سینماروزان: در هفته‌های اخیر شاهد بیانیه شماری از تهیه‌کننده ها خطاب به بنیاد سینمایی فارابی بوده‌ایم؛ بیانیه‌ای ناظر به چرایی واگذاری حقوق بین‌الملل برخی آثار سینمایی بدون اطلاع تهیه‌کننده‌ها.

پیگیری‌های سینماروزان حکایت دارد برخی از تهیه‌کننده هایی که بیانیه داده‌اند به طور شخصی ماجرا را پیگیری نموده و چون مالکیت فیلمها را واگذار نکرده بودند توانسته‌اند به حق و حقوق قانونی خویش برسند اما بخش عمده بیانیه‌نویسان، آنهایی هستند که مدتها پیش حق و حقوق تصویری آثار خود را یکجا واگذار نموده بودند و درنتیجه نتوانسته‌اند از منظر حقوقی، به جایی برسند.

مساله همین است؛ اینکه مالکیت فیلم را واگذار کرده باشی و دوباره بخواهی آن را بستانی، کاملا غیرحرفه‌ای است ولی در مقابل اگر تهیه‌کننده‌ای باشد که درقبال وام یا تسهیلات فارابی، مالکیت را واگذار نکرده میتواند به دنبال حق و حقوق خود برود.

اگر می‌بینیم که برخی بیانیه‌نویسان بر مالکیت معنوی تاکید دارند، از همین حفره ناشی میشود. یعنی خودشان هم اذعان دارند که مالکیت مادی را واگذار نموده و پس در این حیطه، دستشان خالی است و حالا از فارابی استمداد نموده‌اند که از بعد معنوی! به آنها توجه کند.

اینکه فارابی بخواهد این بُعد معنوی را پاس بدارد یا نه به خودش مربوط است اما در شرایطی که جنگ رمضان و قطعی اینترنت اسباب بیکاری بسیاری از سینماگران را فراهم نموده، معنویت حکم میکند فارابی اگر میخواهد معنویت را دریابد اول کمک کند به توزیع تسهیلات معیشتی میان تمام خانواده‌ی سینما و بعد برود به سراغ معدودی که قبلتر رایت‌ها را واگذار نموده‌اند.

سینماروزان: حامد جعفری مدیر جوان فارابی که تازه‌ترین تولیدات این ارگان را در جشنواره فیلم فجر۴۴ ارائه داده و برخی از این تولیدات نظیر اسکورت و قمارباز، با اقبال مخاطبان هم روبرو شدند، در گفتگویی تفصیلی با خبرگزاری تسنیم درباره ی برخی پرسش‌های حول جریان جدید تولید فیلم در این ارگان که مبتنی است بر پیچینگ، توضیح داده است.

فرازهایی از گفته های مدیر فارابی را بخوانید:

–برخی سینماگران معتقدند که بنیاد فارابی باید در انتخاب طرح‌ها و فیلمنامه‌ها برای تولید، اقتضایی عمل کند؛ به این مفهوم که از میان حجم زیادی از فیلمنامه‌های ثبت یا خریداری شده، اثری را به دلخواه خود و با تشخیص مدیرعامل انتخاب کند! این در حالی است که برای چنین انتخابی یا باید سلیقه‌ای عمل کرد و یا راهکار ارائه داد. ما در بنیاد تاکید کرده‌ایم که برای همه امور ریل و ساختار و ساز و کار ایجاد کنیم. برای انتخاب اثر هم روش پیچینگ، چیزی است که به نظر ما می‌رسد و اگر فردی روش بهتری سراغ دارد یا می‌تواند روش فعلی را اصلاح کند، حتما از آن استقبال می‌کنیم.

–متن سازوکار پیچینگ را به صورت مدون آماده کردیم و بعد از برگزاری چند دوره پیچینگ، به زودی به عنوان ریل‌گذاری فرایند انتخاب بنیاد سینمایی فارابی منتشر خواهیم کرد و از اهالی رسانه و سینما درخواست می‌کنیم که نقدها و اصلاحیه‌های مدنظر خودشان را به آن اعلام کنند. در این زمینه هم با شفافیت کامل عمل می‌کنیم؛ هر کسی می‌تواند ایرادها را بگوید و ما اصلاح خواهیم کرد. در عین حال این توضیح نیز لازم است که مدل پیچینگی که در حال حاضر در فارابی اجرایی شده، بر اساس تجربه‌های موفق بین‌المللی در دنیا طراحی شده است؛ هرچند ممکن است برخی تغییرات جزئی به منظور بومی‌سازی و بهبود اثربخشی جلسات پیچینگ و افزایش کیفیت آثار تایید شده اعمال شده باشد.

— در جریان پیچینگ فراخوان اعلام کردیم تا همه طرح‌ها کنار هم دیده شوند و فرصت‌ها از دست نروند. سامانه فیلم‌خانه بنیاد فارابی برای ثبت طرح‌ها استفاده شد و فقط طرح‌هایی از تهیه‌کنندگان، کارگردانان یا نویسندگانی که رزومه قابل قبول به عنوان فیلمساز داشتند، پذیرفته شد. در مرحله ارزیابی، هر طرح، توسط چند کارشناس بنیاد بررسی و امتیازدهی شد تا اعتبار بررسی بیشتر و نتایج دقیق‌تر باشد. بعد از ارزیابی، خلاصه قصه‌ها و طرح‌ها در جلسه‌ای به نام کمیته غربالگری، خلاصه قصه همه آثاری که حداقل امتیاز را کسب کرده باشند، مطرح شد و هر طرحی که حداقل یک موافق داشت، به مرحله پیچینگ رفت. در واقع این روند که توضیح داده شد، برای بیش از 750 طرح و فیلمنامه که در طول این مدت درخواست داشتند به طور کامل انجام شد تا بتوانیم امیدوار باشیم که حقی از کسی ضایع نشود.

–در پیچینگ جنگ 12 روزه، از حدود 95 فیلمنامه‌ای که ثبت نام کردند، 12 فیلمنامه برای حضور در پیچینگ انتخاب شد و به ترتیب سه فیلم “قمارباز”، “سقف” و “کافه سلطان” رتبه‌های اول تا سوم را از داوران پیچینگ اخذ کردند و سایر فیلمنامه‌ها از نظر امتیاز فنی داوران پیچینگ، پایین‌تر از این آثار بودند. پس به نوعی می‌توان این طور گفت که این سه فیلم (در ساحت فیلم‌نامه) بضاعتمان از بین حدود 100 فیلمنامه بوده است. 

–در جریان پیچینگ برخی شیطنت‌ها هم شکل می‌گیرد و گاهی بعدا به انتقاد به بنیاد تبدیل می‌شود. مثلا کارگردان یکی از طرح‌های برگزیده در پیچینگ کودک، ابتدا برآورد بودجه بیش از 50 میلیارد تومانی ارائه کرد اما وقتی گفتیم نمی‌توانیم و این رقم منطقی نیست و ما سقف داریم، ناگهان برآورد ارائه شده 20 میلیارد تومان کاهش یافت! منطق تهیه‌کنندگی می‌گوید با چنین فردی نمی‌شود وارد تولید شد.

–هدف ما شفافیت، عدالت و کارآمدی در انتخاب فیلم‌ها و فیلمنامه‌هاست. می‌خواهیم همه فیلمسازان و سرمایه‌گذاران، بدون وابستگی‌های غیررسمی، فرصت برابر برای موفقیت در نهاد ملی سینمای ایران داشته باشند و فارابی را به عنوان یک سیستم کارآمد و قابل اعتماد نشان دهیم. اما آیا این به این معناست که در انتخاب 15 فیلمی که برای سال 1404 قرارداد منعقد شده، اشتباه نداشته‌‎ایم؟ حتما این طور نیست و اشتباهاتی هم داشته‌ایم که مسئولیت آن را می‌پذیریم و تلاش خواهیم کرد که برای سال 1405 اشکالات را رفع کنیم و گوش‌مان برای شنیدن انتقادات باز باشد و بماند.

–وقتی فردی با سابقه ساخت چند فیلم کاملا شکست‌خورده چه به لحاظ کیفیت، چه به لحاظ جذب مخاطب، چه به لحاظ گیشه و چه به لحاظ عرضه بین‌الملل، منتقد فارابی می شود، کمی عجیب است، چرا؟ چون یک موضوع خوب (نه فیلمنامه و حتی طرح) به بنیاد ارائه داده و 100 میلیارد تومان بودجه خواسته، چون به او پول داده نشده تا تجربه شکست مجدد تکرار نشود، حالا منتقد فارابی شده است، یا دوست دیگری انتقادات تندی را مطرح کند چرا؟ چون فامیل‌شان را می‌خواسته کارگردان اول کند و متاسفانه داوران در پیچینگ، طرح و فیلمنامه‌اش را رد کرده‌اند، پس طبیعتا ما اینها را جزو انتقادات منصفانه دسته‌بندی نمی‌کنیم!

–در همین سال‌های اخیر یک دوره، جشنواره فیلم کودک تعطیل شد. آیا وضعیت تولید در سینمای کودک تفاوتی کرد؟! به عنوان یک فیلمساز کودک می‌گویم که خیر! بنابراین با تعطیلی و خاک پاشیدن روی یک برند 37 ساله، اتفاق خاصی نخواهد افتاد. جشنواره کودک ناگزیر است که علاوه بر داوری تخصصی توسط داوران بزرگسال که از اهالی برجسته سینما هستند، به سلیقه کودکان و نوجوانان هم احترام بگذارد. به همین دلیل بود که امسال تعداد داوران کودک و نوجوان به تقریبا دو برابر چند سال قبل  افزایش داده شد. این موضوع به کاهش خطاهای داوری هم خیلی کمک می‌کند و امکان رشد سازوکار جشنواره را بیشتر فراهم می‌کند.

سینماروزان: اخیرا تعدادی از سینماگران در نقدِ وضعیت قراردادهایی که با موسسه رسانه های تصویری در واگذاری رایت آثار خود بسته بودند، اطلاعیه ای را خطاب به فارابی منتشر کردند.

متاسفانه انحلال بی‌دلیل موسسه رسانه های تصویری در دولت دوم اعتدال-که با داشتن آرشیوی غنی می‌توانست به راحتی به یک پلتفرم وی‌او‌دی تبدیل شود- سبب ساز مشکلات بسیاری برای سینماگران از حیث عدم دریافت حق‌السهم سود پخش آثارشان در فضای وی‌او‌دی گردید و همین مساله سینماگران را سوق داد به سمت دادخواهی نزد بنیاد فارابی.

حالا مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی در پی مطالبات برخی از سینماگران دستور داد که همه قراردادهای چهار دهه اخیر این بنیاد و مؤسسه رسانه‌های تصویری به دقت بررسی و استدلال‌های حقوقی سینماگران شنیده شود و سپس گزارش جامعی جهت طرح در هیئت امنای بنیاد آماده شود.

در پی مطالبات مطرح‌ شده از سوی برخی از سینماگران پیرامون رسیدگی به وضعیت قراردادهای سرمایه‌گذاری، مالکیت و بهره‌برداری از آثار سینمایی که در طول فعالیت بنیاد سینمایی فارابی و مؤسسه رسانه‌های تصویری منعقد شده است، مدیرعامل فارابی به مدیر حقوقی این بنیاد دستور داد که:

۱- همه اسناد و قراردادهای مالکیت، انتقال حقوق (رایت) یا بهره‌برداری از آثار سینمایی مرتبط با بنیاد سینمایی فارابی و مؤسسه رسانه‌های تصویری به طور دقیق و جامع بررسی شود تا حدود، قلمرو و بازه زمانی حقوق منتقل شده به بنیاد سینمایی فارابی و مؤسسه رسانه‌های تصویری به صورت شفاف مشخص شود.

۲- مدیر حقوقی و مالکیت فکری بنیاد با همکاری اداره کل حقوقی سازمان سینمایی، تیمی متشکل از سه نفر از کارشناسان خبره حقوقی تشکیل داده و مطالباتی که در چند ماه اخیر از سوی سینماگران مختلف مطرح شده را طی ارتباط با نمایندگانشان بررسی و استدلال‌های حقوقی ایشان را دریافت کرده و مورد بررسی کارشناسی قرار دهد.

۳- گزارش جامعی از بررسی قراردادها، تشریح استدلال‌های حقوقی و مطالبات سینماگران محترم و جمع‌بندی و نظر نهایی کمیته کارشناسی برای اتخاذ تصمیمات مقتضی در هیئت امنای بنیاد و ارائه گزارش به وزیر فرهنگ و ریاست سازمان سینمایی آماده شود.

سینماروزان: مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی درحکمی، سیدمحمدصادق لواسانی را به عنوان مشاور مدیرعامل و مدیر روابط عمومی فارابی منصوب کرد.

محمدصادق لواسانی از ژورنالیست‌های محترم حیطه سینما و تلویزیون است که سابقه مدیریت روابط عمومی پروژه‌های مختلف اعم از فیلم و سریال و جشنواره‌های مختلف را در کارنامه دارد.

سیدمحمدصادق لواسانی علاوه بر آنکه هم‌اکنون مشاور رئیس مرکز روابط عمومی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی است، بیش از ۱۶ سال نیز به صورت مستمر در حوزه سینما، فعالیت رسانه‌ای داشته است که از آن جمله می‌توان به معاون خبر مرکز روابط عمومی وزارت فرهنگ، مدیر روابط عمومی جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان، مدیر برنامه‌ریزی موسسه تصویر شهر، مدیر اداره فرهنگ و هنر خبرگزاری ایسنا، معاون چندرسانه‌ای خبرگزاری ایسنا، حضور در تیم مدیریت روابط عمومی جشنواره فیلم فجر طی ۹ دوره، مدیر روابط عمومی چندین جشنواره از جمله جشنواره‌ فیلم شهر، تهیه‌کنندگی چند فیلم کوتاه و انیمیشن، فعالیت تخصصی در حوزه کپی‌رایت بین‌الملل آثار ایرانی و مدیریت تبلیغات و رسانه بیش از ۶۰ فیلم و سریال اشاره کرد.

سینماروزان: حامد جعفری مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی در نشست جشنواره کودک از مسیر تازه‌ی این نهاد در حذف شکست‌خوردگان اکران، از سبد حمایتی فارابی سخن گفت.

حامد جعفری گفت: بنیاد فارابی متعلق به همه جامعه ایرانی است، پس باید برای همه سلایق آغوش خود را باز کند و تلاش ما این است که پذیرای همه فیلمسازان باشیم. منتها در طول سال‌ها بعضا سینماگران مختلفی با حمایت فارابی کار کرده‌اند که آثارشان موفقیتی در جلب مخاطب نداشته و بر همین اساس تا وقتی که بقیه متقاضیان فیلم نساخته‌اند، به آنهایی که موفق نبودند امکان حمایت نخواهیم داد مگر اینکه فیلمی تولید کنند که موفق باشد و بعد از آن دوباره در سبد حمایتی قرار خواهند گرفت.

طرح جدید مدیر فارابی را باید واکنشی دانست به تولید انبوه آثار بی‌کیفیت با بودجه فارابی در سالهای گذشته؛ آثاری که بعضا حتی پخش‌کننده‌های درجه دو و سه برای اکران نیافتند و یا راهی هنروتجربه شدند یا مستقیم راهی شبکه خانگی شدند و از آن بدتر آثاري بودند که بودجه هنگفت فارابی را هم داشتند ولی حتی به همان رونمایی ابتدایی در جشنواره‌های دولتی هم نرسیدند.

باید دید قاعده ی تازه فارابی می‌تواند سلطه‌ی ارگانی‌سازان شکست‌خورده‌ای که بودجه‌های میلیاردی فارابی را تلف آثار بی‌مخاطب کردند، از بین ببرد؟ صدالبته که یک پیش‌نیاز این امر حضور فیلمسازان خوشنام در شوراهای تصویب فارابی است و نمی‌توان با جماعت یک یا دوفیلمه‌ای که اتفاقا خودشان جزو ارگانی‌سازان شکست‌خورده هستند جلسات پیچینگ برگزار کرد.

سینماروزان: در حالی که رئوس خانه سینما در بیانیه‌ای متناقض در عین جدایی از کمیته اسکار، خواستار حضور نمایندگان خود در کمیته شده‌اند(!!!) رائد فریدزاده در گفتگویی تازه، تنها مرجع قانونی معرفی فیلم به اسکار را «فارابی» دانسته و شایعه واسپاری این مساله به خانه سینما را رد کرده!

به جز این فریدزاده درباره انتقال بخش بین‌الملل فجر-موسوم به جشنواره جهانی فجر- به شهرستان(کیش یا قشم؟) هم حرف زده…

رائد فریدزاده به خبرگزاری ایسنا گفت: نهاد مورد تأیید آکادمی اسکار و جایی که مسئولیت معرفی فیلم را بر عهده دارد «بنیاد سینمایی فارابی» است، برای آکادمی هم مهم این است که روند انتخاب را با مشارکت اعضای صنف و فعالان صنعت سینما پیش برده شود. البته باید تلاش کنیم تا این فضای تحریمی سیاسی با گفت‌وگو باز شود که این هم به خانواده بزرگ سینما برمی‌گردد. با این حال درباره برخوردهای سیاسی با تولیدات داخلی سینمای ایران، واقعیت این است که جشنواره‌های خارجی اگرچه به طور رسمی نوع نگاه و بازخورد خود را نسبت به فیلم‌های ایرانی اعلام نکرده‌اند اما در عمل نتایج و برخوردها را می‌توان به وضوح مشاهده کرد.

فریدزاده با حمایت مجدد از فارابی که خودش هم ورود به مدیریت سینمایی را مدیون همین نهاد است، بیان داشت: «بنیاد سینمایی فارابی» در طی این سال‌ها توانسته جایگاه سینمای ایران را در اسکار حفظ کند و این کار کمی نیست. اگر این بنیاد بی‌طرفانه برخورد نمی‌کرد و به دنبال تحمیل رأی خود بود، مطمئن باشید که این فرایند سال‌ها قبل متوقف می‌شد. این اعتماد و این جایگاه در یک فرایند بین‌المللی و در یک آمد و شد حفظ شده که با زحمات و ممارست سالیان مدیران قبلی و همکاران سینمایی محقق شده و همچون یک میراث ملی برای سینمای ماست اما متاسفانه گاهی با کج فهمی‌ها این میراث را به خطر می‌اندازیم.

رئیس سازمان سینمایی درباره محل برگزاری جشنواره جهانی فجر نیز بدون نام بردن از گزینه‌ها گفت: در تهران یکی دو مکان پیشنهاد شده و در حال بررسی هستیم اما در کنار آن، امکان برگزاری جشنواره در شهری غیر از تهران را نیز در دست بررسی داریم که البته جابجایی شهر باید با هماهنگی باشد.

سینماروزان: معاون فرهنگی تازه‌ی فارابی «اویس طوفانی اصل» نام دارد که در اولین اخبار، ارتباطاتش با خانواده حاتمی‌کیا و جانشینی تهیه‌کنندگی فیلم «شب طلایی/شمش طلا»، مورد توجه قرار گرفت.

مرور تاریخچه معاونان فرهنگی فارابی مخاطبان را به یک «طوفانی اصل»دیگر می‌رساند. در اواسط دهه هفتاد، «وحید طوفانی اصل» بود که سرپرست فرهنگی فارابی شده بود.

وحید طوفانی اصل از پرسنل کانون پرورش فکری کوک و نوجوان بود و بعد از مدتی کوتاه سرپرستی فارابی مجددا به کانون برگشت و در ادوار مختلف به عنوان مشاور مدیرعامل و سرپرست کتابخانه مرجع کانون فعالیت کرد.

گویا اویس طوفانی اصل فرزند همان آقا وحید طوفانی اصل است. آقازادگی در فارابی مسبوق به سابقه است؛ اخیرا شورای تصویب کودک فارابی با حضور یونس شکرخواه رونمایی شد درحالی که میلاد شکرخواه-فرزندش- مدیر فناوری فارابی است!

مدیریت طوفانیِ پدر در فارابی چندان بلند نبود و او چون نسیمی آمد و رفت و حالا اینکه طوفانیِ پسر آمده تا کار ناکرده‌ی پدر را تمام کند و به جای نسیمی، طوفانی در فارابی راه بیندازد را گذر زمان معلوم خواهد کرد…

سینماروزان: بالاخره و بعد از مدتها مسعود احمدیان از معاونت فرهنگی فارابی حذف شد و یک نیروی تازه به جای وی قرار گرفت.

حامد جعفری مدیر فارابی «اویس طوفانی اصل» را به عنوان «سرپرست معاونت فرهنگی فارابی» معرفی کرد.

« نیاز روزافزون به تقویت نقش‌آفرینی بنیاد در مسیر اعتلای سینمای ایران، با بهره‌گیری از ظرفیت‌ سینماگران، نخبگان و فعالان عرصه هنر، در مسیر ارتقاء سرمایه‌های فرهنگی بنیاد سینمایی فارابی و بهره‌گیری از ظرفیت‌های انسانی، فکری و ساختاری موجود، در انجام مسئولیت‌های محوله» بخشی از وظایف و ماموریت‌هایی است که مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی در حکم طوفانی خواستار آنها شده است.

در خبر رسمی ارائه شده از سوی فارابی، اویس طوفانی را چنین شرح داده‌اند: «اویس طوفانی دانش ‌آموخته رشته‌های اقتصاد و مدیریت رسانه با تمرکز بر موضوع اقتصاد سینما در مقطع دکتری است. طوفانی همچنین در چندین اثر سینمایی و مستند به عنوان مجری طرح و تهیه‌کننده نقش‌آفرینی کرده و عضو انجمن تهیه‌کنندگان فیلم سینمایی تهران است. طی سال‌های زیادی به عنوان روزنامه‌نگار در رسانه‌های مختلف مشغول به فعالیت بوده و در سوابق کاری‌اش، برگزاری رویدادها و جشنواره‌های فرهنگی هنری متعددی به چشم می‌خورد.»

اینکه اویس طوفانی اصل کدام رویدادها را برگزار کرده و در کدام رسانه‌ها روزنامه‌نگاری کرده، اعلام نشده با این حال آنچه از اویس طوفانی در خاطرمان هست فقط جانشینی تهیه‌کنندگی فیلم «شب طلایی»ساخته یوسف حاتمی‌کیا-فرزند ابراهیم- است و در عین حال نام وی به عنوان روابط عمومی فیلم‌ «شب یلدا»ی کیومرث پوراحمد به چشم می‌خورد.

تهیه‌کننده فیلم «شب طلایی»، ابراهیم حاتمی‌کیا بود و اویس طوفانی اصل، جانشین او بود.  ابراهیم حاتمی‌کیا در پیامی به نشست خبری «شب طلایی» در فجر۴۰ گفته بود: «همه‌ی کار برعهده‌ی اویس طوفانی و بهادر مهرجو بوده!»

یوسف حاتمی‌کیا نیز با تایید حرف پدر گفته بود: کار اصلی با اویس طوفانی و بهراد مهرجو بود اما چون کارت تهیه‌کنندگی نداشتیم از نزدیکترین کسی که داشتم – یعنی پدرم – خواستم که این کار را انجام دهد!

معاونت فرهنگی فارابی گلوگاه توزیع بودجه برای تولید فیلم است که در سالهای اخیر بابت توزیع بودجه بر شماری آثار مناقشه برانگیز و اغلب شکست‌خورده در ارتباط با مخاطب، با نقد سینماگران باسابقه روبرو بوده. باید دید این آقای اویس طوفانی می‌تواند همچون اویس قرنی که بدون دیدن پیامبر(ص)، عاشق او شد و در جنگ صفین پا در رکاب علی(ع) جنگید، با حمایت از سینمای مستقل ایران، دربرابر رانتخواران بایستد و بجنگد؟

سینماروزان/محمد شاکری: بالاخره و بعد از گذشت چند ماه از تغییر و تحولات مدیریت سینمایی در دولت مسعود پزشکیان، مدیرعامل تازه بنیاد سینمایی فارابی معرفی شد.

حامد جعفری مدیر تازه ی فارابی است، انیمیشن سازی  که پیشتر سه انیمیشن “فیلشاه”، “شاهزاده روم” و  “بچه زرنگ” را تولید کرده و بیش از هر چیز، به واسطه همین سه انیمیشن شناخته میشود که در این بین “بچه زرنگ” جزو آثار قابل اعتنای سینمایی کودک ایران هم بوده ولی ربط تهیه‌کنندگی فقط سه انیمیشن با مدیریت در مهمترین نهاد سینمایی ساختار دولتی چیست؟ جعفری بناست فارابی را به مرکز تولید انیمیشن بدل کند؟

رائد فریدزاده در حکمی که برای جعفری زده، ۱۹ بند در شرح فعالیت‌های او ذکر کرده که در این بین کلمه ای درباره “انیمیشن” نمی‌بینیم.

این حکم ۱۹ بندی موارد جالبی دارد و از همه مهمتر اینکه فریدزاده کاملا شفاف و روشن، وظیفه رسیدگی و مراقبت از پیشکسوتان سینما و ارتقای معیشت خانواده سینما را برعهده مدیر تازه فارابی گذاشته. 

یکی دیگر از وظایف جعفری نیز “تبدیل سینما فرهنگ به پردیس سینمایی جهت برگزاری جشنواره‌ها!” اعلام شده که البته معلوم نیست چقدر امکان تحقق دارد؟ در دولت دوم محمود احمدی نژاد نیز یک بار احمد میرعلایی مدیر وقت فارابی از تبدیل سینما فرهنگ به پردیس سینمایی با ده ها سالن خبر داد که البته محقق نشد و در دولت اول روحانی نیز تنها کاری که شد اضافه کردن یک سالن کوچک در پارکینگ سینما فرهنگ جهت اکران هنروتجربه بود!

سینماروزان با آرزوی موفقیت برای حامد جعفری امیدوار است او بتواند همان یک بند ارتقای معیشت اهالی سینما را انجام دهد که خیر دنیا و آخرت را برایش یکجا دارد. جعفری می‌تواند بخشی از بودجه هنگفت فارابی را صرف راه‌اندازی یک کلینیک جامع درمانی برای رسیدگی به سینماگران محتضر کند؟

متن حکم رائد فریدزاده برای حامد جعفری را بخوانید: 

نظر به تخصص، تعهد و تجارب ارزنده‌ جنابعالی در حوزه فرهنگ، بویژه عرصه‌ سینما و به استناد مصوبه جلسه مورخ بیست و ششم اسفند هزار و چهارصد و سه هیات امنای بنیاد سینمایی فارابی، جنابعالی به موجب این حکم به عنوان «مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی» منصوب می‌شوید.

انتظار می‌رود، با عنایت به سیاست‌های کلان سازمان امور سینمایی و سمعی بصری در مسیر تحقق برنامه‌های ابلاغی ذیل، اهتمام ویژه‌ای داشته باشید.

۱- تقویت مضامین با بهره‌مندی از ظرفیت شوراهای فکری و موضوعی متشکل از صاحبان‌نظران

۲- حمایت از تحقیق و نگارش فیلمنامه با رویکرد ارتقاء متن و کیفی‌سازی

۳- حمایت از تولید فیلم‌های سینمایی شاخص و حرکت به سوی مشارکت خاص به جای عام

۴- توجه به بازنمایی مثبت از ویژگی‌های بومی و ظرفیت‌های منطقه‌ای شهرستان‌ها به ‌ویژه مناطق کمتر برخوردار در تولید فیلم

۵-توجه و حمایت از اکران فیلم‌های سینمایی فرهنگی

۶- حمایت از فن‌آوری‌های نوین صنعت تصویر در فرآیندهای تولید فیلم

۷- تقویت سینمای کودک و نوجوان

۸-به کارگیری از شیوه‌‌های نوین تامین مالی و سرمایه‌گذاری برای تولید فیلم

۹-تسهیل‌گری برای اطمینان بخشی به سرمایه‌گذاران بخش خصوصی

۱۰- تقویت بازاریابی فیلم‌های فرهنگی با هدف افزایش سهم و درآمد از بازار هدف

۱۱-تقویت سرمایه انسانی جوان برای سینمای ایران

۱۲-تقویت زنجیره‌ اکران با تبدیل سینما فرهنگ به پردیس سینمایی و استفاده برای جشنواره‌های سینمایی

۱۳-ارتقاء فعالیت‌های بین‌المللی سینمای ایران

۱۴-برگزاری گردهمایی و رویدادهای فرهنگی و سینمایی متناسب با مقتضیات و مسائل روز سینمای ایران

۱۵-حمایت از برگزاری جشنواره‌های فیلم فجر و کودک و نوجوان با ابتکار عمل و ناظر بر نیازهای روز سینمای ایران

۱۶-توسعه فعالیت‌های انتشارات و تقویت فصلنامه‌های فارابی، اهتمام به مطالعات کاربردی

۱۷-راه‌اندازی شورای پژوهش و انتشارات و تشکیل انجمن علمی

۱۸-رسیدگی و مراقبت از سرمایه‌های انسانی سینمای ایران بویژه پیشکسوتان و بزرگان

۱۹-حمایت از تکریم و معیشت سینماگران در جهت رشد، ارتقاء و تحکیم بنیاد خانواده آن‌ها

امید است با توکل به خداوند متعال و با اتکاء به توانمندی‌ها و شایستگی‌های جنابعالی و همچنین بهره‌گیری از ظرفیت سرمایه‌ انسانی بنیاد در انجام امور محوله موفق و موید باشید.»

رزومه‌ی مدیر تازه فارابی به شرح زیر است:

حامد جعفری تهیه‌کننده سینما و انیمیشن متولد سال ۱۳۶۴، دانش‌آموخته مدیریت ارشد کسب و کار در صنایع فرهنگی و رشته اقتصاد است. جعفری فعالیت حرفه‌ای خود را از سال ۱۳۸۷ با تهیه‌کنندگی انیمیشن، در سینما آغاز و از سال ۱۳۹۱ تاکنون عضو صنف تهیه‌کنندگان سینمای ایران و خانه سینما است. وی تهیه‌کنندگی پرفروش‌ترین و پرمخاطب‌ترین انیمیشن‌های تاریخ سینمای ایران یعنی «شاهزاده روم» و «فیلشاه» و «بچه زرنگ» را بر عهده داشته است.

جعفری تاکنون در چندین دوره عضو هیئت داوران جشنواره‌های مختلفی نظیر جشن خانه سینما، جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودک و نوجوان، جشنواره بین‌المللی فیلم فجر، جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران، جشنواره بین‌المللی انیمیشن تهران و غیره بوده است.

در دی ماه گذشته نیز طی احکامی از سوی سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، محسن حاجی میرزایی (رئیس دفتر رییس جمهور)، سید حمید پورمحمدی (معاون رئیس جمهور و رئیس سازمان برنامه و بودجه کشور)، حسین افشین (معاون علمی و فناوری رئیس جمهور)، سید محسن مهاجرانی (مدیر گروه فرهنگی معاونت بررسی دفتر مقام معظم رهبری)، منوچهر محمدی، مرضیه سادات برومند یزدی، حسن خجسته باقرزاده، سیدرضا میرکریمی و رائد فریدزاده به عنوان اعضای هیات امنای بنیاد سینمایی فارابی منصوب شدند.

سینماروزان/مسعود احمدی: فارابی بعد از سه سال بالاخره یک گزارش عملکرد مالی ارائه داد.

آنچه در این گزارش مالی نیامده، صورت مالی جشنواره‌های کودک، هزینه سفرهای خارجی به بهانه برگزاری چتر سینمایی و البته میزان هزینه جاری و پشتیبانی فارابی در این سه سال است.

در عین حال مشخص نیست چرا برخی پروژه ها که حمایت هنگفت در تولید داشته اند، باز رقمی قابل توجه بابت فیلمنامه گرفته‌اند؛ در حالی که در اغلب آنها فیلمنامه نویس همان کارگردان بوده و حتی نکرده اند فیلمنامه نویس جداگانه استخدام کنند برای بهبود متن.

نگران‌کننده اینکه بخش عمده تولیدات مورد حمایت فارابی انگار از طراحی اقتصادی لازم برای بازگشت سرمایه برخوردار نبوده‌اند(؟) و به جز موارد معدود، اغلب یا اکران نشده اند یا در اکران شکست خورده اند.

اول از همه سری میزنیم به آثار در دست تولید ۱۴۰۳ و فرازهایی از پروژه های مشمول حمایت را مرور میکنیم:

–بهروز مفید/بام بالا۲/ ۷میلیارد و ۵۶۰میلیون

–مرتضی آتش زمزم/سالارخان و نوه‌ها/۷میلیارد

–مازیار هاشمی/۵میلیارد و ۲۰۰میلیون/پیش خرید حقوق فیلم “زیبا صدایم کن” به کارگردانی رسول صدرعاملی

–حسین قناعت/دختر برقی/۲میلیارد و نیم

–مرتضی شعبانی/بیمارستان شفا/۲میلیارد و ۴۰۰میلیون

–محسن امیریوسفی/۸۴۳میلیون بابت نگارش دو فیلمنامه “همایون +فراموشم کن”/بصورت تهاتر بابت تسویه بدهی قبلی

–پوران درخشنده/۵۰۰میلیون/نگارش فیلمنامه “گهواره ای بر دوش”

–حبیب و شادی اله یاری/۵۰۰میلیون/خرید حقوق “جان جانان”

–محمدرضا ورزی/۴۰۰میلیون/نگارش فیلمنامه “عطار”

–راضیه تجار و پیمان حقانی/۴۰۰میلیون/نگارش “اسم تو مصطفی است”

–نقی نعمتی/۳۰۰میلیون/نگارش فیلمنامه “دو روز و دو شب”

–لیلی عاج/۳۰۰میلیون/نگارش فیلمنامه “نهنگ یونس”

–محمد حسینی/۲۵۰میلیون/نگارش فیلمنامه “سینگو”

–مهرشاد کارخانی/۱۰۰میلیون/نگارش “قطار غروب”

حالا مروری داریم بر فرازهایی از عملکرد مالی سال‌های ۱۴۰۱ و ۱۴۰۲ فارابی در زمینه تولید فیلم:

–حبیب والی نژاد/آسمان غرب/۲۹میلیارد/۱۴۰۲

–سعید سعدی/فیلم پالایشگاه/۱۴۰۱/ ۲۴میلیارد+۲میلیارد متمم+ ۲۵۰میلیون فیلمنامه/۱۴۰۲

–سعید پروینی/قلب رقه/۲۵میلیارد/۱۴۰۲

–حامد حسینی/سینمامتروپل/۲۴میلیارد/۱۴۰۱+ ۳۵۰میلیون فیلمنامه

–جلیل شعبانی/فیلم اسفند/۲۱میلیارد/۱۴۰۲

–محمدرضا شفیعی(وصف صبا)/صیاد/۱۹میلیارد و ۷۵۰میلیون/۱۴۰۲

–ابراهیم اصغری/شماره ده/۱۴میلیارد/۱۴۰۱

–داریوش یاری/شور عاشقی/۱۳میلیارد/۱۴۰۲

–علی آشتیانی پور/هوک/۱۲میلیارد/۱۴۰۱+ ۱۰۰میلیون فیلمنامه

–مهدی کریمی/راه شیری/۱۲میلیارد/۱۴۰۱+۲میلیارد متمم/۱۴۰۲+ ۱۵۰میلیون فیلمنامه

–صابر امامی/کاپیتان/۱۱میلیارد/در سال ۱۴۰۲+ ۱میلیارد و ۹۰۰میلیون متمم!/در سال ۱۴۰۲

–محمود بابایی/بعد از رفتن/۱۱میلیارد/۱۴۰۱+ ۹۰۰میلیون متمم در سال ۱۴۰۲

–حسین نمازی/شه سوار/۱۱میلیارد و ۱۰۰میلیون/۱۴۰۲

–فتح الله جعفری جوزانی/بهشت تبهکاران/۱۰میلیارد و ۸۰۰میلیون/۱۴۰۱+ ۱۰میلیارد و ۴۰۰میلیون متمم در سال ۱۴۰۲

–کامران حجازی/کت چرمی/۹میلیارد و ۱۰۰میلیون/۱۴۰۱

–سعید سیدزاده/دست ناپیدا/۹میلیارد/۱۴۰۲

–مجید رضابالا/روایت ناتمام سیما/۶میلیارد و ۶۰۰میلیون/۱۴۰۱+ ۴۰۰میلیون متمم در سال ۱۴۰۳

–محمدحسین میری/آبی روشن/۱۴۰۲/ ۶میلیارد

–سجاد نصرالهی/آپاراتچی/۶میلیارد/۱۴۰۲

–آزیتا موگویی/خط نجات۴میلیارد و ۳۰۰میلیون /۱۴۰۰
+ ۱میلیارد و ۳۱۰میلیون متمم در سال ۱۴۰۱ +۵۴۰میلیون متمم ۱۴۰۲

–رسول صدرعاملی/جنگل پرتقال/۱۴۰۱/ چهار میلیارد و ۹۰۰میلیون تومان

–محسن شیرازی/دو روز دیرتر/۴میلیارد/۱۴۰۲

–محمدرضا شریفی نیا/معجزه پروین/۳میلیارد و ۹۵۰ میلیون/۱۴۰۲

–علی شیرمحمدی/صبح اعدام/۲میلیارد و ۷۰۰میلیون/۱۴۰۲

–سعید الهی/میرو/۱میلیارد و نیم/۱۴۰۲

ریز عملکرد مالی منتشره از سوی فارابی مرتبط با دولت سیزدهم را اینجا ببینید.

سینماروزان: محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی دولت سیزدهم در بازدید از فارابی و شورای فیلم اولیها، از مدیر فارابی خواست توجه توأمان به تخصص پیشکسوتان و استعداد جوانان را در دستور کار قرار داده و در عین حال به طرح پرسش در این باره پرداخت که چرا عده ای پشت سینمای متفکرین سیر می کنند؟

محمدخزاعی رئیس سازمان سینمایی گفت: امید بسیاری از جوانان و علاقمندان به فیلمسازی و سینما به همین شورای فیلم اولیها ست و طبق گزارش هایی که از طرق مختلف به سازمان رسیده است این شورا با دقت و پویایی ، عملکردی شفاف و قابل دفاع را از خود به جا گذاشته و چهره های مستعد ، توانمند ، قابل اعتنا و آینده دار را به سینمای ایران معرفی کرده است.

رئیس سازمان سینمایی با اشاره به متقاضیان زیاد از اقصی نقاط کشور برای حضور در جمع حرفه ای فیلمسازان با توصیه ی اکید به اعضای شورای تایید صلاحیت فیلم سازان اول عنوان کرد: آنچه اکنون در حال رخ دادن است تزریق نیروی جوان ، تازه نفس و با انگیزه به عرصه ی سینمای کشور است که سالیان طولانی در این بخش کمتر مورد توجه قرار گرفته اند بنده معتقدم سینماگران حرفه ای هم از این برنامه و راهبرد سازمان سینمایی استقبال می کنند و چنانچه هر کس با نگاه منصفانه به این مسیر نگاه کند قطعا نتیجه ی حاصله را تحسین خواهد کرد. شاهد ادعای بنده کارگردانان جدیدی ست که از همین شورا تاییدیه گرفته و وارد عرصه ی حرفه ای شده اند و در جشنواره های دو دوره ی گذشته جوایز مهمی کسب کرده اند. در کنار جوانان با استعداد و متعهد و آینده دار برای سینمای ملی کشورمان نباید از تجربه و تخصص پیشکسوتان غافل شویم ،سینمای ملی و اسلامی ایران برای توسعه در حوزه های مختلف ملی و بین المللی باید از همه ظرفیت های کشور بهره مند شود.

خزاعی در ادامه گفت: امسال برای حمایت از ده فیلم اولی البته فیلم های ارزان قیمت مبلغی را در بودجه فارابی مصوب کرده‌ایم که به صورت جدی تر حمایت از جریان نسل نو آغاز شود.

خزاعی در ادامه افزود: من به آینده و افتخارات بزرگ این نسل متفکر و متخصص و متعهد امیدوارم نسلی که درک بالایی از زبان تصویر دارد و شناخت خوب از مسائل کشور و از دغدغه های ملی دارد و تلاش خواهد کرد که افتخارات این کشور را در عرصه های داخلی و خارجی به تصویر کشد.

رییس سازمان سینمایی اظهار داشت: سینمای ایران به متفکرین جدید و اندیشه های نو و بدیع با دغدغه های ملی و دینی احتیاج دارد. سینمای ایران فیلمسازانی میخواهد که تفکر را برابر با آثار شبه‌روشنفکری و جشنواره‌زده ضدّمخاطب نمیدانند و ارتباط با مخاطب نیز در دغدغه های آنها مشاهده می شود.

خزاعی تاکید کرد: راه اندازی و بررسی مجوزهای کارگردان اولی در حوزه تخصصی بدور از جریان سرمایه داری که قبلا بر این حوزه احاطه داشت و تعیین کننده بود، نوعی عدالت فرهنگی بر اساس کشف استعداد است.

سینماروزان/مهرداد شهبازی: دانش اقباشاوی کارگردان تاج‌محل و هیهات، به سراغ «قرارگاه سری» رفت.

فیلمبرداری فیلم سینمایی «قرارگاه سری» به کارگردانی دانش اقباشاوی و تهیه کنندگی جلیل شعبانی در شهرهای اهواز و آبادان در حال انجام است.

«قرارگاه سری» مقطع مهمی از زندگی شهید علی هاشمی از فرماندهان مطرح دفاع مقدس را در شناسایی و طرح ریزی عملیات خیبر در قرارگاه سری نصرت به تصویر می‌کشد.

از علی هاشمی به عنوان طراح عملیات خیبر یاد شده‌است. طی یازده ماه کار شناسایی در هور توسط هاشمی، عملیات خیبر طراحی شد و ثمره اجرای عملیات خیبر، تصرف دو جزیره شمالی و جنوبی مجنون بود. در این مناطق ۵۸ حلقه چاه نفت قرار داشت که با طراحی علی هاشمی همه آنها آزاد شد.

«قرارگاه سری» دومین محصول مشترک سازمان هنری رسانه‌ای اوج و بنیاد سینمایی فارابی بعد از فیلم آبی روشن بابک خواجه پاشا است.

عکاس: سمیه جعفری
#سینمایی_قرارگاه_سری

سینماروزان: اگرچه به تازگی تغییراتی در بنیاد سینمایی فارابی رخ داده است، اما کمتر دیده‌ام که با تغییر مدیران تحولی رخ دهد، چراکه ساختار فارابی همچنان همان ساختار قدیمی است و اکثر افرادی که در شورا‌ها تصمیم‌گیرنده هستند، تغییری نکرده‌اند.

علی ژکان کارگردان باسابقه سینما با بیان مطلب فوق به خبرگزاری تسنیم گفت: فارابی نیاز به نوسازی در ساختار دارد و امیدوارم مجید زین‌العابدین بتواند این کار را انجام دهد. البته بنیاد سینمایی فارابی بدنه‌ای دولتی دارد و در نتیجه برخی افراد همواره در آنجا شاغل هستند و نمی‌توان تغییرشان داد. واقعا چرا باید برخی افراد بدون هر گونه خلاقیت سال‌ها در فارابی مسئولیت داشته باشند؟؟

کارگردان فیلم‌های مادیان و سایه به سایه بیان داشت: چرا سیاست مشخصی در سال‌های اخیر در این بنیاد وجود نداشته است؟ سابقاً یک دفترچه سیاست‌ها وجود داشت که مدیران سینمایی فارابی سیاست‌های سال بعد خود را در آن اعلام می‌کردند و فیلمسازان از اولویت‌ها مطلع می‌شدند، اما ظاهراً دیگر چنین دفترچه‌ای هم وجود ندارد یا اگر هم موجود است، من آن را ندیده‌ام!!بماند که خبری از سینماگران باسابقه در پروژه های فارابی نیست.

علی ژکان با اشاره به مهجوریت سینمای کودک مخاطب‌پسند در سال‌های اخیر و اصرار بر برگزاری جشنواره کودک با آثار عمدتا ضدمخاطب گفت: برخی نهاد‌ها هستند که شعار حمایت از سینمای کودک را سر می‌دهند، اما در عمل اقدامی نمی‌کنند و حمایت‌شان در سطح شعار باقی می‌ماند. تمایل بخش خصوصی به سمت سرمایه‌گذاری در حوزه فیلم‌های تجاری و گیشه‌پسند است، به همین دلیل به سمت حمایت از سینمای کودک و نوجوان نمی‌آید. به علاوه اینکه اکنون هزینه‌های تولید یک فیلم در سینما بسیار بالاست و این وضعیت دیگر با چند سال پیش قابل قیاس نیست.

کارگردان چهره به چهره تاکید کرد: فیلمی که پنج سال پیش می‌توانستید با ۸۰۰ میلیون تومان بسازید، اکنون برای ساختنش باید بین ۱۰‌الی ۱۲ میلیارد تومان هزینه کنید. کدام بخش خصوصی حاضر است چنین هزینه‌ای را صرف ساخت فیلم کودک و نوجوان کند؟ اصلاً در صورت تولید، فیلمش را در کدام سینما می‌تواند اکران کند؟ چگونه می‌تواند سرمایه ساخت خود را بازگرداند؟

او با اشاره به فقدان حمایت های مناسب در اکران آثار کودک بیان داشت: معمولاً سه، چهار سینما را به صورت سانسی به اکران فیلم‌های کودک و نوجوان اختصاص می‌دهند، اما این اکرانی نیست که بتوان از نظر بازگشت سرمایه روی آن حساب کرد. برخی پردیس‌ها و مجتمع‌های سینمایی مطرح و قابل توجه وجود دارند که آن‌ها هم کمتر پیش آمده به جز فیلم‌های خودشان، فیلمی اکران کنند.

سینماروزان/پیمان اسماعیلی:️ نکته مهم در تغییر و تحولات فارابی، اصلاح کردن کاستی‌های مدیران قبلی است تا با یک نقشه راه درست مسیر تولید سینمای ایران در ریل درستی ریل گذاری شود.

️ #اصغر_پورهاجریان سینماگر باسابقه با بیان مطلب فوق اظهار داشت: در فارابی شوراهای مختلفی وجود دارد که نیاز به بازنگری و اصلاح دارند. چند سال قبل فیلم نامه ای به این شورا ارائه کردم و آنقدر در راه تولید موانع ایجاد کردند که اصلا کار به سرانجامی نرسید.

وی ادامه داد: به نظرم در مدیریت جدید بدون هیچ نگاه جناحی باید افراد درست در این شوراها حضور داشته باشند تا فیلم هایی مناسب و در خور نام سینمای ایران تولید شود. الان در صنف تهیه کنندگان آدم هایی وجود دارند که علی رغم توانمندی هایشان  ده سال است نتواسته اند فیلمی تولید کنند و باید از این هنرمندان حمایت کرد و همه را به یک چشم نگاه کرد.

سینماروزان: متعاقب گفتگوی تفصیلی محمدرضا منصوری تهیه‌کننده فیلم دسته دختران با رادیوگفتگو و گلایه از عدم حمایت فارابی از اکران فیلمی که شریک تولیدش بوده، روابط عمومی فارابی جوابیه ای را برای سینماروزان ارسال کرده است.

احسان هوشیارگر مدیر روابط عمومی فارابی فرموده: بعد از گپ و گفت مفصل با دوست خوبم محمدرضا منصوری عزیز، سوءتفاهم ایشان در ارتباط با اکران دسته دختران به طور کامل برطرف شد. برحسب وظیفه تمام نکات همکارانم در مدیریت توزیع(!) و اکران(!) #فارابی و حتی تماس‌های بی‌نتیجه خودم در خصوص نحوه اکران و برنامه تبلیغاتی فیلم توضیح داده شد. قرار شد موضوع را از سرمنشاء سوءتفاهم پیگیری کنند!

به گزارش سینماروزان اینکه در جوابیه مدیر روابط عمومی فارابی از حل سوءتفاهمات گفته شده مایه امیدواری است ولی همچنان نه تیزر تلویزیونی فیلم پخش شده و نه بیلبورد محیطی برایش نصب شده و جالب اینکه بیلبوردهای تئاتری ارگانی-لاکچری با تاکید بر کاراکترهای زن، کل پایتخت را درنوردیده ولی حتی یک استیشن بورد هم برای فیلم میهنی و تقریبا تمام‌زنانه دسته دختران نصب نشده! چرا؟

ورای این، اینکه روابط عمومی فارابی- که از باسابقه‌های عرصه رسانه -است در جوابیه خود غیرمستقیم بر وجود مدیریت توزیع و اکران در فارابی، صحه گذاشته تاییدی است بر شایعات اخیر مبنی بر ورود مجدد فارابی به عرصه پخش فیلم!؟

زمانی نه چندان دور پخش فارابی به علت عدم توانایی رقابت با پخش کننده های خصوصی که زنجیره ای از پردیس ها را دارند، تعطیل شده‌ بود. اینکه حالا و با قدرت گرفتن بیشتر پخش کنندگان-سینمادار، فارابی با کدام پتانسیل میخواهد وارد فاز پخش شود معلوم نیست!؟ بماند که یک رکن مهم پخش در فضای رقابتی-و نه ارگانی- وجود بازوی تبلیغاتی موثر است. در فقدان طراحان تبلیغاتی زبده در فارابی همین بس که یکی از تبلیغات اخیر حول جشنواره کودکِ فارابی، اکران فیلم‌هایی مثل کلاه قرمزی در فارابی بوده! دقت کردید!؟؟
ایرج طهماسب که یکی از مؤلفان کلاه قرمزی بوده، آن را کنار گذاشته و در فضای رقابتی پلتفرم‌ها مهمونی را عرضه کرده با خلق پسربچه‌ای پررو، پشه‌ای خونخوار، کته‌ای عشق شوهر و‌ دی‌جی و شاباشی متکی بر بشکن و بالابنداز و روحی که معلوم نیست از کدام جسم دررفته و… ولی اساتید (!) فارابی همچنان در نخ نمایش آثاری هستند با محوریت عروسکی که از شهرستان به تهران می‌آید و برای معروف شدن به رسانه ملی می‌رود!!!؟؟

سینماروزان امیدوار است مدیران تصمیم گیرنده فارابی، آزموده را مجددا نیازمایند و بودجه های عمومی را وارد حیطه هایی نکنند که نه پتانسیل سخت افزاری آن را دارند و نه نیروی انسانی حاذق مرتبط به آن را! با نگاه کارمندی حاکم بر ارگان‌های دولتی نمی‌شود شرکت پخش زد و در جلب مخاطب با بخش خصوصی رقابت کرد؛ زمانی نه چندان دور در دولت اعتدال با کلی هزینه و استخدام مدیر و معاون و کارمند و نقدنویس و مجله‌‌ساز گروهی راه انداختند برای جلب مخاطب به فیلم‌های موسوم به هنری ولی عاقبت این گروه چیزی نیست جز بلعیدن بخشی از بیت‌المال برای سالن هایی که حتی آخرهفته هم مخاطب چندانی ندارد!

سینماروزان/حامد مظفری: هرچند ریزهزینه مصروفه برای تولید فیلم در سال ۱۴۰۱ در فارابی هنوز شفاف سازی نشده ولی مدیر فارابی بالاخره استارت شفاف سازی را زد با اعلام رقم فروش پخش تلویزیونی فیلم شماره ده.

سه فیلم شماره ده، هوک و کاپیتان از جمله آثار تولیدی با حمایت فارابی بوده اند که در کنداکتور نوروزی تلویزیون قرار گرفتند و پیشتر ابراهیم اصغری تهيه‌کننده شماره ده از واگذاری حق پخش نوروزی شماره ده با رقم ۷میلیارد خبر داده بود!

با این حال مدیر فارابی از خرید نیم میلیون بلیت شماره ده-بازای هر بلیت ۳۰ هزار تومان-خبر داده و به امیر اشرفی در پانا گفته است: مدل قراردادهای ما با سازمان صداوسیما به گونه‌ای بود که برای هر فیلم، ۵۰۰ هزار بلیت سینما با میانگین قیمتی ۳۰ هزار تومان(جمعا ۱۵ میلیارد) دریافت کردیم. این میزان قیمت نیز با محاسبه اینکه سینماهای درجه یک و دو بلیت‌هایشان از ۲۰ هزار تومان شروع می‌شود و در پردیس‌ها به ۴۵ هزار تومان می‌رسد، مقرر شد.

او تاکید کرد: ممکن است فقط در این جریان، اقتصاد سینماداران کمی دچار اختلال شده باشد. البته فقط برای فیلم سینمایی «شماره ۱۰» چنین قراردادی بستیم. به نسبت فروشِ پرفروش‌ترین فیلم غیر کمدی وقت، این رقم و سهمی که به سازنده فیلم می‌رسد چیزی بیشتر از آن نیست که از سازمان گرفتیم.

وی افزود: سازمان صدا و سیما به ما اعلام کرد که فیلم‌های ایرانی کنداکتور نوروزی‌اش ناقص است و از ما کمک خواست و ما نیز با در اختیار قرار دادن چند فیلم و شرایط مشخص، به آنها کمک کردیم.البته ما فقط یک نوبت پخش فیلم‌ها را بدون اینکه در وی او دی ها قرار بگیرند، واگذار کردیم.

جوادی درباره پخش نوروزی چند باره فیلم سینمایی هایپاور نیز بیان کرد: فیلم سینمایی «هایپاور» متعلق به فارابی نیست و ما فقط به فیلم وام داده بودیم و به اندازه وام و قرضی که به آنها داده بودیم، سهم مان را از نوبت پخش برداشتیم!

مطابق آنچه مدیر فارابی گفته #شماره_ده حدود ۱۵میلیاردی عایدی پخش نوروزی داشته؛ ورای دور باطل برداشت ۱۵میلیارد از بیت المال برای پخش فیلمی که میلیاردها تومان از بیت المال صرفش شده، این وسط فارابی سود برده چون به نسبت کیفیت فیلم و البته سابقه سازندگان در شکست تجاری آثار قبلی، معامله با تلویزیون بیشتر به نفع فارابی بوده که بالاخره جلوی ضرر را قبل از اکران گرفته است. فقط اطلاع رسانی درباره سهم فارابی از پخش تلویزیونی هایپاور و هوک در ایام نوروز چه میشود؟

به جز این امیدواریم استارت شفاف سازی فارابی با اعلام رقم بودجه هایی که فارابی به بیش از ده فیلم تولیدی سال ۱۴۰۱ تخصیص داده ادامه یابد.
مخاطبان حق دارند بدانند همین فیلم شماره ده چقدر بودجه تولید گرفته؟ هوک، روایت ناتمام سیما، سینمامتروپل، هایپاور، کاپیتان، جنگل پرتقال، کت چرمی، بهشت تبهکاران،بعد از رفتن و البته پروژه پرحاشیه پالایشگاه/باوارده چقدر بودجه تولید گرفته‌اند؟؟ 

این اتفاق باید به دستور صریح رئیس سازمان تا انتهای ۱۴۰۱ صورت می‌گرفت ولی به هر حال در نیمه دوم سال قبل همه چیز به هم ریخت و…
حالا هم دیر نشده؛ این شفاف‌سازی را انجام دهید و سپس چگونگی ارزیابی کیفی پیرامون مدل مصرف بودجه‌ها را نیز پیوست کنید به شفاف سازی.

سینماروزان/حامد مظفری: همزمان با اعلام اسامی فیلم‌های جشنواره فجر۴۱ از حضور پررنگ فارابی با (۱+۹) فیلم در جشنواره نوشتیم(اینجا را بخوانید) و حالا در آستانه جشنواره، فارابی به طور رسمی حضور ده‌فیلمه خود در جشنواره را تأیید کرده است.

از میان این ده فیلم، یک فیلم #بهشت_تبهکاران(برادران جوزانی) در بخش رزرو قرار گرفته و مابقی فیلم‌ها در جشنواره، حاضر خواهند بود.

اگر برمبنای همان ۹ فیلم حساب کنیم حدود ۴۰درصد آثار جشنواره با حمایت فارابی تولید شده که عجیب هم نیست. چون هم روی پوستر جشنواره، لوگوی فارابی خورده و هم سالها فارابی زعیم برگزاری جشنواره بود؛ همان طور که در جشنواره حقیقت بخش عمده آثار محصولات مرکز هستند و در جشنواره کوتاه، بخش عمده آثار محصول انجمن سینمای جوان. 

از حالا می‌توان پیش‌بینی کرد که برخی از فیلم‌های پرهزینه فارابی جزو جایزه‌بگیران جشنواره نیز خواهند بود که باز امری مسبوق به سابقه است. فقط امیدواریم دست‌اندرکاران فارابی از همین حالا به فکر بازاریابی و اکران مناسب آثارشان باشد تا به مانند اکران۱۴۰۰، برخی از آثارشان، قعرنشین گیشه نباشد. 

فهرست فیلم‌های حاضر در جشنواره‌ی فارابی به شرح زیر است: 

— #بعد_از_رفتن به کارگردانی رضا نجاتی و تهیه‌کنندگی محمود بابایی

— #جنگل_پرتقال به کارگردانی آرمان خوانساریان و تهیه‌کنندگی رسول صدرعاملی

— #روایت_ناتمام_سیما به کارگردانی علیرضا صمدی و تهیه‌کنندگی مجید رضابالا

— #سینما_متروپل» به کارگردانی محمدعلی باشه آهنگر و تهیه‌کنندگی سیدحامد حسینی

— #شماره_۱۰ به کارگردانی حمید زرگر نژاد و تهیه‌کنندگی ابراهیم اصغری

— #کاپیتان به کارگردانی محمد حمزه‌ای و تهیه‌کنندگی سیدصابر امامی

— #کت‌چرمی به کارگردانی حسین میرزامحمدی و تهیه‌کنندگی کامران حجازی

— #گل‌های_باوارده یا #پالایشگاه به کارگردانی مهرداد خوشبخت و تهیه‌کنندگی سعید سعدی

— #هوک به کارگردانی حسین ریگی و تهیه‌کنندگی علی آشتیانی‌پور

— #بهشت_تبهکاران به کارگردانی مسعود جعفری جوزانی و تهیه‌کنندگی فتح الله جعفری جوزانی(رزرو)

سینماروزان/حامد مظفری: حدودا یک ماه بعد از گزارش سینماروزان درباره حمایت فارابی از حدود بیست پروژه سینمایی و طرح پرسش در چرایی عدم اطلاع رسانی در باب این پروژه‌ها(اینجا را بخوانید) رئیس سینما در سفر به بوشهر به صراحت از حمایت فارابی از چهارده پروژه خبر داد.

با اعلام رئیس اولین انتظار از سیدمهدی جوادی مدیر فارابی آن است که درباره این چهارده پروژه اطلاع رسانی کرده و دلیل حمایت از تک تک آنها را اعلام کنند.

با این حال همچنان هیج اطلاع رسانی رسمی درباره این پروژه ها صورت نگرفته و این مسئله فقط اسباب طرح پرسش و شبهه در این مقوله را بیشتر کرده.

این وظیفه فارابی است که همه ساله از شماری پروژه سینمایی حمایت کند ولی نیاز اساسی، اطلاع رسانی شفاف در مورد این پروژه هاست تا معلوم شود که اولا چه افرادی مشمول حمایت شده‌اند.

ثانیا باید معلوم گردد لزوم این حمایت چه بوده و عوامل درگیر در هر کدام از این پروژه ها با کدام رزومه قبلی در جلب مخاطب، مشمول این حمایت شده‌اند؟

اینکه شنیده می‌شود یکی از مدیران قبلی سازمان یا تهیه‌کنندگانی با کارنامه شکست خورده مجددا مشمول حمایت شده‌اند فقط ناشی از عدم اطلاع رسانی دقیق فارابی است.

چرا فارابی شفاف و روشن عناوین پروژه‌های مورد حمایت را اعلام نمی‌کند و نمی‌گوید به هر پروژه دقیقا چه قدر تسهیلات تعلق گرفته یا خواهد گرفت؟ چرا مدیر فارابی از شوراهای تصویب خود نمی‌خواهد بی پرده و رک و راست هم عناوین حمایتی و هم دلایل حمایت را اعلام کنند؟؟؟

سینماروزان/حامد مظفری: بنیاد سینمایی فارابی به عنوان متولی اصلی حمایت دولت از تولید در سینما با ورود به نیمه دوم سال ۱۴۰۱ هنوز شفاف سازی درباره عملکرد سال اخیر خود را اجرایی نکرده است.

روشنگری درباره ریز عملکرد مالی زیرمجموعه‌ها اقدامی است که می‌تواند کمکی باشد به جلوگیری از سوءتفاهمات و همچنین ارائه تحلیل از کم و کیف توزیع تسهیلات.

در هفته‌های اخیر شایعات متعددی درباره حمایت مالی فارابی از تولید پروژه‌های مختلف سینمایی شنیده شده و برخی حجم پروژه‌های تحت حمایت امسال فارابی را نزدیک بیست پروژه دانسته‌اند ولی همچنان هیج اطلاع رسانی دقیقی درباره این پروژه ها صورت نگرفته.

اینکه چرا مهدی جوادی مدیر فارابی به طور رسمی درباره پروژه های مورد حمایت خویش اطلاع رسانی نمی‌کند مشخص نیست؟ مدیر فارابی گمان دارد با پرهیز از اطلاع رسانی راحت‌تر می‌توان مدیریت کرد؟ تجربه نشان داده فقر آگاهی بخشی رسمی فقط به نشت اطلاعات از مسیرهای غیررسمی منجر شده و اطلاع رسانی بعدی نه فقط شایعات را کمرنگ نخواهد کرد که شاید واقعیت را در سایه قرار دهد.

با وجود تغییر دولت و تغییر شاکله سینما، در فارابی و معاونت فرهنگی آن همچنان همه چیز بر مدار قبل می‌چرخد و تقریبا اغلب آنهایی که در دولت های احمدی‌نژاد و روحانی متبوع شوراهای فارابی بودند باز مورد حمایت قرار گرفته‌اند؛ افرادی که بارها با حمایت فارابی فیلم‌های شکست‌خورده تولید کرده‌اند ولی همچنان سوگلی فارابی هستند‌.

آیا مدیران فارابی واهمه آن را دارند که با افشای رسمی حمایت مجدد از افراد شکست‌خورده در کانون انتقادات قرار گیرند؟ بالاخره که این فیلم‌ها تولید شده و در جشنواره رونمایی شده و لو می‌روند که فارابی از آنها حمایت کرده، درست مثل اتفاقات پارسال جشنواره فجر؛ پس چه کاری است که فارابی با پرهیز از اطلاع رسانی رسمی فقط زمان حاشیه سازی حول عملکرد خود را عقب می‌اندازد.

فارابی همین حالا باید فهرست افراد مورد حمایت خود را منتشر کند تا با بررسی عملکرد قبلی آنها توسط منتقدان و رسانه‌های مستقل، علاج واقعه قبل از وقوع شود. اتفاقا مدیران فارابی می‌توانند با استناد به تحلیل‌های رسانه‌های تخصصی، جلوی زدوبند احتمالی در واگذاری پروژه‌ها را بگیرند و اگر فردی بی‌کفایت کاندیدای کارگردانی یا تهیه‌کنندگی است قبل از تخصیص بودجه، از کار کنار گذاشته شده و جای خود را به گزینه‌های توانمند دهد.

سینماروزان/کیوان بهارلویی: کیفیت دور از انتطار برخی آثار جشنواره مانند “بیرو”، “لایه های دروغ”، “بدون قرار قبلی” و “نگهبان شب” که با حمایت فارابی تولید شده، پرسش‌هایی جدی را شکل داده درباره چرایی حمایت فارابی از این آثار‌‌.

حبیب ایل بیگی قائم مقام فارابی در دوران اعتدال که اغلب این فیلم‌ها در زمان حضور وی تولید شده در گفتگو با خبرگزاری مهر، توضیحاتی داده درباره چرایی حمایت فارابی.

حبیب ایل بیگی درباره چرایی حمایت فارابی از تولید “بیرو” به خبرگزاری مهر گفت: در ابتدا قرار بود بخش‌هایی از فیلم انیمیشنی باشد اما در ادامه ناچار شدند آن بخش‌ها را کنار بگذارند. در این فیلم، فیلمبرداری با یک دوربین خاص هم تجربه شد. فیلمساز با ذهنیتی فضای زمین فوتبال را دکوپاژ می‌کند، اما در اجرا توپ برخلاف دکوپاژ حرکت می‌کند و همه چیز به هم می‌ریزد! 

ایل بیگی درباره “لایه های دروغ” بیان داشت: فکر نمی‌کردیم این آثار را هیأت انتخاب جشنواره انتخاب کند! این فیلم اساساً برای جشنواره ساخته نشده است!!
باید بپذیریم که این فیلم مناسب جشنواره نیست. ما همواره از فیلم‌اولی‌ها در این سال‌ها حمایت کرده‌ایم. در زمینه تنوع ژانر هم در یکی دو سال گذشته، سیاست مشخصی را در فارابی دنبال کرده‌ایم. تنها گزینه‌ای که در این مدت برای ژانر اکشن پیشنهاد شد، همین پروژه بود.

وی افزود: این یک تجربه برای یک فیلمساز فیلم‌اولی بود و نباید وارد جشنواره‌ای می‌شد که به‌دنبال ارزیابی وجوه هنری آثار است. این فیلم از ابتدا برای فروش ساخته شده بود و اتفاقاً از آن استقبال هم می‌شود. عده‌ای که این جنس فیلم‌ها را دوست دارند، حتماً از اکران آن خوشحال می‌شوند. ما چه کنیم که هیأت انتخاب جشنواره هم از این فیلم خوشش آمده است!؟

قائم مقام سابق فارابی درباره عدم چشم انداز مناسب برای بازگشت سرمایه تولیدات فارابی بیان داشت: ما مسئولیت فرهنگی داریم و باید سراغ موضوعاتی برویم که آن‌هایی که برای فیلمسازی دودوتا چهارتا می‌کنند، سراغ آن‌ها نمی‌رود.

وی سپس در قیاسی مع الفارق و با ذکر مصداق آوردن از سریال داوود میرباقری که به غیر از بازپخش صدباره و کلی مجال جذب آگهی برای سازمان، در عین حال در کشورهای اطراف هم دیده شده، بیان داشت: اگر چنین نگاهی داشته باشیم، سریال «مختارنامه» هم نباید ساخته می‌شد! تلویزیون و دیگر بخش‌های فرهنگی کشور مانند سازمان تبلیغات کشور، کلی فعالیت فرهنگی مثل انتشار کتاب انجام می‌دهند آیا همه این فعالیت‌ها به سوددهی اقتصادی هم می‌رسد؟ اساساً مگر بخش‌های فرهنگی‌ای که از بودجه دولتی استفاده می‌کنند باید به دنبال بازگشت سرمایه باشند؟ البته باید به دنبال دیده شدن و به دست مخاطب رسیدن محصول باشیم.