نویسندهای که موسیقی را به روایت تاریخ پیوند میزند/«قلعهی هزارگذر» منتشر شد
سینماروزان: «قلعهی هزارگذر»، تازهترین اثر بابک محمدی ـ موزیسین، پژوهشگر موسیقی و نویسنده ایرانی ـ در قالب رمان منتشر شد، هنرمندی که با رمان شناختهشدهی «محاکمهی ابدیت» مطرح شد.
این موزیسین–نویسنده، همچون گذشته، در کنار ادبیات از تجربهی سالهای فعالیت خود در موسیقی نیز بهره گرفته و همین هویت چندوجهی به روایت او عمق بیشتری بخشیده است.
در این رمان، شخصیت اصلی با گشودن هر کتاب از یک کتابخانهی مرموز، وارد دورهای تاریخی میشود و با چهرههایی چون افلاطون، ابنسینا، خیام، داوینچی، گالیله و نیوتن ملاقات میکند.
وی که سالها در حوزه پژوهش و نوازندگی سازهای کوبهای فعالیت داشته، این مواجههها را با ضرباهنگی خاص روایت کرده است. اما بخش متفاوتتر اثر، ورود او به دورههایی است که شخصیتهایی چون کوروش بزرگ، عیسی مسیح، چنگیزخان و حتی هیتلر در آن حضور دارند؛ تقابلهایی که باعث شکلگیری گفتگوهایی فلسفی درباره قدرت، اخلاق، خشونت، آزادی و حقیقت میشود.
این موزیسین فعال در حوزه نویسندگی درباره شکلگیری کتاب میگوید:
«در این رمان تلاش کردم نشان دهم که تاریخ فقط مجموعهای از روایتها نیست؛ بلکه حاصل مقابلهی مداوم انسان با انتخابهای دشوار است. انتخابهایی که گاهی تمدنی میسازند و گاهی ویرانی بزرگی رقم میزنند.»
«قلعهی هزارگذر» با ترکیب مفاهیم فلسفی، روایتهای اسطورهگونه و بخشهایی نزدیک به سبک سورئال، سفری متفاوت در زمان را رقم میزند و بهدنبال پرسشی اساسی است:
اگر انسان امروز دوباره با شخصیتهای اثرگذار گذشته روبهرو شود، چه گفتوگویی میان آنها شکل خواهدو گرفت؟
این موزیسین و پژوهشگر موسیقی علاوه بر فعالیتهای ادبی، سابقهٔ تألیف کتابهای «شیوهٔ دفنوازی» و «موسیقی در ایران» (هر دو از نشر مهرراوش) را در کارنامه دارد و بهعنوان ترانهسرا به زبانهای فارسی، لُری و لَکی نیز فعال است؛ آثاری که توسط خوانندگان مطرح لرستان و کشور اجرا شدهاند. همین پیشینهٔ موسیقایی و ادبی سبب شده امضای هنری محمدی در روایتپردازی این رمان نیز مشهود باشد.
بابک محمدی در کنار فعالیتهای ادبی و موسیقایی، سابقهٔ کار در حوزهٔ نقاشی سیاهقلم و طراحی پرتره را نیز دارد.
این رمان توسط انتشارات پیشوک منتشر شده و نسخه چاپی آن اکنون در فروشگاههای آنلاین قابل تهیه است. همچنین نسخه انگلیسی کتاب در آمازون منتشر شده و صفحهٔ رسمی این اثر در گودریدز نیز فعال است.
در گفتگویی سهجانبه روی آنتن زنده بیان شد⇐چرا بهترین فیلمبرداران سینمای ایران به پرورش کاکتوس روی آوردهاند؟/چرا در پیک کرونا، جشنوارههای دولتی پیدرپی برگزار شد ولی واکسیناسیون سینماگران را مدتها به تاخیر انداختند؟/چرا بهجای تامین اعتبار معیشتی-درمانی کامل برای اهالی هنر، به شوآف بر سر توزیع هنرکارت پرداختند؟/مدیر تازه سینما باید با تمام اصناف سینما در ارتباط باشد و نه فقط با بخشی از سینما!/مدیر تازه سینما باید بتواند قواعدی را مصوب کند که مشکلات ادوار سینما یک بار برای همیشه حل شود!/مدیر تازه سینما باید تکلیف سانسور را مشخص کند و برای پروانههای صادره، اعتبار ایجاد کند!/مدیر جدید سینما باید شفافسازی مالی انتظامی را به تکامل برساند یعنی دقیقا مشخص شود سهم مدیران بالادستی از بودجههای میلیاردی سینما چقدر است؟/به نظر میرسد تایید مدیرکلهای زیردست رئیس تازه سینما، زمانبر شده و همین موجب تاخیر در معرفی رئیس تازه سینماست!
سینماروزان: تازهترین قسمت برنامه زنده رادیویی سینمامعیار، مجالی شد برای شکلگیری گفتگویی سهجانبه درباره تغییر و تحولات مدیریتی در سازمان سینمایی و البته ذکر دلایلی بر تاخیر در معرفی رئیس تازه سینما.
به گزارش سینماروزان رضا اورنگ منتقد پیشکسوت سینما در برنامه سینمامعیار با اجرای امیرعباس صباغ گفت: گزینههایی برای ریاست سینمایی وزیر تازه ارشاد مطرح شدهاند که تقریبا هیچ کدام صلاحیت کامل ندارند. فارغ از این به نظر میرسید وزیر تازه، خیلی زود، مدیران زیردست را معرفی کند ولی هنوز این اتفاق نیفتاده. قاعدتا فردی که وزیر میشود باید قبل از رأی اعتماد، با افراد متبوع برای واسپاری مدیریت به نتیجه رسیده باشد.
اورنگ ادامه داد: وزیر اخیرا گفت برای تغییر مدیران عجلهای ندارد؛ این، حرف تازهای است و ای کاش قبلا این حرف را میزدند ولی به هر حال حتی با قبول ثبات باید اصلاحات لازم اعمال شود.
این منتقد پیشکسوت در چرایی تاخیر بر سر معرفی رئیس تازه سینما بیان داشت: یا در تصمیمگیری دچار تردیدند یا درحال نهایی کردن مدیران رده پایینترند. حتی قبل از انتخاب وزیر، نام گزینههايي برای ریاست سینما آمده بود تا شاید وزیر را در کار انجام شده قرار دهند. البته افرادی هم هستند که از نهادهای خاص به وزیر معرفی میشوند ولی درنهایت وزیر باید جسارت این را داشته باشد که بیواهمه از فشارها، یک گزینه سینمایی قابل قبول را در رأس سازمان قرار دهد.
امیرعباس صباغ مجری “سینمامعیار” پیرامون چگونگی حل مشکلات مبتلابه سینما با حضور رئیس تازه، پرسید و اینکه اساسا چرا مدیران تربیت شده برای سینما نداریم؟
اورنگ در پاسخ گفت: قبل از هر چیز، مدیر سینما باید مدیر باشد یعنی هم کاریزما داشته باشد و هم باهوش باشد که سره را از ناسره تشخیص دهد. مدیر سینمایی باید به سینما، اشراف داشته باشد و درعین حال پای تصمیمات درستش بایستد. مدیر تازه سینما باید با تمام اصناف سینما در ارتباط باشد و نه فقط با بخشی از سینما. مدیر تازه سینما باید مدیر تکتک اهالی سینما باشد و بتواند قواعدی را مصوب کند که مشکلات ادوار سینما را یک بار برای همیشه حل کند.
اورنگ ادامه داد: با اینکه در دانشگاهها، رشته مدیریت داریم و رشته مدیریت فرهنگی هم داریم ولی متاسفانه در این چهار دهه تقریبا هیچ گاه یک مدیر فرهنگی جامعالاطراف نداشتهایم. چرا؟ پس در دانشگاهها چه درس میدهیم؟
بابک محمدی منتقد سینما دیگر مهمان برنامه “سینمامعیار” درباره ویژگیهای یک مدیر اصلح سینمایی، اظهار داشت: تخصص به همراه توان مدیریتی میتواند ویژگیهای اصلی انتخاب مدیر باشد. مدیر تازه سینما باید آیندهنگر باشد و برنامهای مناسب برای خرج بودجه داشته باشد. مدیر تازه سینما باید تکلیف سانسور را مشخص کند و برای پروانههای صادره، اعتبار ایجاد کند.
بابک محمدی ادامه داد: برای بازگرداندن مخاطب به سینماها، رئیس دولتی سینما باید تا حد امکان دست از دخالت در تولید بردارد و اگر هم حمایتی میکند درجهت ارتباط بیشتر مخاطب با سینما باشد.
این منتقد درباره روشهای ارتقای سینما در دوران تازه گفت: باید تهیهکنندگان حرفهای داشته باشیم تا فیلم حرفهای تولید شود. در هالیوود زمانی بود که طلا و جواهرات خانوادگی را میفروختند و سرمایه تولید فیلم میکردند ولی در ایران، پول سینما را صرف خرید طلا و جواهر کردند یعنی پول دولتی را گرفتند و بخشی از آن را صرف تولیدات بیکیفیت کردند و مابقی را صرف بیزنسهایی غیرفرهنگی کردند.
این منتقد تاکید کرد: چرا بهترین فیلمبرداران سینمای ایران به پرورش کاکتوس روی آوردهاند؟ چرا بهترین مستندسازان ایرانی بیکارند؟ مدیر تازه سینما میتواند با تمرکز بر گونه مستند، یک سودآوری هنگفت برای سینمای ایران شکل دهد چون مستندهای خوبی با حداقل هزینه در ایران تولید میشود ولی متاسفانه در این چهار دهه بازاریابی واقعی برای آنها صورت نگرفته.
حامد مظفری روزنامهنگار باسابقه دیگر مهمان حاضر در سینمامعیار درباره برنامههای وزیر تازه ارشاد گفت: وزیر ارشاد در ریزبرنامههای سینمایی بر دو مورد چابکسازی و رسیدگی به معیشت تاکید کرده و همین دو مورد هم اگر پیگیری شود، میتواند اسباب خیر برای اهالی سینما باشد. چابکسازی در سینما یعنی تجمیع جشنوارههای بیفایده و تجمیع زیرمجموعههای کمفایده سازمان و امیدواریم وزیر تازه ارشاد بر تحقق این دو امر تاکید ورزد.
حامد مظفری در چرایی تاخیر در معرفی رئیس تازه سینما گفت: به نظر میرسد تایید مدیرکلهای زیردست رئیس تازه سینما، زمانبر شده و همین موجب تاخیر در معرفی رئیس تازه سینماست؟! یعنی احتمالا گزینه اصلی سینما انتخاب شده و فقط تاییدیه نیروهای مدیریتی متبوع این رییس تازه است که زمانبر شده است؟
این منتقد درباره اظهارات وزیر ارشاد مبنی بر عدم تعجیل در تغییر مدیران گفت: ایرادی ندارد که با همین مدیران فعلی کار کنند ولی در هر صورت باید از همین مدیران هم بخواهند که به سمت اجرای برنامههای تازه وزارتخانه بروند یعنی اگر بنا بر چابکسازی است، همین حالا و ازطریق مدیران فعلی، این چابکسازی را که یک شمهاش میتواند تعطیلی جشنوارههای بودجهخوار باشد ، انجام دهند نه اینکه همچنان فراخوان جشنوارههایی تازه را منتشر کنند تا مدیر بعدی سینما در عمل انجام شده قرار گیرد.
حامد مظفری، رضا اورنگ و بابک محمدی
این روزنامهنگار درباره اولویتهای رئیس تازه سینما بیان داشت: باید تناقضات مدیران قبلی برطرف شود. اینکه جشنوارهای با وجود مخالفتهای بدنه سینما دوتکه شد و باز علیرغم درخواست بدنه سینما همچنان بر برگزاری جداگانه آن اصرار ورزیدند برمبنای کدام سبک مدیریتی بود؟ اینکه کمکاریهای معیشتی در قبال اهالی سینما را به گردن نبود بودجه انداختند ولی مدام جشنوارههای پرهزینه برگزار کردند براساس کدام شاخه از علم مدیریت بود؟ چرا در پیک کرونا، جشنوارههای دولتی پیدرپی برگزار شد ولی واکسیناسیون سینماگران را مدتها به تاخیر انداختند؟ اینها همه تناقضاتی است که رئیس تازه سینما باید در بدو امر، آنها را حل کند.
حامد مظفری با اشاره به فعالیت مثبت مدیران سینمایی اعتدال گفت: یکی از بهترین کارهای حسین انتظامی، استارت شفافسازی مالی در زیرمجموعههای سینمایی بود. مدیر جدید سینما باید شفافسازی مالی انتظامی را به تکامل برساند یعنی دقیقا مشخص شود مدیران بالادستی سینما در طول یک سال چه سهمی از بودجههای میلیاردی داشتهاند و به خاطر کدام عملکرد این دریافتی به آنها تعلق گرفته؟
این روزنامهنگار درباره لزوم بهبود معیشت سینماگران در دولت جدید گفت: در یک سال و نیم کرونایی اخیر، اوضاع معیشتی کل هنرمندان، متزلزلتر از قبل شد و در این بین صندوق هنر که متولی ارتقای معیشت اهالی هنر است خیلی سعی کرد با مانور بر روی توزیع هنرکارت ، از جبران بگوید ولی ای کاش به جای شوآف بر سر توزیع هنرکارت یک اعتبار معیشتی-درمانی کامل برای اهالی هنر ایجاد میکردند. فارغ از گرفت و گیرهای توزیع هنرکارت، هنرکارت باید اعتبار داشته باشد و هنرمندان بتوانند به چشم یک کارت اعتباری درجه یک بدان بنگرند.
مظفری ادامه داد: الان اگر هنرمندی پول خرید ارزاق اولیهاش را نداشته باشد میتواند با نشان دادن هنرکارت، اقلام اولیه را تهیه کند؟ مطمئنا خیر! هنرکارت زمانی مفید است که بتواند امنیت معیشتی-درمانی لازم را برای هنرمندان ایجاد کند. امیدواریم که وزیر تازه ارشاد دور کارهای نمایشی اسلاف را خط بکشد و به سمت اعتباربخشی به هنرکارت برود و کاری کند که هم از جنبه معیشتی و هم جنبه درمانی، هنرکارت گرهگشا باشد.
باز هم فریب، باز هم شبکه نمایش خانگی⇐عرضه تلهفیلم ده سال قبل رضا کیانیان و بابک حمیدیان به نام ” فیلم سینمایی”+عکس و توضیحات تهیهکننده
سینماروزان: به تازگی پوسترهای فیلمی با نام «اسب» در سوپرمارکتها و ویدیوکلوبها خودنمایی می کند؛ پوسترهایی که حکایت از توزیع فیلمی به همین نام در شبکه نمایش خانگی دارد.
به گزارش سینماروزان و به نقل از “نمایش خانگی” قرار دادن تصاویری از رضا کیانیان و بابک حمیدیان با گریمهایی که ربطی به این فیلم ندارد بر روی پوستر و جلد فیلم و ذکر عبارت “سینمایی” بالای پوسترها سبب ساز آن شده است که بسیاری گمان کنند فیلم محصولی تازه تولید شده است و برای خرید آن علاقه نشان دهند.
اما واقعیت آنجاست که “اسب” یک تله فیلم از محصولات سیمافیلم است که بیش از یک دهه قبل برای پخش در رسانه ملی تولید شده است و متاسفانه شرکت پخش هنرنمای پارسیان بدون قرار دادن عبارت «بازپخش تلویزیونی» به توزیع آن مبادرت کرده است.
“اسب” به تهیه کنندگی محمدصادق آذین که بیشتر به عنوان مدیر تولید در سینما شناخته می شود و به کارگردانی بابک محمدی که در تئاتر هم سابقه کارگردانی دارد، در سال ۸۴ ساخته شده بود و به واسطه بخشهایی از فیلم که مرتبط با سوگواری سیداشهداء است، پیش از این چندین بار در ماههای محرم و صفر از رسانه ملی هم پخش شده بود.
رضا کیانیان، بابک حمیدیان، افسر اسدی، کاظم هژیرآزاد، مریم سعادت و سیروس ابراهیم زاده از جمله بازیگران این فیلمند. “اسب” ماجرای آشنایی جوان بیمار افسردهای با اسب پیر رانده شدهای در شمال ایران را روایت می کند.
نمی دانم چرا سیمافیلم این قدر دیر فیلم را توزیع کرده
محمدصادق آذین تهیه کننده «اسب» با اشاره به اینکه رایت فیلم در اختیار سیمافیلم بوده است به نمایش خانگی گفت: من نمی دانم چرا تازه بعد از یازده سال یادشان افتاده فیلم را به شبکه خانگی ارائه کنند و آن هم در شرایطی که بارها و بارها از تلویزیون پخش شده و بازخورد مثبتی هم از مخاطبان بابت آن گرفتیم. اینها سیاستگذاریهای سیمافیلم است که آثار را با تأخیر به شبکه خانگی عرضه می کند و من فقط می توانم به مخاطبان این توضیح را بدهم که «اسب» همان فیلمی است که پیشتر از رسانه ملی پخش شده بود و اگر علاقه به داشتن نسخه ویدیویی آن دارند آن را تهیه کنند وگرنه اگر فکر می کنند با اثری جدید روبرویند این طور نیست.
پولی که سیمافیلم داد حتی دستمزد عوامل را هم تأمین نمی کرد
آذین با اشاره به اینکه بابک محمدی کارگردان این فیلم فارغ التحصیل اتریش است اظهار داشت: بابک محمدی کارگردانی عارف مسلک است که در رادیو و تئاتر اتریش هم سابقه خوبی داشته است. ایشان طرح “اسب” را صرفا با دغدغه شخصی نوشت و من نیز با مقداری پس انداز شخصی و یک کمک حمایتی اندک از سیمافیلم کار تولید را در شمال راه انداختم. خیالتان را راحت کنم پولی که سیمافیلم برای این کار دارد حتی دستمزد عوامل را هم تأمین نمی کرد و اگر همراهی دوستان و همان پس انداز شخصی نبود فیلم اصلا ساخته نمی شد.
مدیر تولید آثاری مانند «هتل کارتن»، «مومیایی۳» و «واکنش پنجم» خاطرنشان ساخت: «اسب» جزو معدود فیلمهای من است که واقعا جوشش درونی باعث تولید آن شد و ابدا سفارشی از سیمافیلم نگرفتیم بلکه طرحی را که بابک محمدی نوشته بود به مسئولان سیمافیلم ارائه دادیم و آنها خوششان آمد و ابتدا قول حمایت کامل دادند اما در نهایت فقط بخشی از بودجه تأمین شد.
