک بن‌بست متروک از نام‌هایی قرار گرفته که تا نام یک بخش آورده می‌شود، چندین اسم مرتبط با آن حوزه در اذهان نقش می‌بندد. تا می‌گوییم دبیر فلان جشنواره، بلافاصله فقط چند نام آشنا به ذهن‌مان می‌رسد، تا می‌گوییم مدیران سینمایی، تصویر چند سینماگر و تا می‌گوییم اسکار و جشنواره‌های خارجی، دایره بسته ذهنی‌مان تنها معطوف به چند نام خواهد شد.  سینمای ایران امروز در این حوزه، نیازمند یک بازپروری و خانه‌تکانی اساسی است. شما اگر رئیس‌جمهور یک کشور باشید نیز بیش از 8 سال نمی‌توانید سردمدار بمانید، حتی اگر ورزشکاری در کلاس جهانی باشید، یک عمر مفید محدودی دارید اما در سینمای ایران مشخص نیست چه خبر است که افراد تا ده‌ها سال، بر مسندی مانده و اگر هم در چشم و مقابل دیدگان نباشند، در پس‌پرده به نقش حاکمیتی خود ادامه داده و تصمیم‌های مهم، همواره از کرسی منتسب به آنها بیرون می‌آید.  امید خیلی زیادی است که تیم سینمایی جدید، علاوه‌بر تمام خدماتی که نیاز به لحظه و حیاتی امروز سینمای ایران است، آن را از بن‌بست اسامی محدود خارج کرده و در یک فضای آزاد و طبق شایسته‌سالاری فنی و تکنیکی، به تماشای کارهای مدیران و فیلمسازان خود بنشیند.

سینماروزان: شورای صنفی نمایش در روندی عجیب از اکران ده فیلم مختلف ظرف حدود یک ماه خبر داد.

به گزارش سینماروزان، شورای صنفی نمایش، زمان اکران ده فیلم سینمایی را از اواخر آبان تا ابتدای دی‌ماه تعیین و اعلام کرد.

اینکه چرا به ناگاه این حجم از فیلم باید در مدتی کوتاه روی پرده بروند معلوم‌ نیست ولی می‌تواند ناشی از دستورالعمل قبلی شورای صنفی نمایش باشد مبنی بر الویت اکران فیلم‌های تولید ۱۴۰۰ در سال آینده!

فیلم‌هایی که قرار است ظرف حدود یک ماه روی پرده سینماها روند عبارتند از:

–«تومان» ساخته مرتضی فرشباف از ۲۱ آبان

— «آپاچی» آرش معیریان از ۲۶ آبان

–«شهر گربه‌ها» سید جواد هاشمی از سوم آذر

— «آتابای» نیکی کریمی از سوم آذر

–«ملاقات با جادوگر» جمشید بهرامیان از ۱۰ آذر

–«جوجه تیغی» مستانه مهاجر از ۱۰ آذر

–«بندر بند» منیژه حکمت از ۱۲ آذر

–«بی همه چیز» محسن قرایی از ۱۷ آذر

–«تی‌تی» آیدا پناهنده از ۲۴ آذر

–«عروسی مردم» مجید توکلی از اول دی ماه

سینماروزان: جعفر گودرزی دبیر چهاردهمین جشن بزرگ منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران شد.

به گزارش سینماروزان، جعفر گودرزی عضو هيات مديره انجمن صنفی منتقدان و نویسندگان آثار سینمایی ایران به عنوان دبیر چهاردهمین جشن بزرگ منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران  انتخاب شد.

این چهارمین دوره متوالی است که با تصمیم هيات مديره انجمن صنفی منتقدان و نویسندگان آثار سینمایی، مسئولیت دبیری این جشن برعهده جعفر گودرزی گذاشته شده است. با صدور این حکم، دبیرخانه جشن نیز فعالیت خود را آغاز می‌کند.

در متن حکم آمده است:
به نام خالق زیبایی ها
جناب آقای جعفر گودرزی!
با توجه به تجارب ارزنده و توانایی ها و درایت شما در برگزاری موفقیت آمیز سه دوره متوالی جشن بزرگ انجمن منتقدان سینمایی، به موجب این حکم به عنوان دبیر چهاردهمین دوره این جشن انتخاب می‌شوید. امید که در گذر از رکود و رخوتِ حاکم بر فضای فرهنگی هنری، نفسِ گرم اهالی سینما را در جشنی آبرومندانه با در نظر گرفتن شرایط عمومی جامعه حس کنیم.
با آرزوی موفقیت تان
هیات مدیره انجمن صنفی منتقدان و نویسندگان آثار سینمایی ایران

این دوره از جشن با تحولاتی در ساختار و در مسیر پویاتر شدن و تاثیرگذارتر شدن بر جریان سینمایی کشور برگزار می‌شود. جدیدترین خبرها و همچنین فراخوان چهاردهمین جشن بزرگ منتقدان و نویسندگان سینمایی متعاقبا اطلاع رسانی می‌شود.
دوره سیزدهم این جشن بهمن ماه سال ۱۳۹۸ برگزار شد و وقفه بین دو دوره نیز به دلیل شیوع بیماری کرونا و منع و محدودیت برپایی بسیاری از رویدادها بوده است.

جعفر گودرزی از مدیران سینما و جشنواره‌های سینمایی و از پیشکسوتان حوزه رسانه و نقد است که سابقه دبیری و نایب رییسی انجمن را در دوره‌های مختلف در کارنامه خود دارد. او سال‌ها مدیر فرهنگی و مدیر تولید و مجری طرح برخی پروژه‌های سینمایی را برعهده داشته است.

سینماروزان: دبیر اجرایی پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم پرواز توضیحاتی درباره تعداد آثار راه‌یافته به این فستیوال ارائه کرد.
محمدعلی خبیر دبیر اجرایی جشنواره فیلم پرواز درباره آثار ارسال شده به این فستیوال اظهار داشت: با توجه به اطلاع‌رسانی گسترده‌ای که نسبت به فراخوان پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم پرواز انجام شد استقبال بسیار خوبی از جشنواره صورت گرفت و با اتمام مهلت ارسال آثار بالغ بر ۱۷۰۰ فیلم و فیلمنامه از ایران و کشورهای مختلف به دبیرخانه ارسال شده است.
وی افزود: با اتمام مهلت ارسال آثار و جمع‌بندی تمامی فیلم‌ها و فیلمنامه‌های ارسال شده به دبیرخانه، فیلم‌سازان بیش از ۱۰۰ کشور برای حضور در جشنواره اعلام آمادگی کرده‌اند. از مجموع آثار، در بخش بین‌الملل، ۸۳۵ فیلم داستانی و تجربی، ۲۲۶ مستند و ۱۹۸ انیمیشن به دبیرخانه ارسال شده است. همچنین در بخش ملی نیز، ۲۷۶ اثر داستانی و تجربی، ۵۴ مستند، ۳۴ انیمیشن و ۷۷ فیلمنامه از سوی دبیرخانه برای حضور در جشنواره پذیرفته شده است.
خبیر در پایان درباره کشورهای متقاضی و بیشترین آثار ارسال شده از کشورهای مختلف برای حضور در دوره پنجم جشنواره فیلم پرواز گفت: به ترتیب کشورهای ایران، هند، برزیل، فرانسه، ترکیه، اسپانیا، آمریکا، انگلیس، روسیه، ایتالیا و مصر بالاترین میزان مشارکت را در میان سایر کشورها داشته‌اند.
پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم پرواز به دبیری محمدرضا شرف‌الدین با محوریت توانمندی‌های افراد دچار معلولیت‌های گوناگون آذر ماه امسال در تهران برگزار خواهد شد.

سینماروزان: ماجرای کشته شدن اتفاقی یک بانوی فیلمبردار توسط الک بالدوین هنرپیشه هالیوودی سرصحنه تولید یک وسترن، بی‌شباهت نیست با کشته شدن کارگردان ایرانی یک توسط یک کشتی‌گیر.

به گزارش سینماروزان، نزدیک سه دهه پیش، حسین ملاقاسمی(حسین ابراهیمیان) کشتی‌گیری که از سال‌های پیش از انقلاب به بازیگری در نقشهای اکشن روی آورده بود سرصحنه فیلمی با عنوان “خط آتش”، کاملا اتفاقی، گلوله‌ای شلیک کرد که باید مشقی می‌بود ولی نبود و…

اواخر مهرماه ۱۳۷۳ علی سجادی حسینی-برادر فرید/بازیگر فروشنده فرهادی- حوالی اراک مشغول ساخت فیلم “خط آتش” به تهیه‌کنندگی برادران توکل‌نیا بود که حین کارگردانی یکی از نماهای فیلم به طور کاملا اتفاقی کشته شد.

علی سجادی حسینی مشغول هدایت حسین ملاقاسمی برای تیراندازی به هدف فرضی بود بی‌خبر از آن که به جای گلوله مشقی، گلوله واقعی در اسلحه جامانده و به ناگاه همان گلوله کمانه کرده و به سمت کارگردان می‌رود و او کشته می‌شود.

فیلم “خط آتش” درنهایت با حضور فرید سجادی حسینی به عنوان کارگردان به اتمام می‌رسد و بر روی پوستر هم به‌جای عنوان کارگردان، “یادگاری از علی سجادی حسینی” و کنارش “ادامه دهنده: حسن سجادی حسینی” آمد؛ ناگفته پیداست که حسن همان فرید است.

ملاقاسمی که در “خط آتش” کنار احمد نجفی، داوود رشیدی، سیامک اطلسی، جمشید جهاندیده و رضا صفایی بازی کرده بود تا اواسط دهه هفتاد به فعالیت خود در سینما ادامه داد ولی بعدتر به دلیل کاهش تولیدات اکشن در سینمای ایران و درکنارش، مشکلات جسمی، بازیگری را کنار گذاشت.

علی سجادی حسینی که سالها قبل از غائله الک بالدوین، سرنوشتی مشابه فیلمبردار فیلم بالدوین پیدا کرد به غیر از دستیاری در فیلم‌هایی مثل “گلنار” و “دزد عروسک‌ها”، سابقه ساخت دو فیلم “مدرسه پیرمردها” و “ترانزیت” را در کارنامه داشت.

سینماروزان: محمدرضا یکانی تهیه کننده و کارگردان سینما، از اتمام ساخت فیلم کوتاه «منهای هم» به کارگردانی مهدی ذوالفقاری خبر داد و از اهمیت تولید آثار سینمایی درباره جایگاه مادر سخن گفت.

محمدرضا یکانی؛ تهیه‌کننده و کارگردان سینما که ساخت آثار متعددی در ژانرهای مختلف از قبیل کوتاه، مستند و فیلم بلند داستانی را در کارنامه خود دارد، از اتمام ساخت فیلم کوتاه «منهای هم» به کارگردانی مهدی ذوالفقاری خبر داد و گفت: مهدی ذوالفقاری، فیلمسازی جوان و آینده دار است که «منهای هم» نخستین تجربه کارگردانی او به شمار می رود. پیش تولید حدود یک ماه طول کشید سپس به مرحله تولید رسید و پروسه فیلمبرداری، هفته جاری در شهر تهران پایان گرفت. علیرضا مَهان همزمان با خاتمه مرحله تصویربرداری، وظیفه تدوین و صداگذاری اثر را بر عهده گرفته است.

کارگردان فیلم کوتاه «تولد» که طرح اولیه «منهای هم» را نوشته است، پیرامون جرقه اولیه تولید اثر عنوان کرد: هدف من این بود که فیلمی در ستایش مقام مادر و محبت و مهر مادری بسازم و دنبال راهی بودم که بتوانم گوشه ای از نگاه، لطف و محبت مادری به فرزندش را نشان بدهم.

او افزود: درباره مادر، فیلم های فراوانی ساخته شده است ولی من تمایل داشتم تا اوج جانفشانی مادر در قبال اولادش و تلاش خستگی ناپذیر او برای نجات زندگی فرزندش را به نمایش بگذارم. طرح اولیه را نوشتم و با نویسنده فیلمنامه؛ عاطفه لطف الهی در میان گذاشته شد که ایشان، هنرمندانه پرداخت کردند و فیلمنامه، نهایی شد.

تهیه‌کننده و کارگردان فیلم بلند داستانی «ماتیک مخملی» درباره اهمیت مقام مادر در میان ایرانی ها و همچنین، در اسلام خاطرنشان کرد: به مقام مادر و نقش مادر در همه مذاهب توجه ویژه ای نشان داده شده و همیشه، دارای جایگاه رفیع و متعالی بوده. دین اسلام، همیشه توجهی ویژه به مقام مادر در خانواده در زمینه تربیت فرزندان  داشته و تکریم والدین همواره از توصیه ها و برنامه های اصلی دین اسلام برای همه انسانها و اقشار مردم بوده. مادر، اولین کسی است که نخستین آموزشها را به فرزندان در محیط خانواده می‌دهد.

وی با اشاره به بی اخلاقی ها و ناهنجاری های مشاهده شده در دنیای امروز و اخبار منتشرشده هر روزه راجع به آنها، از لزوم توجه به مقام مادر سخن گفت و ادامه داد: «منهای هم» می کوشد عشق بی بدیل، ایثار و ازخودگذشتگی مادرانه به منظور ایجاد آرامش در زندگی فرزندش را نمایش بدهد.

کارگردان و تهیه کننده فیلم کوتاه «لاتاری» به آثار فراوان ساخته شده درباره مادر در ژانرهای گوناگون همچون فیلم سینمایی «مادر» علی حاتمی ارجاع داد و گفت: در دنیای امروزه، واقعا مهر، محبت و عاطفه در حال کمرنگ شدن است. یک ساختار درست در یک جامعه زمانی شکل می گیرد که همه چیز سر جای خودش باشد و جایگاه‌ها به صورت مناسب تعریف و توجه ویژه به شأن والامقام مادر شود از اینرو، هر چه اثر در اینباره ساخته شود، کم است زیرا سینما می تواند با ترسیم عشق مادرانه، عشق را در جامعه شکوفا کند.

این تهیه کننده، اصلی ترین وظیفه یک تهیه کننده در سینما را اینطور برشمرد: هیچ فرقی نمی کند که اثر کوتاه، فیلم تلویزیونی یا سینمایی باشد، باید استانداردهای تهیه و تولید فیلم رعایت شود که احتیاج به یک سازمان اجرایی کاربلد دارد و تهیه کننده باید آنها را در بخش های مختلف شامل طراحان هنری متخصص تا دستیاران کاردان کنار هم جمع کند تا اثر خوبی بتواند ساخته شود. عدم وجود یک سازمان اجرایی حرفه ای، تولید اثر را با مشکلاتی مواجه می‌سازد و روند حرفه ای تولید را مختل می کند.

وی در سخنان پایانی، بار دیگر بر اثرگذاری مثبت سینما بر جامعه تاکید و اظهار کرد: جا دارد مسئولان ذیربط عنایت خاصی به سینما داشته باشند تا آثار خوبی برای رشد و بالندگی جامعه، بازنمایی و احیای ارزشهای انسانی، توجه خاص به جایگاه اقشار گوناگون مردم و بازتعریف درست نقشها در جامعه با هدف تحکیم و حفظ انسانیت ساخته شود چون جای خالی این گونه آثار در سینمای ایران احساس می شود. هر فیلمی، نکته خاص خودش را و مخالفان و موافقانی دارد هرچند مسئله مهم، اثرگذاری روی مخاطبان است حتی اگر یک مخاطب باشد و اینچنین، سینما رسالت خویش را انجام داده است.

بازیگران و عوامل فیلم کوتاه «منهای هم»، عبارتند از:
تهیه‌کننده: محمدرضا یکانی، کارگردان: مهدی ذوالفقاری، نویسنده: عاطفه لطف الهی براساس طرحی از محمدرضا یکانی، بازیگران: رایحه تیموری، روژین تیزهوش و بهرام گمار، مجری طرح: موسسه فیلمسازی یکان تصویر تهران، مدیر تولید: عباس خالقی نژاد، دستیار یک کارگردان و برنامه ریز: مرتضی علیزاده، دستیار دو کارگردان: علی اصغر ایزی، منشی صحنه: سیده مهسا جمالی، بازیگردان: علیرضا مَهان، مدیر فیلمبرداری: احسان محمدی، دستیار فیلمبردار: رامین تیموری، صدابردار: حسین ملکوتی نیا، طراح صحنه و لباس: سیده مهسا جمالی، دستیار طراح صحنه و لباس: مریم صیادی، طراح و مجری گریم: لیلا یوسفی راد، عکاس و فیلمبردار پشت صحنه: پریسا کامیاب، مدیر روابط عمومی و مشاور رسانه ای: فرزاد جمشیددانایی، دستیار تولید و تدارکات: مهدی حسینی.

سینماروزان: حدودا یک ماه پس از طرح پرسش سینماروزان درباب چرایی انتقال جشنواره فیلم کوتاه به پردیسی دور از مرکز(اینجا را بخوانید) رییس سازمان سینمایی به انتقاد از برگزاری جشنواره کوتاه در ایران‌مال پرداخت.

به گزارش سینماروزان محمد خزاعی رییس سازمان سینمایی در اختتامیه جشنواره کوتاه و پس از چند بار حضور پیاپی مدیران مجموعه ایران‌مال در جایگاه و سن و تبلیغ گسترده مجموعه ایران مال نسبت به فضای حاکم بر اختتامیه انتقاد کرد.

محمد خزاعی گفت: به مجموعه ایران مال پیشنهاد می‌کنم برای خودشان یک جشنواره جداگانه برگزار کنند و از مدیرعامل انجمن می خواهم حرمت، وجاهت ‌ و استقلال جشنواره و صمیمت اجتناب ناپذیر آن را که با حضور جوانان فیلمساز و آینده سازان سینما شکل می گیرد، حفظ کنند.

وی در اعتراض به استاندارد نبودن مراسم و حضور آدم های نامربوط و بی ربط با حوزه فرهنگ و سینما و تبلیغ اشرافیگری و فضای بدور از سادگی پس از انتقاد شدید مراسم را ترک کرد.

مراسم اختتامیه در شرایطی برگزار شد که جای خالی فیلمسازان جوان و هنرمندان سینمای جوان و اصحاب رسانه مشهود بود. پیشتر نشست جشنواره کوتاه هم بدون رسانه‌های منتقد برگزار شده بود؛ رویه‌ای که در بسیاری از محافل سینمایی دولت اعتدال باب شده بود.

سینماروزان: مهلت‌ ارسال آثار به دومین جشنواره فیلم کوتاه «سلفی۲۰» تمدید شد.

به گزارش سینماروزان، براساس اعلام دبیرخانه این رویداد مهلت ارسال آثار به دومین دوره این جشنواره که پیش‌تر ۲۰ آبان ماه اعلام شده بود، تا ۳۰ آبان ماه سال جاری تمدید شد.

این تمدید به دلیل تماس‌های متقاضیان شرکت در این دوره از جشنواره «سلفی۲۰» جهت فرصت بیشتر برای ساخت آثاری مرتبط با موضوعات و بخش‌های جشنواره است.

علاقه‌مندان و متقاضیان شرکت در این رویداد هنری می‌توانند فیلم‌نامه‌ها و فیلم‌های کوتاه خود را در قالب داستانی، پویانمایی و مستند، مطابق با فراخوان و قوانین و مقررات وضع شده در آن تا تاریخ ۳۰ آبان ماه به دبیرخانه مجازی جشنواره ارسال کنند.

دومین جشنواره فیلم کوتاه «سلفی ۲۰»، آذر ماه ۱۴۰۰ به دبیری مریم دوستی به صورت مجازی و برخط برگزار می‌شود.  فراخوان و جزییات ثبت آثار در سایت جشنواره و دبيرخانه مجازي آن به نشانی www.selfie20shortfilmfestival.com  و www.unescotech.org/selfi20   اعلام شده است.

سینماروزان: محمدجواد موحد مدیرعامل باشگاه فیلم‌ سوره به نقد نگاه جشنواره‌ای، فیلمسازان کوتاه پیرامون حضور انجمن سینمای جوان به عنوان برگزار کننده جشنواره کوتاه و بستری برای اکران فیلم های کوتاه گفت.

به گزارش سینماروزان، محمدجواد موحد مدیرعامل باشگاه فیلم‌سوره با حضور در برنامه تلویزیونی «بی چارچوب» درباره اکران فیلم های کوتاه و چشم اندازی برای دیده شدن آن ها به جز در جشنواره های مختلف، گفت: در ابتدا این سوال وجود دارد که هدف ما از ساخت فیلم کوتاه چیست؟ به نظر من دو پاسخ اصلی برای این سوال وجود دارد؛ اینکه ارایه مضامین به مخاطب از طریق فیلم کوتاه راحت تر است و بهتر و راحت تر به دست مخاطب می رسد.

وی اضافه کرد: نکته دوم، فیلم‌ کوتاه تربیت فیلمساز برای ساخت فیلم بلند است و یکی از دلایلی که در حال حاضر تعدادی از فیلم های بلند ما قابلیت نمایش در سینما، تلویزیون و پلتفرم ها را ندارند، این است که فیلمسازان ما جشنواره ای فیلم می‌سازند و دلیل آن درهای بسته ای است که در مقابل فیلمسازان کوتاه وجود دارد و راهی به جز اکران جشنواره ای ندارند و باعث تغییر مسیر و ذائقه فیلمساز کوتاه می‌شوند.

موحد درباره فعالیت باشگاه فیلم سوره و دستاوردهای آن گفت: مساله اصلی ما در باشگاه فیلم سوره، تربیت فیلمساز برای سینمای بلند و حرفه‌ای است و ما از ابزار فیلم‌کوتاه استفاده می‌کنیم. باید برای آثار کوتاه، بستر واقعی اکران ایجاد کرد و نه جشنواره‌های مقطعی!

وی افزود: ابزار فیلم کوتاه موثرترین پل آموزش آکادمیک و سینمای حرفه ای است و فکر می‌کنم اگر این دو اتفاق بیفتد و بستر پخش دقیق غیر از جشنواره ها به وجود بیاید، حال فیلم کوتاه از الان خیلی بهتر خواهد شد.

این مدیر جوان درباره تاثیر ورود فیلم های کوتاه به اسکار در دوره جدید جشنواره فیلم کوتاه گفت: من در این حوزه نظر شخصی دارم و این است که اساسا جشن و جشنواره های خارجی برای من جذابیتی ندارند و من فیلمم را برای مردمم تهیه می‌کنم و اگر بخواهم آن چیزی که در ذهن دارم را بومی سازی کنم، باید در جامعه خودم بگردم.

وی اضافه کرد: حضور در جشن های خاص و مهم اصلا اتفاق بدی نیست و تلاش این چنینی قطعا حاصل زحمات افرادی است که خروجی آن باعث گرفتن ورودی اسکار در سی و هشتمین جشنواره فیلم کوتاه شده است؛ اما اگر این اتفاق تبدیل به هدف شود به جای آن که قسمتی از مسیر شود، به زودی شاهد فیلمهایی در جشنواره هستیم که هیچ ربطی به مردم و جامعه ندارند.

موحد با اشاره به حواشی انتخاب آثار این دوره جشنواره بیان کرد: هر جشنواره ای دبیر، تیم و هیات انتخاب مخصوص به خودش را دارد و طبیعتا این افراد هم ذائقه مخصوص به خودشان را دارند، اما بزرگترین ایراد جشنواره فیلم کوتاه این است که توسط جایی اجرا می‌شود که خودش دفتر تولید دارد و این تعرض منافع به وجود می‌آورد؛ طبیعتا در این جشنواره وقتی فیلم و فیلمسازانی کنار گذاشته می‌شوند، اعتراضات شدیدی را به دنبال خواهد داشت.

او در پایان بیان کرد: در حال حاضر همان‌هایی جشنواره را برگزار می‌کنند که خودشان، بودجه تولید فیلم‌ها را می‌دهند و این نقض غرض ایجاد رقابت واقعی در جشنواره است. اگر برای این مساله فکری شود و سیاست دقیق تری طرح شود که برگزارکنندگان فیلم کوتاه تهران از انجمن سینمای جوان جدا شود، شاید قسمتی از این معضلات حل شود.

سینماروزان: مهدی فرد قادری که فیلم‌های «جاودانگی» و «بی وزنی» را در کارنامه خود دارد، پیش‌تولید فیلم تازه‌اش را با عنوان «آزردگان» آغاز کرد.

لیلا زارع اولین بازیگر «آزردگان» است که قرار است جلوی دوربین این فیلم برود و سایر بازیگران این فیلم نیز بزودی معرفی خواهند شد.

مهدی فرد قادری که با فیلم‌های پیشین خود مورد تحسین جشنواره‌های بین‌المللی قرار گرفته است، «آزردگان» را در ادامه تجربه های فرمالیستی پیشین خود در سینما، با سه گروه مختلف از بازیگران و عوامل مقابل دوربین می‌برد.

تاکنون حضور یاسر زمانی به عنوان مدیر فیلمبرداری، علی گراکویی مدیر صدابرداری، سودابه خسروی طراح گریم و امیر ستوده به عنوان مجری طرح در این پروژه قطعی شده است.