سینماروزان: تازه‌ترین قسمت برنامه زنده رادیویی سینمامعیار، مجالی شد برای شکل‌گیری گفتگویی سه‌جانبه درباره تغییر و تحولات مدیریتی در سازمان سینمایی و البته ذکر دلایلی بر تاخیر در معرفی رئیس تازه سینما.

به گزارش سینماروزان رضا اورنگ منتقد پیشکسوت سینما در برنامه سینمامعیار با اجرای امیرعباس صباغ گفت: گزینه‌هایی برای ریاست سینمایی وزیر تازه ارشاد مطرح شده‌اند که تقریبا هیچ کدام صلاحیت کامل ندارند. فارغ از این به نظر می‌رسید وزیر تازه، خیلی زود، مدیران زیردست را معرفی کند ولی هنوز این اتفاق نیفتاده. قاعدتا فردی که وزیر می‌شود باید قبل از رأی اعتماد، با افراد متبوع برای واسپاری مدیریت به نتیجه رسیده باشد.

اورنگ ادامه داد: وزیر اخیرا گفت برای تغییر مدیران عجله‌ای ندارد؛ این، حرف تازه‌ای است و ای کاش قبلا این حرف را می‌زدند ولی به هر حال حتی با قبول ثبات باید اصلاحات لازم اعمال شود.

این منتقد پیشکسوت در چرایی تاخیر بر سر معرفی رئیس تازه سینما بیان داشت: یا در تصمیم‌گیری دچار تردیدند یا درحال نهایی کردن مدیران رده پایین‌ترند. حتی قبل از انتخاب وزیر، نام گزینه‌هايي برای ریاست سینما آمده بود تا شاید وزیر را در کار انجام شده قرار دهند. البته افرادی هم هستند که از نهادهای خاص به وزیر معرفی می‌شوند ولی درنهایت وزیر باید جسارت این را داشته باشد که بی‌واهمه از فشارها، یک گزینه سینمایی قابل قبول را در رأس سازمان قرار دهد.

امیرعباس صباغ مجری “سینمامعیار” پیرامون چگونگی حل مشکلات مبتلابه سینما با حضور رئیس تازه، پرسید و اینکه اساسا چرا مدیران تربیت شده برای سینما نداریم؟

اورنگ در پاسخ گفت: قبل از هر چیز، مدیر سینما باید مدیر باشد یعنی هم کاریزما داشته باشد و هم باهوش باشد که سره را از ناسره تشخیص دهد. مدیر سینمایی باید به سینما، اشراف داشته باشد و درعین حال پای تصمیمات درستش بایستد. مدیر تازه سینما باید با تمام اصناف سینما در ارتباط باشد و نه فقط با بخشی از سینما. مدیر تازه سینما باید مدیر تک‌تک اهالی سینما باشد و بتواند قواعدی را مصوب کند که مشکلات ادوار سینما را یک بار برای همیشه حل کند.

اورنگ ادامه داد: با اینکه در دانشگاهها، رشته مدیریت داریم و رشته مدیریت فرهنگی هم داریم ولی متاسفانه در این چهار دهه تقریبا هیچ گاه یک مدیر فرهنگی جامع‌الاطراف نداشته‌ایم. چرا؟ پس در دانشگاه‌ها چه درس می‌دهیم؟

بابک محمدی منتقد سینما دیگر مهمان برنامه “سینمامعیار” درباره ویژگی‌های یک مدیر اصلح سینمایی،  اظهار داشت: تخصص به همراه توان مدیریتی می‌تواند ویژگی‌های اصلی انتخاب مدیر باشد. مدیر تازه سینما باید آینده‌نگر باشد و برنامه‌ای مناسب برای خرج بودجه داشته باشد. مدیر تازه سینما باید تکلیف سانسور را مشخص کند و برای پروانه‌های صادره، اعتبار ایجاد کند.

بابک محمدی ادامه داد: برای بازگرداندن مخاطب به سینماها، رئیس دولتی سینما باید تا حد امکان دست از دخالت در تولید بردارد و اگر هم حمایتی می‌کند درجهت ارتباط بیشتر مخاطب با سینما باشد.

این منتقد درباره روش‌های ارتقای سینما در دوران تازه گفت: باید تهیه‌کنندگان حرفه‌ای داشته باشیم تا فیلم حرفه‌ای تولید شود. در هالیوود زمانی بود که طلا و جواهرات خانوادگی را می‌فروختند و سرمایه تولید فیلم می‌کردند ولی در ایران، پول سینما را صرف خرید طلا و جواهر کردند یعنی پول دولتی را گرفتند و بخشی از آن را صرف تولیدات بی‌کیفیت کردند و مابقی را صرف بیزنس‌هایی غیرفرهنگی کردند.

این منتقد تاکید کرد: چرا بهترین فیلمبرداران سینمای ایران به پرورش کاکتوس روی آورده‌اند؟ چرا بهترین مستندسازان ایرانی بیکارند؟ مدیر تازه سینما می‌تواند با تمرکز بر گونه مستند، یک سودآوری هنگفت برای سینمای ایران شکل دهد چون مستندهای خوبی با حداقل هزینه در ایران تولید می‌شود ولی متاسفانه در این چهار دهه بازاریابی واقعی برای آنها صورت نگرفته.

حامد مظفری روزنامه‌نگار باسابقه دیگر مهمان حاضر در سینمامعیار درباره برنامه‌های وزیر تازه ارشاد گفت: وزیر ارشاد در ریزبرنامه‌های سینمایی بر دو مورد چابک‌سازی و رسیدگی به معیشت تاکید کرده و همین دو مورد هم اگر پیگیری شود، می‌تواند اسباب خیر برای اهالی سینما باشد. چابک‌سازی در سینما یعنی تجمیع جشنواره‌های بی‌فایده و تجمیع زیرمجموعه‌های کم‌فایده سازمان و امیدواریم وزیر تازه ارشاد بر تحقق این دو امر تاکید ورزد.

حامد مظفری در چرایی تاخیر در معرفی رئیس تازه سینما گفت: به نظر می‌رسد تایید مدیرکل‌های زیردست رئیس تازه سینما، زمان‌بر شده و همین موجب تاخیر در معرفی رئیس تازه سینماست؟! یعنی احتمالا گزینه اصلی سینما انتخاب شده و فقط تاییدیه نیروهای مدیریتی متبوع این رییس تازه است که زمان‌بر شده است؟

این منتقد درباره اظهارات وزیر ارشاد مبنی بر عدم تعجیل در تغییر مدیران گفت: ایرادی ندارد که با همین مدیران فعلی کار کنند ولی در هر صورت باید از همین مدیران هم بخواهند که به سمت اجرای برنامه‌های تازه وزارتخانه بروند یعنی اگر بنا بر چابک‌سازی است، همین حالا و ازطریق مدیران فعلی، این چابک‌سازی را که یک شمه‌اش می‌تواند تعطیلی جشنواره‌های بودجه‌خوار باشد ، انجام دهند نه اینکه همچنان فراخوان جشنواره‌هایی تازه را منتشر کنند تا مدیر بعدی سینما در عمل انجام شده قرار گیرد.

این روزنامه‌نگار درباره اولویت‌های رئیس تازه سینما بیان داشت: باید تناقضات مدیران قبلی برطرف شود. اینکه جشنواره‌ای با وجود مخالفت‌های بدنه سینما دوتکه شد و باز علیرغم درخواست بدنه سینما همچنان بر برگزاری جداگانه آن اصرار ورزیدند برمبنای کدام سبک مدیریتی بود؟ اینکه کم‌کاری‌های معیشتی در قبال اهالی سینما را به گردن نبود بودجه انداختند ولی مدام جشنواره‌های پرهزینه برگزار کردند براساس‌ کدام شاخه از علم مدیریت بود؟ چرا در پیک کرونا، جشنواره‌های دولتی پی‌درپی برگزار شد ولی واکسیناسیون سینماگران را مدت‌ها به تاخیر انداختند؟ اینها همه تناقضاتی است که رئیس تازه سینما باید در بدو امر، آنها را حل کند.

حامد مظفری با اشاره به فعالیت مثبت مدیران سینمایی اعتدال گفت: یکی از بهترین کارهای حسین انتظامی، استارت شفاف‌سازی مالی در زیرمجموعه‌های سینمایی بود. مدیر جدید سینما باید شفاف‌سازی مالی انتظامی را به تکامل برساند یعنی دقیقا مشخص شود مدیران بالادستی سینما در طول یک سال چه سهمی از بودجه‌های میلیاردی داشته‌اند و به خاطر کدام عملکرد این دریافتی به آنها تعلق گرفته؟

این روزنامه‌نگار درباره لزوم بهبود معیشت سینماگران در دولت جدید گفت: در یک سال و نیم کرونایی اخیر، اوضاع معیشتی کل هنرمندان،  متزلزل‌تر از قبل شد و در این بین صندوق هنر که متولی ارتقای معیشت اهالی هنر است خیلی سعی کرد با مانور بر روی توزیع هنرکارت ، از جبران بگوید ولی ای کاش به جای شوآف بر سر توزیع هنرکارت یک اعتبار معیشتی-درمانی کامل برای اهالی هنر ایجاد می‌کردند. فارغ از گرفت و گیرهای توزیع هنرکارت، هنرکارت باید اعتبار داشته باشد و هنرمندان بتوانند به چشم یک کارت اعتباری درجه یک بدان بنگرند.

مظفری ادامه داد: الان اگر هنرمندی پول خرید ارزاق اولیه‌اش را نداشته باشد می‌تواند با نشان دادن هنرکارت، اقلام اولیه را تهیه کند؟ مطمئنا خیر! هنرکارت زمانی مفید است که بتواند امنیت معیشتی-درمانی لازم را برای هنرمندان ایجاد کند. امیدواریم که وزیر تازه ارشاد دور کارهای نمایشی اسلاف را خط بکشد و به سمت اعتباربخشی به هنرکارت برود و کاری کند که هم از جنبه معیشتی و هم جنبه درمانی، هنرکارت گره‌گشا باشد.

سینماروزان/زینب علیپور: مجید مظفری بازیگر باسابقه به تازگی با سریالی با عنوان “هم سایه” روی آنتن شبکه سه رفته است.

مجید مظفری درباره حضور دوباره در تلویزیون به روزنامه جام جم گفت: من سال‌ها بود به‌دلایلی در تلویزیون کار نمی‌کردم. آن هم به علت برخی سریال‌های ضعیف که مخاطب چندانی هم نداشت. گرچه سریال‌هایی هم پخش شد که گروه برایش زحمت کشیده‌بود و سریال‌های خوبی هم بودند.

مجید مظفری در گفتگو با جام‌جم ادامه داد: در این مدت پیشنهادهایی هم داشتم اما نمی‌پذیرفتم تا این‌که سال ۹۸ سریال تاریخی “ایلدا” پیشنهاد شد و متاسفم که آن سریال را بازی کردم. در شرایط بسیار سخت و با امکانات بسیار محدود ما این سریال را بازی کردیم و خیلی اذیت شدیم.

این بازیگر درباره مشکلات سریال تاریخی “ایلدا” بیان داشت: بارها به علت نبود مدیریت تولید و تهیه‌کنندگی، کار متوقف شد و هنوز هم بعد از گذشت دو سال از نظر مالی درگیریم. به همین دلیل دیگر نمی‌خواستم کار تلویزیونی انجام بدهم تا این‌که بازی در سریال “هم سایه” پیشنهاد شد و بازی کردم، چون تهیه‌کننده‌اش همیشه سر کار حضور داشت و بسیار خوب در شرایط کرونا توانست مدیریت کند و حمایتی که از بچه‌های گروه داشت باعث دلگرمی بود.

سینماروزان: شاهد سلطانی آزاد از مستندسازان و نویسندگان سینما و تلویزیون به علت ابتلا به کرونا، درگذشت.

به گزارش سینماروزان شاهد سلطانی آزاد که طرح اولیه فیلمنامه “روزگار قریب” برای او بود، ساخت مستندهای ماندگاری همچون “جوانمرد فاضل” و “کلید” را در کارنامه داشت.

“چهل شاهد”، “قطارهای انتظار”، “رسول بوسنی”، “فصل سنگ” و مجموعه مستند “خیر” از دیگر آثار شاهد سلطانی‌آزاد بوده است.

سینماروزان: علیرضا فتحی بدلکار توانای ایرانی که سالها با گروهش، به طراحی و اجرای نماهای مهیج آثار سینما و تلویزیون می‌پرداخت، به علت ابتلا به کرونا درگذشت.

به گزارش سینماروزان فتحی متولد شهرستان خلیل‌آباد خراسان رضوی و نایب رئیس انجمن بدلکاران خانه سینما بود.

اولین فعالیت حرفه ای فتحی به عنوان بدلکار در سریال “سربداران” بود. فتحی در دو دهه اخیر با تشکیل تیم حرفه ای خیبر به عنوان طراح و مجری بدلکاری در ده‌ها اثر سینمایی و تلویزیونی کار کرد.

فیلمهایی همچون “کمدی انسانی”، “خودزنی”، “سیزده ۵۹”، “خفگی”، “بادیگارد” و سریال‌هایی همچون “آسمان من”، “نهنگ آبی”، “شهرزاد۲” و “عملیات ۱۲۵” در کارنامه بدلکاری فتحی به چشم می‌خورد.

علیرضا فتحی سابقه طراحی و اجرای بدلکاری در فیلم “احمد بای” که توسط جمال شورجه در الجزایر ساخته شد را نیز در کارنامه دارد.

سینماروزان: بیژن بیرنگ کارگردان سریالهای خاطره‌انگیز “همسران”، “خانه سبز” و “این خانه دور است” بعد از تجربه ناکام “عشق تعطیل نیست” ، نزدیک به شش سالی می‌شود که کلا از کارگردانی کناره گرفته ولی هرازگاهی در گفتگوهایی، آرای خود درباره وضعیت سریال‌سازی را بیان می‌کند.

بیرنگ در گفتگویی تفصیلی با روزنامه فرهیختگان درکنار ذکر خاطرات از تولید سریالهای مختلف، به نقد جریان روز سریال سازی پرداخته است.

متن پرسش و پاسخ روزنامه فرهیختگان با بیژن بیرنگ را بخوانید:

*در اولین فیلم ابوالفضل جلیلی «میلاد» نام شما در تیتراژ جزء قسمت «با تشکر» آمده است. شما در آن پروژه چه نقشی داشتید؟

من فیلمنامه‌نویس کار بودم.

*عجیب است اما جلوی عنوان نویسنده نام‌های دیگری گذاشته‌اند…

دوست دارند اینطوری انجامش بدهند؛ فیلمنامه را برمی‌دارند و کمی تغییر می‌دهند و به نام خودشان ثبت می‌کنند.

*مدیران دهه شصت با شما نسبت به دیگر همکاران‌تان سازگارتر بودند؟

برای کار کردن دوران سختی بود. “محله برو بیا” پخش شد و موفق بود. سری بعد “محله بهداشت” را ساختیم که پنج قسمت آن پخش شد و بعد آن را از روی آنتن برداشتند و در ادامه پنج‌سال ممنوعیت و محرومیت از کار و خانه‌نشینی بود؛ خاطرات قشنگی از آن دوران ندارم.

*چرا این اتفاق برای مجموعه افتاد؟

از کار خوش‌شان نیامد! روزنامه کیهان آن زمان نوشت «صدای پای آرام غرب» که اینها حرف‌های کمی نبود.

* آن روزها رسانه‌ها خیلی روی کار شما تاثیر داشتند؟

رسانه چندانی نبود؛ کیهان بود و اطلاعات.

* در همان سال‌های سخت که می‌فرماید خاطره خوبی ندارید، تعدادی از بهترین کارهایتان را تولید کردید تا اینکه می‌رسیم به سریال «همسران». به‌نظر می‌رسد قبل خانه سبز باشد و در دو سری ساخته شد و موفق بود اما سری سوم آن تولید نشد که گویا به‌دلیل مشکل مالی شما با فردوس کاویانی بود…

بله، فصل سوم همسران بود که به خانه سبز تبدیل شد.

* با آقای کاویانی غیر از مسائل مالی هم موردی داشتید؟

به‌هرحال با هم اختلاف داشتیم.

* یعنی غیر از مسائل مالی؟

بیشتر مسائل مالی بود.

* چطور فصل سوم همسران تبدیل می‌شود به خانه سبز؟

همین‌طوری به‌وجود آمد. می‌خواستیم در لوکیشنی که همسران را می‌ساختیم، یک سریال دیگر بسازیم، چون فصل سوم قرار نبود دیگر ساخته شود. با مسعود رسام صحبت کردیم و گفتیم باید شکل این خانه را تغییر بدهیم، چون همین‌طوری که نمی‌شود در آن یک کار دیگر ساخت. ایشان گفت که سبزش می‌کنیم. ما هم آنجا را سبز کردیم و اسم کار را گذاشتیم خانه سبز.

* بعد از اینکه دیوار را رنگ کردید، ترانه خانه سبز را هم ساختید؟

اول قرار بود آقای صالح‌علا شعر آن را بسراید و یک مصرعش را هم گفته بود که «سبز سبزم ریشه دارم» منتها هر چقدر منتظر شدیم ایشان باقی کار را نگفت. ما هم باید به‌هرحال ترانه‌ای را روی کار می‌گذاشتم. این بود که رفتیم پیش آقای دهقان‌یار که آهنگساز کار بود. آقای رسام یک بیت گفت و من یک بیت گفتم و خواننده شروع به خواندن کرد و این ترانه شد. آقای صالح‌علا هم بعدا ما را دید و بارها گفت که شعر من را برداشتید و استفاده کردید، ما هم گفتیم که شما دیر کردی و نمی‌شد صبر کرد.

* خیلی از چیزها برای همسران آماده شده بود و تبدیل شد به خانه سبز. مهرانه‌ مهین‌ترابی به همین شکل از سریال همسران وارد خانه سبز شد؟

حقیقت این است که حتی اول قرار نبود آقای شکیبایی در این مجموعه بازی کند، بلکه قرار بود آقای مهدی هاشمی این نقش را بازی کنند و نقش مقابل هم همسرشان خانم گلاب‌ آدینه باشند، منتها با آنها هم به توافق نرسیدیم و شانس آوردیم که آقای شکیبایی کار را قبول کرد. بعد متن‌ها را تغییر دادیم و بر مبنای خسرو شکیبایی و باقی دوستان آن را نوشتیم. تعامل بازیگرها با هم و با ما در این مجموعه بسیار عالی بود و هر هفته یک قسمت تولید می‌کردیم.

*ظاهرا قرار بود «عشق تعطیل نیست» ادامه‌ای بر خانه سبز باشد ولی چنانکه مشخص است، تعامل بازیگرها با شما در آن سریال خوب نبود.

افتضاح بودند؛ تهیه‌کننده یا همان سرمایه‌گذار که پول نداشت. آقای گ. هم که برای خودش سوپراستاری بود و زیر بلیت هیچ‌کس نمی‌رفت. پنج قسمت کار کردیم و بعد من آن را تعطیل کردم و گفتم با این گروه نمی‌شود کار ساخت…آقای گ. بد بازی و اذیت کرد و تعطیل کردیم تا کار را با یک گروه دیگر انجام بدهیم که دیگر نشد.

*نمی‌ترسیدید که کارهایتان شعاری از آب دربیاید؟ مثلا همین خانه سبز پر است از دیالوگ‌های شاعرانه.

متن‌هایی که من می‌نوشتم، گاهی اوقات خیلی شعاری به‌نظر می‌رسید، چون راجع‌به ایده‌آل‌ها و حقیقت صحبت می‌کردیم نه واقعیت ولی وقتی آقای شکیبایی آنها را بازی می‌کرد، دیالوگ‌ها از پیچیدگی خارج و به آنها شعور اضافه می‌شد؛ جوری می‌شد که مخاطب درک می‌کرد و می‌فهمید. به این ترتیب دیالوگ‌ها هر چقدر هم عمیق بود، برای مردم قابل‌درک و فهم می‌شد. این خصلت آقای شکیبایی بود.

*جای خالی “خانه سبز” را در آثار امروزمان حس می‌کنیم؟ چرا دیگر کارهایی به آن سبک و با آن جهان‌بینی نداریم؟ چرا دیگر مثل سابق فعالیت ندارید؟

به‌هرحال دوره ما هم گذشته است. آن حرف‌ها شاید حرف مردم باشند و احتیاج داشته باشند که بشنوند، اما عده‌ای هم هستند که دل‌شان نمی‌خواهد گفته شوند، مثلا همیشه کارهای ما برای زن ارزش قائل بود و در آنها زن‌های ما آدم‌های باشعوری بودند اما امروز دوست ندارند که ما زن‌ها را باشعور نشان دهیم؛ نمونه‌اش هم کارهایی که امروز می‌بینید در آنها اکثر زن‌ها یا بد یا بدجنس هستند یا شعور ندارند و خاله‌زنک هستند. دیگر بین‌شان مثلا دریا را پیدا نمی‌کنید؛ دختری ۱۵ ساله که می‌تواند یک ده را بچرخاند یا عاطفه خانه سبز یا مهین همسران که می‌توانند با مردشان دیالوگ برقرار کنند. از یک جایی به بعد اینها جرم تلقی و از این صحبت شد که شما زن‌ها را پررو می‌کنید. ظاهرا جامعه زن توسری‌خور را بیشتر دوست داشت. این را به ما گفتند که شما در دوره‌ای زن‌ها یا جوان‌ها را پررو کردید. جوری بیان شد که اینها هرکدام‌شان جرم تلقی می‌شوند. زمانی اینها خوب بودند و ما داشتیم کارمان را می‌کردیم اما الان دیگر نمی‌شود چنین شخصیت‌هایی را خلق کرد. البته منظورم مهین امروزی است نه مهین ۲۰ سال پیش. اینها جای تناسخ دارند و این همان جهان‌بینی است که صحبت‌ کردیم و انگاری امثال ما دیگر رند بازار نیستیم!

*خصوصیت آنها که رُند بازار هستند، دقیقا چیست؟

همه‌چیز را گوش می‌کنند، به هر قضیه‌ای تن می‌دهند و اگر لازم باشد دزدی را هم توجیه می‌کنند و هزار کار دیگر. ما چنین آدم‌هایی نیستیم، مثلا از یکی می‌خواهند سریالی بسازد و در آن نشان بدهد که اگر در این مملکت دزد نباشی، کلاهت پس معرکه است، دزد را قهرمان می‌کنند و قبح دزدی را می‌ریزند که عده‌ای بتوانند بدزدند و کاری کنند که ناگهان ۳سه‌هزار میلیارد تبدیل به یک عدد بشود. مثل الان که کرونا یک عدد شده است و می‌گویند امروز ۵۰۰، ۶۰۰ یا ۷۰۰ نفر مردند. نمی‌گویند ۶۰۰ یا ۷۰۰ خانواده عزادار شدند، فقط می‌گویند ۶۰۰ نفر مردند و کم‌کم می‌بینیم که این برای مردم عادی می‌شود؛ در مسائل اجتماعی هم این‌طوری است. به‌هرحال عدم مدیریت‌، نبود دانش و آگاهی‌ که  عده‌ای مقصر آن هستند باید جوری توجیه شود. عده‌ای هم بلدند این کار را کنند، من بلد نیستم، چون چیزی که به آن اعتقاد نداشته باشم،نمی‌گویم. من دغدغه‌ام نیازهایی است که حس می‌کنم جامعه من دارد و همین دغدغه‌مندی‌ها باعث می‌شود سریالی مثل خانه سبز یا همسران بعد از ۲۰ یا ۲۵ سال همچنان برای مردم تازه باشد، به‌خاطر اینکه هنوز حرف‌هایشان تازه هستند. من و آقای رسام هم اینطوری فکر می‌کنیم اما الان دوره ما گذشته است و آدم‌های دیگر راحت‌تر کار می‌کنند.

*یعنی شما نمی‌توانید به‌گونه‌ای با این فضا تعامل داشته باشید که لااقل کار خودتان را بسازید؟

به یک نفر گفتند برو کلاه بیاور، رفت برای خودشیرینی سر طرف را آورد. الان چنین آدم‌هایی می‌توانند کار کنند. بعد هم اسپانسرها چه کسانی هستند؟ بخشی از اسپانسرها همان‌هایی که پول‌های کثیف دست‌شان است. درنتیجه سفارش‌هایی که می‌دهند، سفارش‌هایی است که توجیه کار خودشان باشد. این همان جهان‌بینی است که به ما نمی‌خورد و یک فیلم را ساختن اینقدر ارزش ندارد که آدم بخواهد برایش سیاه را سفید کند. واقعیت این است که اینها مملکت‌شان را دوست ندارند، بلکه خواسته‌های خودشان را دوست دارند. این اواخر کدام کار را دیده‌اید که در جهت بهبود حال مردم باشد؟ من وطنم را خیلی دوست دارم. اصلا فکر اینکه یک‌ وقت کاری کنم که یک هم‌وطنم اشتباه برداشت کند و تصمیمی بگیرد که بد باشد، برایم ترسناک است. وقتی می‌گوییم عاشق مردم‌مان هستیم، عشق غیر از مسئولیت که چیزی نیست.

*درحال‌حاضر هیچ‌انگیزه و آرزویی برای ساخت فیلم یا سریال ندارید؟

همیشه دوست داشتم کمدی موزیکال بسازم اما باید شرایطش پیش بیاید. دوسال قبل می‌خواستم بسازم که خدا را شکر سر نگرفت، چون با این کرونا و ماجراهای آن و وضعیت سینماها به مشکل برمی‌خورد. 20سال است که کار نکرده‌ایم. گاهی درد آدمی آنقدر زیاد می‌شود که دستش به قلم نمی‌رود. می‌گوید من راجع‌به چه چیزی بنویسم و چه امیدی به مردم بدهم؟

سینماروزان: داشتن جرأت و مسئولیت‌پذیری باید الویت انتخاب رئیس جدید سینما باشد. سینما، رسانه وسیع و روزآمدی است که اگر مدیریت به‌روزی نداشته باشد همواره دچار چالش خواهد بود.

مهدی کریمی تهیه‌کننده باسابقه با بیان مطلب فوق به سینماروزان اظهار داشت: با توجه به تحولات تکنولوژیک و دسترسی آسان به محصولات متنوع در دنیا، مدیریت سینما قوت و توان مضاعفی می‌طلبد تا بتوانیم در این حوزه کارهای اثرگذاری را ارائه کنیم. در دو دهه اخیر با یک نگاه سهل و ممتنع به مدیریت این حیطه، بیش از کارکرد سیاسی سینما استفاده شد و متاسفانه از اثربخشی تربیتی-فرهنگی-سرگرمی سالم غافل شد.

این تهیه‌کننده با اشاره به ارتباط اندک سینمای این سالها با بدنه جامعه گفت: در عرصه جلب مخاطب، تک‌ستاره‌هایی داشتیم که این معدود آثار برای جامعه چندده‌میلیونی پیگیر فیلم و سینما، واقعا اندک است. چرا در این سالها سینما به‌اندازه قد و قواره بخش‌های دیگر دولت، رشد نکرد؟ نه حمایت بودجه‌ای نصیب سینما و بدنه آن شد و نه حفظ استقلال‌ برای سینماگران را شاهد بودیم.

تهیه‌کننده “مربای شیرین” و “رنگ خدا” تاکید کرد: سینما نباید متاثر از تغییرات روزمره باشد و هر مسئولی به خودش اجازه دهد در آن دخالت کند. در این سال‌ها بارها دیده‌ایم مجوزهای صادره سازمان سینمایی، به‌خاطر فشارهای بیرونی بی‌ارزش شده و  موازی‌کاری‌ها و دخالت‌ها، دردسرساز شده. سینما در این سال‌ها مثل بچه یتیم بوده و هر کس از راه رسید، برای او تعیین تکلیف کرد! امیدوارم این روال در دولت جدید اصلاح گردد.

کریمی خاطرنشان ساخت: سینما نیازمند یک نهاد مستقل و حکیم است تا بتواند رشد روزافزونی را تجربه کند.

مهدی کریمی ادامه داد:  در آمار و ارقام مدیران گذشته، توسعه ابنیه و سالن‌های سینما بسیار به چشم آمد ولی عمق اثربخشی سینما به‌عنوان یک محصول فرهنگی به‌شدت اندک شده و باعث تاسف است که کیفیت بخش عمده تولیدات سینمایی این سالها در حد و اندازه تله‌فیلمهای روتین شده. آیا سطح ادبیات کلاسیک باید در حد مجلات روتین باشد؟ مطمئنا خیر. نزول سطح کیفی محصولات سینمایی موجبات ضربه به جامعه می‌شود.

تهیه‌کننده “آژانس شیشه‌ای و “چ” تاکید کرد: متاسفانه در همه این سالها هر که به سازمان سینمایی آمده وقتش را صرف دعواهای عشیره‌ای کرده و فرصت نکرده برود از حق اصلی سینما دفاع کند و حق بزرگتر را بگیرد. هر مدیری که به سینما می‌آید باید به دنبال دریافت حق واقعی اهالی سینما باشد.

وی افزود: گردش اعتباری حوزه نشر عدد بالایی است ولی چقدر مخاطب دارد؟ حالا مقایسه کنید با سینما، این حجم تماشای محصولات ایرانی در نسخه‌های قاچاق و شبکه‌های ماهواره‌ای ولی از آن طرف اعتبار، حداقلی است. امیدواریم رئیس تازه سینما حق واقعی اهالی سینما را از بالادست دریافت کند.

سینماروزان: سیدجواد هاشمی که در هفته‌های اخیر هم به‌خاطر بازی در نقش شهیدرجایی در سریال “راز ناتمام” و هم به‌خاطر حضور در سکانس استخر سریال “زخم کاری” در کانون توجهات قرار گرفته بود، به سراغ دکوراسیون رفت!

به گزارش سینماروزان  مسابقه‌ای به کارگردانی سیدجواد هاشمی با عنوان «چیدمانه» با محوریت دکوراسیون داخلی مقابل دوربین می‌رود.

اولین مسابقه رسمی دکوراسیون داخلی منزل در ایران با عنوان «چیدمانه» وارد مرحله پیش تولید شد.

مسابقه بزرگ «چیدمانه» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی سیدجواد هاشمی برای نخستین بار فرصتی برای رقابت چهره‌های سرشناس در عرصه دکوراسیون داخلی فراهم کرده است.

فصل اول این مسابقه که وارد مرحله پیش ‌تولید شده، در ۲۲ قسمت تهیه و تولید می‌شود. در این مسابقه ۱۲ نفر از چهره‌های شناخته شده حوزه‌های سینما و تلویزیون و ورزش و موسیقی همراه با همسران‌شان با اجرای دکوراسیون داخلی منزل، ذوق، سلیقه و نگاه هنری خود را به نمایش می‌گذارند. زوج‌های برنده را داوران، کارشناسان و بینندگان برنامه انتخاب می‌کنند و در نهایت جوایز نفیسی به شرکت‌کنندگان و بینندگان برنامه اهدا خواهد شد.

مسابقه بزرگ «چیدمانه» با دریافت مجوز برای پخش از پلتفرم‌های داخلی تولید می‌شود.

سینماروزان: مولوی عبدالحمید امام جمعه اهل سنت زاهدان در هفته‌های اخیر به‌خاطر تبریک به طالبان در کانون پرسش‌های مختلف قرار گرفته است.

مولوی عبدالحمید در گفتگویی تفصیلی با روزنامه شرق با تاکید بر آن که گذشت زمان مشخص خواهد کرد که تبریک به طالبان چه دلیلی داشته است، مخاطب دو پرسش درباره علاقمندی‌های ادبی خود هم بوده است.

متن این دو پرسش و پاسخ عبدالحمید را به نقل از روزنامه شرق بخوانید:

*من در قفسه کتابخانه شما که نگاه کردم، فقط نشریات دینی بود. آیا مولوی عبدالحمید کتابی غیر از حوزه دینی مطالعه می‌کنند؟

من علاوه بر کتاب‌های دینی، کتاب‌های دیگر هم می‌خوانم. ولی چون درس می‌دهم فرصتم برای مطالعه کم است. البته من خیلی چیزها مطالعه می‌کنم و در مسائل دیگر هم الحمدلله اطلاعاتی دارم. در مسائل آب‌ها و زمین‌شناسی گاهی با کارشناسان صحبت می‌کنم و آنها می‌گویند تمام صحبت‌های شما علمی است. در مسائل سیاست و کشورداری هم مطالعات و نظراتی دارم. شاید تمام دانسته‌های من از طریق مطالعه نباشد و اغلب از راه فکرکردن و تحلیل است.

* آیا شما تا‌به‌حال به سینما یا تئاتر رفته‌اید؟
فرصت این کارها را نداشته‌ام.

سینماروزان: سریال “دیو و ماه پیشونی” بعنوان اولین سریال ژانر کودک و نوجوان امسال، به شبکه نمایش خانگی می آید.

به گزارش سینماروزان، «دیو و ماه پیشونی» به کارگردانی حسین قناعت و تهیه کنندگی مهدی یاری اثری پربازیگر در ژانر کودک است.

این سریال موزیکال توسط مهرداد کورورش نیا و براساس یکی از افسانه های کهن ایرانی نگاشته شده

در خلاصه داستان سریال آمده است: ماه پیشونی همراه با یکی از نوادگان ارژنگ دیو در فضایی فانتزی و شاد همسفر می شود،  سفری در دنیای امروز ؛ برای کودک درون همه افراد خانواده.

علی صادقی، افسانه بایگان، حسن پورشیرازی، لیلا اوتادی، ، میرطاهر مظلومی ، رضا شفیعی جم ، اصغر سمسارزاده ، نگین معتضدی، رامین ناصر نصیر، خشایار راد،سیاوش چراغی پور، بهراد خرازی، رابعه اسکویی، علی کاظمی، آتش تقی پور ، احمدرضا اسعدی، ستایش موسوی، نیلوفر شهیدی، الهام جدی، سارا محمدی، پارسیا شکوری، عسل قرایی مهرداد حسن پور،علی زیاری ، الهه محمودی یکتا ، غلام قلندری ، یوسف صادقی ، ساحل بکرانی ، یزدان کوکبی صبا ، بازیگران این مجموعه هستند.

صادق یاری مجری طرح «دیو و ماه پیشونی» است و پلتفرم پخش سراسری این سریال بزودی اعلام خواهد شد.

برای تماشای آنونس سریال اینجا را ببینید.

سینماروزان: اظهارات مدیر بهمن سبز در چگونگی راه‌اندازی کمیته نظارت بر سمفا(اینجا را بخوانید) با واکنش دبیر شورای صنفی نمایش روبرو شد که راه‌اندازی این کمیته و چینش آن را مطابق دستور رئیس سینما دانست.(اینجا را بخوانید)

حالا موسسه بهمن‌سبز در پاسخ به دبیر شورای صنفی نمایش جوابیه‌ای صادر کرده است و بر بازنگری در کمیته نظارت بر سمفا، تاکید مجدد کرده است.

جوابیه این موسسه به اظهارات اخیر دبیر شورای صنفی نمایش به شرح زیر است:

۱. موسسه بهمن سبز در تمام ۱۸ ماه بحران کرونا با عدم تعطیلی سینماهای خود، توسعه ناوگان سینمایی و تاسیس سالن‌های جدید، پخش متعدد آثار سینمایی و طرح مطالبات صنفی از اصلی‌ترین حامیان احیای سینما بوده است. بیش از ۵۰ درصد سانس‌های فیلم‌های بخش خصوصی در دوران کرونا در سالن‌های سینمایی بهمن سبز محقق شده و از این حیث همواره در کنار اهالی سینمای ایران بوده است.

۲. فراهم آوردن سازوکاری برای ساماندهی و شکل‌گیری بسترهای تازه فروش سینمای ایران اتفاق خوبی است که به شکست انحصار و رونق سینما کمک می‌کند و سمفا از این حیث اتفاق مبارکی است ولی همچنان معتقدیم نحوه مدیریت آن برای آینده نیاز به بازنگری جدی دارد. در خصوص ترکیب اعضای «کمیته نظارت بر سمفا» لازم به ذکر است هیچ مقام دولتی نمی‌تواند برای تعاملات اقتصادی در بخش خصوصی و بخش عمومی غیردولتی، طی طریق و تعیین نماینده کند. این امر ناقض قانون تجارت و اصول قانون اساسی است. توصیه ما رجوع به صنوف، اجماع شورایی و تعیین اعضا بر معیار مطلع و کارشناس بودن گروه‌های دخیل است تا منافع همگان دیده شود. از سویی به استناد بخشنامه اخیر معاون اول رئیس جمهور به کلیه وزارتخانه‌ها، سازمان‌ها و شرکت‌های دولتی، خواستاریم برای جلوگیری از هرگونه شائبه منفعت‌گرایی یا تصمیم‌سازی‌های عجولانه، از هرگونه عزل و نصب مدیران یا انتصاب افراد در کمیته‌ها تا استقرار دولت جدید خودداری شود.

۳. تا این لحظه موسسه «بهمن سبز» با وجود طلب از سینماهای بخش خصوصی به‌خاطر نمایش فیلم‌های خود از سال ۱۳۹۸، با عنایت به شرایط سخت موجود و به احترام سینمای ایران، هیچ‌گاه این حق را در فضای رسانه‌ای طرح و مطالبه عمومی نکرده است. این در حالی است که اتفاقاً این موسسه تا امروز تمامی مطالبات سینماداران و صاحبان فیلم‌ها را به طور کامل تسویه کرده و فیلم‌هایی که فروش آنها در ماه جاری همچنان در جریان است، طبعاً تسویه نهایی منوط به پایان نمایش است. شورای صنفی نمایش که خود را نماینده صنوف می‌داند، خوب است ضمن صداقت در شفاف‌سازی، به دنبال تسویه دیون سینماهای بخش خصوصی در قبال بهمن سبز باشد. همچنین نحوه اولویت تخصیص کمک‌های سازمان سینمایی در دوران کرونا به صاحبان فیلم‌های اکران شده محل تردیدهای جدی کارشناسی است. سازمان سینمایی شفاف کند چگونه است سهم فیلم سینمایی «دیدن این فیلم جرم است!» از حمایت کرونایی برای اکران در سه ماهه پایانی سال ۱۳۹۹ همچنان پرداخت نشده، اما همین کمک‌ها برای آثار نمایش یافته در سه ماهه نخست سال ۱۴۰۰ تسویه شده است!؟ آیا متر و معیار دیگری غیر از مصوبات ستاد ملی کرونا در تخصیص حمایت‌های سینمایی وجود دارد!؟

۴. در پایان لازم می‌دانیم از کارکنان سینماها به‌خاطر صبوری و درک بحران سخت پیش‌آمده کمال تشکر را به عمل آوریم. امیدواریم با درایت وزیر جدید ارشاد شاهد تحقق وعده‌های پیشین کمیته حمایت از سینمای ستاد ملی کرونا در قبال اهالی هنر باشیم، چرا که سینمای ایران در دوران پیش رو برای احیا، بیش از هر زمان دیگری به دور از نگاه‌های سیاست‌زده و منفعت‌طلب، نیازمند بکارگیری افراد مستقل، جوان و کارشناس به نظام تصمیم‌گیری است.

سینماروزان/مهدی فلاح‌صابر: تازه‌ترین جلسه شورای صنفی نمایش با دستور اکران یک کمدی از همین هفته برپا شد.

به گزارش سینماروزان در جلسه تازه شورای صنفی نمایش مقرر شد فیلم کمدی “کله پوک”به کارگردانی جواد مزدآبادی از چهارشنبه ۱۷ شهریور ماه روی پرده رود.

“کله پوک/سه کله پوک” به کارگردانی جواد مزدآبادی و با بازی یوسف تیموری، سیدجواد هاشمی، سیروس گرجستانی، عزت الله رمضانی و… با پخش شکوفافیلم روی پرده می‌رود. “کله پوک” نگاهی طنازانه دارد به انتخابات شوراها در یک روستا!!!

به جز این مرتضی شایسته دبیر شورای صنفی نمایش در پاسخ به طرح پرسش در چگونگی چینش کمیته‌ای برای نظارت بر سمفا، یک ماه است راه‌اندازی شده(!) توضیحاتی ارائه داد و گفت: اعضای انتخاب شده توسط حسین انتظامی رئیس سازمان سینمایی انتخاب شده‌اند و شورای صنفی نمایش هیچ دخالتی در آن نداشته است!

شایسته ادامه داد: اعضای کمیته نظارت بر سمفا، شامل مدیرعامل موسسه سینماشهر و سه نفر از اعضای شورای صنفی نمایش (نماینده سینماداران، تهیه‌کنندگان و پخش‌کنندگان) و همچنین مدیرکل دفتر عرضه و نمایش فیلم است و این کمیته ضمن بررسی عملکرد فعالیت سمفا و اجرای مفاد تفاهم‌نامه اکران فیلم، مسئولیت اجرایی آن را نیز نظارت می‌کند.

سینماروزان: تصویربرداری فصل دوم مجموعه تلویزیونی «نجلا» در تهران در حال انجام است.

به گزارش سینماروزان گروه تولید سریال مناسبتی «نجلا ۲» به کارگردانی خیرالله تقیانی‌پور و تهیه‌کنندگی سعید سعدی در حال حاضر در لوکیشنی واقع در جنوب تهران مشغول تصویربرداری هستند. تا نیمه مهر ماه تولید در تهران ادامه پیدا می‌کند و پس از آن گروه برای ادامه کار عازم جنوب کشور و سپس کشور عراق خواهند شد.

از میان بازیگران حضور ایوب آقاخانی در پروژه قطعی شده و قرار است در فواصل کار چندین بازیگر دیگر نیز به سریال اضافه شوند. همچنین با توجه به حضور سارا رسول‌زاده در پروژه‌ای دیگر، محیا دهقانی در فصل دوم جایگزین این بازیگر شده است.

به گفته سعید سعدی، این سریال برای پخش در سال آینده از شبکه سوم سیما آماده خواهد شد.

فصل دوم «نجلا» که در ۳۰ قسمت تولید خواهد شد، به بازگشت کاراکترهای قصه از کربلا و حوادثی که در این مسیر برایشان رقم می‌خورد می‌پردازد.

حسام منظور، محیا دهقانی، ملیکا شریفی‌نیا، مصطفی ساسانی، سوگل طهماسبی، ایوب آقاخانی، مرتضی شاه‌کرم، بدرالسادات برنجانی، محسن پوشایی، حسین شفیعی، تورج فرامرزیان، وحید نفر، جمال بیات، ابراهیم گله‌دارزاده، رستا رضوی، مهدی ملاک، سیامک توده‌فلاح، اسحاق احمدپور، محسن مرادی، امیر دهلکی، سامان خلیلیان و (با هنرمندی) هدایت هاشمی، سیدمهرداد ضیایی و آزیتا حاجیان بازیگرانی هستند که در فصل جدید این سریال به ایفای نقش می‌پردازند.

عکس: سمیه میری – مهفام هاشمیض

سینماروزان: سامان احتشامی که سال گذشته نوازندگی در برنامه مفرح “ام‌شو”ی مجید صالحی را برعهده داشت به مخالفت با تولید قطعات شاد در دوران اوج‌گیری کرونا پرداخت.

به گزارش سینماروزان سامان احتشامی در پاسخ به اینکه عده ای معتقدند که در این روزگار که مردم به دلیل تبعات کرونا افسرده، ناامید یا غمگین هستند، هنر و بویژه موسیقی می تواند به حفظ روحیه مردم کمک کند، به خبرگزاری موج گفت: به نظر من این حرف صحیحی نیست. یعنی وقتی که مردم عزادار از دست دادن عزیزانشان هستند نمی توان شاد بود؛ همانگونه که اگر در همسایگی یکی از ما عزیزیشان را از دست داده باشند ما برای فرزندمان جشن تولد نمی گیریم. همانطور که نباید نیمه شب سر و صدا کنیم یا بی موقع زباله ها را بیرون بگذاریم، باید به عزای مردم هم احترام بگذاریم. نمی‌توانیم در حالی که مردم هق هق گریه می کنند ما یک آهنگ شاد پخش کنیم.

او با بیان اینکه از غمگین بودن مردم نباید سوءاستفاده کرد اظهار داشت: به نظر من کسی  که در این فضا ادعا می کند می خواهد ما را شاد کند، به هیچ وجه اینکار را نمی‌کند بلکه چون کار و درآمد دیگری ندارد اقدام به انتشار قطعات شاد خودش می‌کند. به هرحال برای کار زحمت کشیده و هزینه کرده‌اند و می خواهند آن سرمایه بازگردد. یعنی من بیشتر این مسئله را رفتاری کاسبکارانه ارزیابی می‌کنم تا یک تلاش نوع‌دوستانه.

احتشامی ادامه داد: همان طور که در ایام سوگواری محرم ما شادی نمی‌کنیم و در اعیاد هم عزاداری نمی‌کنیم. من چند روز پیش در حال جارو کشیدن در منزل بودم و یک موسیقی شاد پخش می شد اما من های های گریه می‌کردم چرا که یاد روزها و لحظات، دور همی‌ها، مهمانی و شادی هایی که داشتیم افتادم که و امروز دیگر امکان تکرارش را نداریم. 

وی در پاسخ به اینکه شما فکر می‌کنید افراد چگونه در شرایط سخت، روحیه‌شان را حفظ کنند گفت: حفظ روحیه بر عهده خود افراد است که با ورزش و مراقبت از خودشان می‌توانند تا حدی این کار را انجام دهند. اما آثار هنری بیشتر به خود هنرمند کمک می کند تا مردم؛ چرا که وقتی یک هنرمند درگیر تولید اثرش می‌شود دیگر به سایر مسائل و بویژه گرفتاری‌ها، مرگ و میر و مسایل بد دیگر فکر نمی کند.

این موزیسن تصریح کرد: مهم نیست که خروجی این اتفاق چیست اما الان، مردم دل و دماغ موسیقی گوش کردن ندارند. ضمن اینکه باید به سبد خرید مردم هم توجه کرد. وقتی نیازهای اساسی و اولیه مردم تامین باشد تا بعد به هنر و کالاهای هنری توجه کنند. من فکر می کنم کسی که گرسنه است به گالری نمی رود تا نقاشی تماشا کند و کسی حالش بد است اصلا موسیقی گوش نمی دهد و حتی ممکن است با صدای بلند رادیو هم به هم بریزد.

احتشامی در پاسخ به اینکه بنابراین با این ایده دولت جدید که ابتدا باید به فکر معیشت مردم بود موافق است اظهار داشت: بله برای اینکه این بی معنی است که من برای کسی پیانو بزنم که اصلا به من توجه نمی کند. 

وی در واکنش به این مطلب که ولی برخی از هنرمندان هم معتقدند که هنر شغلشان است و آنها هم از همین طریق معیشت خود را تامین می کنند بیان کرد: بله من هم با این حرف موافقم و خودم هم کار موسیقی می کنم و ضبطش می کنم اما بازاری برایش ندارم که پخشش کنم. اگر الان موسیقی‌ای تولید می شود یا دلی است یا با پول یک تهیه کننده ای که این آمادگی را دارد که یک سرمایه گذاری پرخطر کند و به پولی که هزینه می کند، نرسد.

سامان احتشامی تاکید کرد: الان تقریبا هیچ گروهی به سرمایه گذاریش نمی رسد؛ در حالی که پیش از این خواننده هایی بر روی تولید و پخش قطعاتی سرمایه گذاری می‌کردند و بواسطه آن، به دفعات کنسرت هایی را اجرا می کردند که برایشان درآمدزا و سودآور بود؛ اما در حال حاضر و باتوجه به این شرایط، دیگر برنامه ای وجود ندارد و سرمایه گذاری ها بی نتیجه هستند.

سینماروزان: روزنامه اصولگرای کیهان در دو خبر مجزا، مدعیاتی را طرح کرده درباره شبکه‌ ماهواره‌ای حمید ش. و دیگری شبکه من‌و‌تو.

خبر اول کیهان درباره من‌و‌تو این چنین است: یکی از مجریان شبکه بهایی- سلطنت‌طلب من‌وتو در پیام خصوصی دیگری برای دوست خود در استانی غربی، بار دیگر از وی خواست؛ زمینه برگشت او به ایران را فراهم کند! پیش‌تر امید خلیلی تجریشی ملقب به طغرل خواهان بازگشت به ایران شده بود که به محض اطلاع‌رسانی کیهان از خواسته وی، تلویزیون من‌وتو وی را اخراج کرد! شبکه من‌وتو که با شبکه‌ای اسرائیلی دارای قرارداد همکاری است؛ به شکل محفلی اداره می‌شود و عوامل آن در نظر اربابان و کارفرمایان خود، به مانند برده‌های جنسی و عروسک‌های خیمه‌شب‌بازی هستند که به محض اتمام تاریخ مصرف‌شان، به دور انداخته می‌شوند.

خبر دوم کیهان درباره شبکه حمید ش. را بخوانید: یکی از تلویزیون‌های سلطنت‌طلب مبتذل، به شرط فحاشی و تهمت‌زنی‌های سخیف به نظام دینی، از گروهک‌های سلطنت‌طلب مقیم لس‌آنجلس پول دریافت می‌کند. حمید ش. که سال پیش وعده داده بود به‌دلیل هزینه‌های هنگفت، شبکه‌اش به روی اینترنت قرار می‌گیرد، ناگهان و بدون‌ اشاره به وعده قبلی‌اش، با پررنگ کردن فحاشی‌‌ها و تهمت‌ها و حمایت از گروهک‌های سلطنت‌طلب و فرقه بهائیت، شبکه خود را روی ماهواره حفظ کرده است. گفتنی است حمید ش. در کنار برخی دیگر از شبکه‌های معاند، مردم ایران را تشویق به خارج کردن ارز از کشور و سرمایه‌گذاری در امارات و ‌ترکیه می‌کند. وی به‌دلیل کلاهبرداری از خوانندگان لس‌آنجلسی به بهانه کنسرت گذاشتن در کشورهای همسایه ایران، هدف کینه بسیاری از خوانندگان و نوازندگان است.

سینماروزان: فیلم کوتاه «دایناسورها» به نویسندگی و کارگردانی سارا شاه‌آبادی به پایان فیلمبرداری رسید.

به گزارش سینماروزان فیلم 40 دقیقه‌ای “دایناسورها” درباره موقعیت زمانی است که انسان‌ها رو به انقراض هستند و در این اوضاع، چهار جوان ایرانی از حاشیه امن خود بیرون می‌آیند تا شانس خود را برای بقا امتحان کنند.

سارا شاه‌آبادی کارگردان و نویسنده گفت: فیلم “دایناسورها” فیلمی اکشن، فانتزی و آخر‌الزمانی است. احساس می‌کنم در ژانری که انتخاب کردم کمی ریسک کردم اما تمام عوامل فیلم که هم سن  و سال خودم هستند این ژانر را می‌شناختند و با هم تیمی شده بودیم که کار خوب جلو رفت.

شاه‌آبادی تحصیلات تئاتر دارد و سینما را زیر نظر محمد مساوات و شهرام مکری و انجمن سینمای جوان به صورت آزاد و تجربی دنبال کرده است. این کارگردان جوان علاوه بر این که کار دوبله را به صورت تخصصی انجام می‌دهد ساخت فیلم‌های تجربی از جمله انیمیشن «آدم» و فیلم «زشت» را در کارنامه کاری خود دارد و همچنین در چند فیلم کوتاه بازی کرده است از جمله می‌توان به «اسکرین » اشاره کرد که به چند جشنواره آسیایی راه پیدا کرده است.

عوامل تولید این فیلم عبارتند از :
نویسند و کارگردان : سارا شاه آبادی، مجری طرح : موسسه فرهنگی هنری هفت رنگ آراد، بازیگران : مونا عباسی _ مهسا احمدپور سهیل حاتمی _ شایان پذیرایی _ سیامک زین‌الدینی _ ملیکا نخعی _ سارا شاه آبادی _ فرزاد آیتی _ محمد رضا سروستانی _رادین اشرفی _ مژگان آقاداوودیان امیر سامان قاسمی _پرنیا بدیعی، دستیار کارگردان و برنامه ریز : مژگان آقاداوودیان، مشاور نویسنده : خشایار جمارانی، فیلمبردار : کسرا جهانگیرفر، صدابردار : بهرام حاج‌جعفری زاده، دستیار صدا : مهرداد خلیلی، نورپرداز: بهرام حاج جعفری زاده_ کسرا جهانگیرفر _ امیر سامان قاسمی، تدوین و جلوه های ویژه : کسرا جهانگیرفر ، منشی صحنه : مسعود تفقدی، گریم : پرنیا بدیعی، دستیار دو کارگردان : ملیکا نخعی،طراح لباس : مینا شاه آبادی،طراح صحنه : مسعود تفقدی، عکاس و فیلمبردار پشت صحنه : مرضیه سهرابی _ سامان قاسمی

سینماروزان: «بندر بند» یکی از نه فیلم بلندی است که در بخش مسابقه جشنواره باتومی گرجستان حضور دارد.

فیلم «بندر بند» به کارگردانی منیژه حکمت، تهیه کنندگی منیژه حکمت و مهشید آهنگرانی فراهانی و پخش بین المللی شرکت ایریماژ در پانزدهمین جشنواره بین المللی فیلم های هنری باتومی به روی پرده می رود و در بخش مسابقه فیلم های بلند با هشت فیلم دیگر شامل «تعهد حسن» ساخته سمیح کاپلان اوغلو (ترکیه)، «تکامل» ساخته کورنل موندروچو (آلمان/مجارستان)، «مرگ اوتار» ساخته سوسو بلیادزه (گرجستان/آلمان/لیتوانی)، «کرگدن» ساخته اولگ سنتسوف (اوکراین/آلمان/لهستان)، «اولبولسین» ساخته عادیلخان یرژانوف (قزاقستان/فرانسه)، «بی صدا» ساخته پاسکال راباته (فرانسه)، «وقتی به آسمان نگاه می کنیم چه می بینیم؟» ساخته آلکساندر کوربیدزه (گرجستان/آلمان) و «زمستان را نخواهی دید» ساخته عبدالرضا کاهانی (کانادا) رقابت می کند.

«بندر بند» تاکنون در بیست و پنج رویداد سینمایی، ازجمله جشنواره های تورنتو، زوریخ، میل ولی، هاینان و…به نمایش در آمده و جایزه بهترین فیلم جشنواره کلکته و جایزه نتپک جشنواره فیلم های کوهستانی اولجو را دریافت کرده است.

گفتنی است جشنواره باتومی از ۲۷ شهریور تا ۲ مهر در کشور گرجستان برگزار می شود.

سینماروزان: مدیرعامل مؤسسه «بهمن سبز» با مرور مشکلات سمفا، از تشکیل کمیته راهبری نظارت بر سمفا بدون اطلاع صنوف انتقاد کرد و گفت چند دهه است یک عده مشخص بر این سینما مدیریت می‌کنند ولس زمانش رسیده به این انحصار پایان دهند.

سیدمصطفی حسینی، مدیرعامل مؤسسه «بهمن سبز» حوزه هنری در خصوص لزوم اصلاح در سازوکار سامانه «سمفا» یا همان سامانه فروش و اکران سینمای ایران برای تداوم فعالیت آن در آینده به خبرگزاری تسنیم گفت: فراهم آوردن سازوکاری برای شکل‌گیری بسترهای تازه فروش بلیت سینمای ایران اتفاق خوبی است که به رونق سینمای ایران کمک می‌کند، اما نباید به بهانه شکست انحصار، ساختارهای موازی و انحصارهای تازه‌ای برای افزایش تصدی‌گری دولت و حضور مجدد چهره‌های همیشگی و غیرمستقل که سال‌ها منافع خود را در سینما دنبال کرده‌اند، ایجاد کنیم.

وی افزود: ما پیش از این بارها چه در گفت‌وگو با مدیران سازمان سینمایی دولت قبل، چه رسانه‌ها صراحتاً ایرادات اساسی «سمفا» را دلسوزانه بیان کردیم. عمده ایرادات به سازوکار تعیین شده برای «سمفا» و عدم تعریف دقیق حدود قانونی برای آن بازمی‌گردد.

مدیرعامل «بهمن سبز» افزود: هرچند وجهی از این انتقادات که جنبه فنی داشت به قیمت تجربه‌های سخت در اختلال فروش بلیت جشنواره‌ ملّی فیلم فجر و عدم پشتیبانی از بلیت‌فروشی جشنواره جهانی و… تا حدودی برطرف شد و در این مسیر به دلیل عدم استفاده از تجارب ده ساله پیشین فروش آنلاین در سینمای ایران، زحمات زیادی برای مردم، سینماداران و صاحبان آثار ایجاد شد، اما همچنان مشکل اصلی «سمفا» در حدود اختیارات آن است. معتقدم برای آینده چنانچه به دنبال حفظ این زیرساخت هستیم، باید تلاش کرد به تعریف اولیه درخصوص ضرورت این سامانه بازگشت و از سلب اختیارات سینماداران و سامانه‌ها با ادعای ترمینالی جلوگیری کرد.

وی ادامه داد: «سمفا» بدون پشتوانهٔ قانونی به دنبال دخالت در امور صنوف است، اما حداقل گزارش‌دهی و شفافیت آمار فروش که وظیفه قابل انتظار آن است را ندارد. شعار اولیه راه‌اندازی چنین سامانه‌ای افزایش شفافیت و دسترسی به اطلاعات بود، اما امروز شما می‌بینید یک آمار مکانیزهٔ ساده فروش و مخاطب هفتگی به تفکیک فیلم و سینما ارائه نمی‌کند. امکانات بیشتری نظیر دسترسی در لحظه به تعداد تیکت آنلاین و حضوری و تفکیک فروش در ساعات مختلف و وضعیت سالن‌ها و… که در پنل قبلی سینماشهر برای تحلیل فروش سینمای ایران در دسترس همگان بود که بماند!

حسینی بیان داشت: شما در گزارش‌های مالی پس از جشنواره فیلم فجر دیدید، سامانه «سمفا» درآمد ۳۰۰ میلیونی از محل فروش بلیت جشنواره برای خود به‌دست آورد! این هزینهٔ تازه برای جشنواره و از جیب اهالی سینما چه توجیهی داشت؟ آیا غیر از این بود که «سمفا»  در ساختار ارشاد تعریف شد و نباید به دنبال عایدی برای خود می‌بود؟ مگر «سمفا» برای تسهیل روند فروش و کمک به سینما نیامد، چرا خرج تازه به جیب سینمای ایران تحمیل کرد؟ آیا امروز نحوه مدیریت در آن مشخص است؟

مدیرعامل «بهمن سبز» خاطرنشان کرد: دلیل اصلی ایجاد «سمفا»، وجود یک ترمینال جهت هماهنگی فعالیت چند سامانه فروش بلیت به‌طور همزمان بود، اما به مرور از ماهیت اصلی خود خارج شد. از سویی شبهه وابستگی «سمفا» به جریان‌ها و افراد خاص، لزوم شورایی اداره شدن آن متشکل از نمایندگان واقعی همه صنوف و افراد دخیل در این فرآیند از جمله خود سامانه‌ها را امروز بیش از پیش جدی کرده است. «سمفا» دارای ایرادات راهبردی است. اگر نسبت‌ها و جایگاه‌ها در آن شفاف نباشد، اتفاقا خودش می‌تواند به انحصارطلبی دامن بزند.

وی درخصوص تشکیل کمیته راهبری برای نظارت بر سمفا  و واگذاری مسئولیت اجرایی فعالیت‌های سمفا به شورای صنفی نمایش گفت: این خبر نیز در نوع خود جالب بود. سؤال اصلی آن است که چنین کمیته‌ای چه زمانی و ترکیب آن به انتخاب چه کسانی و در چه فرایندی تصویب شده است که همه از آن بی‌خبر هستند. سازمان سینمایی وقت، همیشه مدعی شفافیت بوده است، اما عجیب‌ترین سازوکارهای مدیریتی در این زمان رقم خورد. نظارت کمیته‌ای بر عملکرد «سمفا» بسیار خوب است و مطالبه روز نخست ما بود، اما آقایان شفاف کنند که چرا یک ماه پس از تشکیل این کمیته آن را رسانه‌ای کردند؟ آیا انتخاب نمایندگان صنوف در این کمیته براساس رأی‌گیری یا انتخاب نماینده واقعی صنوف بوده است؟ چطور ممکن است انجمن سینماداران در جریان تعیین نماینده خود نباشد؟ چرا پس از تشکیل دو جلسه از ماهیت آن رونمایی کردند؟ چرا ترکیب افراد در همه شوراها یکسان است؟ مسئله اصلی آن است که چند دهه است یک عده مشخصی بر این سینما مدیریت می‌کنند. زمانش رسیده به این انحصار پایان دهیم و منافع همه را ببینیم.

مدیرعامل مؤسسه «بهمن سبز» با بیان آنکه پیش از تشکیل کمیته نظارت نیاز به بازنگری در ساختار «سمفا» است، گفت: این کمیته از نگاه ما قانونی نیست. امروز بیش از هر زمان دیگری فارغ از سلیقه و نگاه‌های غیرسینمایی، نیازمند ورود افراد مستقل، جوان و خوش‌فکر به نظام تصمیم‌گیری فرهنگی هستیم که وابسته به جریان‌های قدرت و ذی‌نفع نباشند.

حسینی در پایان بیان داشت: اکنون که در دوران گذار مدیریتی در وزارت ارشاد و ساختارهای سینمایی آن هستیم، از وزیر جدید و تیم کارشناسی آن می‌خواهم برای حل مسائل واقعی سینمای ایران با گروه‌ها و افراد متخصص در حوزه‌های مختلف سینمایی برای شنیدن مشکلات‌شان بنشینند. خطری که احساس می‌شود آن است که جریان‌های بانفوذ و باندهای قدرت قدیمی از این فضای گذار تغییر دولت استفاده کرده و برای تداوم منافع خود دست به تصمیم‌گیری‌های عجولانه برای مسائل مهمی بزنند که ضرر آن به بدنهٔ اصلی سینمای ایران برسد و افت بیش از پیش مخاطبان را منجر شود.

سینماروزان: تصویربرداری مسابقه تلویزیونی «کارویا» با هدف شناسایی و رقابت شرکت‌های برتر حوزه دانش بنیان در قاب تلویزیون به پایان رسید.

به گزارش سینماروزان تصویربرداری مسابقه تلویزیونی «کارویا» با هدف شناسایی و رقابت شرکت‌های برتر حوزه دانش بنیان در قاب تلویزیون پس از دو ماه و رقابت بیش از صد شرکت دانش‌بنیان، با رعایت پروتکل‌های بهداشتی در لوکیشن پردیس تئاتر تهران به پایان رسید.

این مسابقه با محوریت ارائه‌های آسانسوری (بسیار کوتاه) درصدد است تا با شناساندن ایده‌ها و طرح‌هایی که به محصول یا خدمات رسیده‌اند، علاوه بر حمایت مالی از آنها، فرصت سرمایه‌گذاری مردمی را نیز فراهم کند.

دکتر علی ناظمی معاون سرمایه‌گذاری صندوق نوآوری و شکوفایی، دکتر مهدی محمدی دبیر ستاد توسعه فناوری‌های اقتصاد دیجیتال و هوشمند سازی معاونت علمی و فناوری ریاست جمهوری،ویدا سینا مدیرعامل مرکز تحقیقات صنایع انفورماتیک، فاطمه جعفری بنیان‌گذار و مدیرعامل سایت سهام یاب و دکتر علی‌اصغر سعدآبادی رئیس مرکز رشد و کارآفرینی دانشگاه شهید بهشتی داوران فصل اول مسابقه تلویزیونی «کارویا» هستند که با پایان مراحل فنی بزودی از رسانه ملی روی آنتن خواهد رفت.

آشنایی بیشتر با ثمره محصولات و خدمات شرکت‌های دانش‌بنیان و استارتاپ‌های موفق و مزیت‌های اقتصادی ایران، مهمترین نکته‌ای است که در این مسابقه تلویزیونی مورد توجه قرار گرفته است.

مسابقه تلویزیونی «کارویا» به همت استودیو نوبین و با حمایت صندوق نوآوری و شکوفایی ریاست جمهوری تولید و در آن بیش از ۱۰۰ شرکت دانش‌بنیان و استارتاپ به رقابت با یکدیگر می‌پردازند تا طرح‌های برتر شناسایی و مورد حمایت مردمی قرار گیرند.

سینماروزان: رضا درمیشیان کارگردان “لانتوری” در پی ساخت فیلمیست با عنوان “کَره خوری”.

به گزارش سینماروزان درمیشیان دو فیلم “مجبوریم” و “لامینور” را به عنوان تهیه‌کننده در کارنامه دارد که در هر دو فیلم پردیس احمدیه نقش زن محوری را بازی می‌کند.
“مجبوریم” را درمیشیان خودش ساخته است که مضمونی دارد درباره عقیم‌سازی یک زن خیابانی با عنوان گلبهار. “لامینور” را داریوش مهرجویی ساخته که روایتی است از زندگی یک موزیسین زن.

به نظر می‌رسد با توجه به موج‌های پیاپی کرونا و رکود سینماها،  درمیشیان حداقل تا انتهای امسال هیچ کدام از این دو فیلم را اکران نکند و الویتش را بگذارد بر ساخت “کره خوری” و رونمایی در جشنواره فجر۴۰.

پروانه ساخت “کره خوری” حدودا دو سال قبل صادر شده و گویا بخش‌هایی از فیلمبرداری هم انجام شده ولی با شیوع کرونا،  کار متوقف شده و حالا بناست مجددا پی گرفته شود.

“کَره خوری” حالتی است که متعاقب مصرف ماریجوانا یا مخدر گل، در فرد ایجاد می‌گردد یعنی فرد اشتهایش به صورت ناگهانی زیاد می‌شود و میل به خوردن چربی پیدا می‌کند. برخی علت این امر را انحلال ترکیبات ماریجوانا در چربی می‌دانند که باعث گرایش بدن به مصرف چربی می‌گردد.

باید منتظر ماند و دید “کره خوری” صرفا عنوانی حاشیه‌ای بر پروژه تازه درمیشیان است یا متن درام را همین کره‌خوری‌های پساگل می‌سازد؟

سینماروزان/مهدی فلاح‌صابر: با ورود “درخت گردو” و “گیسوم” به سینماها، اکران سینماها رونقی نسبی یافته و اگر یک کمدی دیگر هم به سینماها افزوده شود شاید اوضاع بهتر گردد.

به گزارش سینماروزان، “درخت گردو” در دو روز اول اکران نزدیک ۱۵۰میلیون فروخته و نوید آن را می‌دهد که بتواند خیلی زود عنوان پرفروش‌ترین ملودرام سال را از آن خود کند.

در رأس جدول فروش همچنان کمدی “دینامیت” است که ده میلیاردی فروش داشته و در کنار آن کمدی‌های “هفته‌ای…” و “تکخال” هم به فروش مطلوب ادامه می‌دهند.

فیلم “مدیترانه” که اولین فیلم بلند مرتبط با لشکر فاطمیون است به لطف ترکیب مایه‌های عاشقانه با مایه‌های استراتژیک توانسته صدمیلیونی فروش داشته باشد.

قعرنشین جدول فروش هم فيلم‌هايي هستند که از آتیلا پسیانی تا افسانه بایگان و مصطفی زمانی و پگاه آهنگرانی را در خود دارند.

آمار کامل فروش سینماهای ایران تا ابتدای ۱۲ شهریور ۱۴۰۰ به شرح زیر است:

(تمام ارقام به تومان است)

–دینامیت ۱۰میلیارد و ۱۰۰میلیون(۶۴روز/۳۱۰سالن)

–خورشید ۱میلیارد و ۶۲۰میلیون(۱۷۰روز/۲۴۰سالن)

–هفته ای یک بار آدم باش ۱میلیارد و ۴۳۰میلیون(۱۶۳روز/۲۵۰سالن)

–تکخال ۱میلیارد و ۱۰۰میلیون(۱۶۳روز/۲۰۰سالن)

–خون شد ۲۳۵ میلیون(۱۶۳روز/۱۵۰سالن)

–درخت گردو ۱۵۰میلیون(۲روز/۱۳۰سالن)

–مدیترانه ۱۱۰میلیون(۳۹روز/۱۰۰سالن)

–لاله ۱۱۰میلیون(۱۶۳ روز/۱۲۰سالن)

–سیاه باز ۶۸میلیون(۴۴روز/۱۰۰سالن)

–قصه عشق پدرم ۳۰میلیون(۴۱ روز/۷۰ سالن)

–گیسوم ۸میلیون(۲روز/۳۰سالن)